公共空间环境中景观陶瓷的形态表达

张婧婧

景德镇陶瓷大学 景德镇 333000

公共空间环境中景观陶瓷的形态表达

张婧婧

景德镇陶瓷大学 景德镇 333000

景观陶瓷的形态表达指的是景观陶瓷的形态和神态。了解景观陶瓷的形态表达，需要了解四个方面的要素：造型、尺度、色彩和材料肌理。通过对景观陶瓷经典案例的分析，我们可以更加深入地了解到景观陶瓷在现代公共空间中的应用方式及作用。

景观陶瓷；造型；尺度；色彩；材料肌理

如果把一个城市视为一个有机的生命体，繁忙的街道是奔流不息的血管，那么公共空间便是奔流血管所依存的骨肉。公共空间处于建筑群之间的公共活动中心和交通枢纽的节点位置，具有缓冲的功能，并保持着区域界定的灵活性，含有多种多样的空间要素和设施，是多用途、综合性的灵活空间。大至城市的公园、广场，小至公车站的座椅区域、夜色下路灯下渲染出的温暖空间，都是公共空间环境的范畴。

景观陶瓷的形态表达指的是景观陶瓷的形与神。主要探讨造型、尺度、色彩和材料肌理四个方面的要素。

1、景观陶瓷的造型

与其他的视觉艺术形式一样，景观陶瓷可分为具象造型与抽象造型。

具象造型指的是依照物象的客观形态进行写实的构造，能够反应物象的真实细节和其典型的本质。这种对自然与生活进行提炼、取舍的手法，能给观者带来直接明了的视觉感受。在景观陶瓷的发展史上，以具象造型为表现方式的作品古今中外均有。如西班牙古埃尔公园著名的高迪的景观陶瓷作品（如图1），便运用了具象雕塑和几何形态，结合常用的陶瓷马赛克的拼贴技法；

造型形态栩栩如生。充分展现了高迪超乎寻常的丰富想象力。也表明现代陶艺在当代审美观念的影响下，有着丰富的表现形态和审美空间。

抽象造型是指非具象造型。景观陶瓷抽象造型的典型代表是西班牙艺术大师米罗曾为巴塞罗那的米罗公园创作了大型的陶艺雕塑作品《女人和鸟》（如图2），同样采用的是陶瓷马赛克的拼贴方式：有着圆润曲线的形体，象征着女性的身躯，而顶部的小小弯月则是啼叫的小鸟，整个雕塑用流畅的线条展露了女人和鸟之间融洽惬意的氛围，而简练的线条则隐隐洋溢着一种幽默的韵味。这种抽象造型无需脱胎于自然物象和场景，并不表达具体物品的形体，而以有形的点、线、面展现出无形的节奏、韵律，甚至是某种情感。

图1 西班牙古埃尔公园

图2 女人和小鸟

图3 旧金山陶瓷艺术阶梯

图4 淮安万达嘉华酒店大堂陶瓷装置

2、景观陶瓷的尺度

景观陶瓷的尺度，是指人对于陶瓷艺术品在环境空间中所占据的长度、体积、数量等属性的感受。

早在秦朝，工匠们便突破了窑炉的限制，烧制出了“世界八大奇迹”陶俑——秦始皇兵马俑。当今，国内外有许多窑炉也具备采取分段烧制再行组合的技术。此外，马赛克拼贴的形式，也让景观陶瓷走入公共环境，更易于突破了尺度的限制。马赛克的拼贴方式在国外公共空间中有大量的尝试。

旧金山陶瓷艺术阶梯于旧金山Moraga街与16大道交会处，由陶瓷艺术家Aileen Barr及马赛克艺术家ColetteCrutcher共同合作，与超过300名志愿者共同制作，历时两年半时间完成。整条大道使用超过2000个手工制作的瓷砖与75000瓷砖碎片、镜片以及彩 色玻璃勾勒出丰富的花卉、植物、动物、太阳、月亮、星辰等图案，描摹出一个精彩的世界，配合巨大的尺度，营造了一处可以身临其境的童话世界。(如图3）

3、景观陶瓷的色彩

对于陶瓷艺术而言，色彩主要通过釉色表达，此外烧成过程中出现的窑变等不确定性，也成为影响陶瓷色彩的特殊因素。相对造型、尺度、肌理而言，色彩最易吸引眼球、打动观众，增强陶艺在环境空间中的表现力和感染力。（如图4）

因为火的作用，各种颜色釉、釉上彩、釉下彩等多种多样的表面装饰手法赋予了陶艺丰富的色彩表现力。陶艺家通过涂、抹、擦、刮、浸等各种技术手段改变着釉与坯的结构关系，再经由盐烧、埋烧、乐烧、熏烧等烧成方式展现出自身的个性语言，也使得景观陶艺的颜色表现力充满变化，动感无穷。

4、景观陶瓷的肌理

景观陶瓷的肌理在陶艺创作和欣赏活动中有着特别的价值和意义。陶瓷肌理美的发掘是陶艺与环境景观相吻合的重要方式和手段之一。充分发挥材质的特性，强调陶艺肌理的审美属性是陶艺介入环境景观的重要形态表达形式。

陶艺的肌理可分为釉色纹理肌理和材质肌理，它们共同组成陶艺的外部表面形态。

釉色纹理肌理是陶艺肌理处理的关键手法之一。早在中国古代，能工巧匠就懂得利用釉色的窑变制造出制造出裂纹、开片的效果。景德镇更善于用釉泡、缩釉、曲扭、斑点、针孔、裂纹等窑变釉色肌理获得崭新的审美体验。

材质肌理，现代陶艺家更为常用。根据作品与环境的需要运用材质语言特点，在烧成之前对湿坯进行手捏、压印、刻划等方式制造各种肌理效果。再进一步配合不同的烧成方式，火的无法随机性、预测性、偶然性以及自然天成的肌理效果，使环境陶艺充满独特、神奇的感染力。（如图5）

釉色纹理肌理和材质肌理共同作用出的景观陶瓷，更便于产生连续、疏密、重迭、粗细、交叉、渐变、错落等韵律，更易迸发出绚丽的生命力，拥有高度艺术张力和可遇不可求的造型效果。景观陶瓷肌理的品格和潜能有待重视和开发。

如今，环境空间设计风格正在相互接近，地区、民族、国家的传统在互相交流中融合，自身的特色和风格被抹灭，共性之处被放大。在建筑空间环境中，放大民族风格和地区特点，能够唤起人类的归属感，亦可让外来者领域不同区域的风土人情。除景观陶瓷的造型、尺度、色彩、肌理等种种形态表达方式之外，在注意与周围环境相融合的同时，景观陶瓷还应当通过这些形态表达方式，彰显出民族、地域特色。

结 语：

如今，公共环境空间的设计与风格正在在文化的互相交流中不断自然融合与生长。在现代建筑和公共空间环境中，民族风格和地域特点相融亦相生，能够唤起人们的情感归属，亦可领略不同区域的风土人情。景观陶瓷的造型、尺度、色彩、肌理等种种形态表达方式之外，在注意与周围环境相融合的同时，景观陶瓷还应当通过更加多元化的形态表达方式，彰显出时代特质、民族特色和地域特点。

[1] 薛圣言.环境景观设计中陶艺的形态构成及运用【J】景德镇陶瓷学院硕士论文.2007-07-02)

[2] 姚文虎.探寻小尺寸居住景观与现代陶艺相融合的可能性【J】陶瓷科学与艺术.2012-06-15

[3] 仲崇粉(导师：尹安石.)环境景观设计中现代陶艺的艺术特性与运用【J】南京林业大学硕士论文. 2010-06-01

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