水墨画中的北京胡同

北京，一座可以用文化和历史对话的城市。追看50万年前“北京人”时代，会发现我们离过去的时光已经遥远了许多，悠远的岁月长河洗刷着人类文明的发展进程，在时代的造化下，这里荟萃了中国灿烂的文化艺术，留下了许多名胜古迹和人文景观。

还记得《城南旧事》中的场景吗？一个台湾小姑娘，随父母抵达北京，寄居在这青砖灰瓦的北京胡同小院中。动荡的岁月里却有一个台湾小姑娘在这北京胡同里，享受着童年的胡同深处的宁静，每一天都有形态各异的住客过往，总在门前等孩子归来的疯女人、遍体伤痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的侠盗，还有家中朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身的慈父……他们都曾和英子亲近过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。北京胡同就是这样，包含着过去人生活情感的一切，像经典电影一样值得人怀念。

电影中淡淡忧伤的《送别》成为中国人熟悉的旋律，幽静画面中，穿过老北京灰暗的城墙，路过缓缓徐行的驼队，路过那些曾经熙攘的市井，我们的视野进入那些绵长的北京胡同。老北京的画面就像一条泡在显影液里的胶片，在影院的暗房里显影为一幅幅的老照片。

北京的胡同在历经百年的蹁跹之后，俨然成为富含京味儿的地道城标和北京市井文化的缩影，推开院门，一幅孩童追逐，妇女织洗，老翁竹椅上摇晃乘凉的场景立刻展现，唤起我们对过去的惦念和人们对美好记忆的向往。如今在北京擁有一套正宗老北京胡同更是弥足珍贵，城市渐渐掩埋了北京胡同的身影，却替代不了那段同居一个屋檐下的北京生活。

历史上的北京是用“胡同”编织而成的，从明北京城复原图历史典籍中可以看到，明朝北京共有街巷胡同约629条，清朝北京的胡同比明朝又有所发展。据清《京师坊巷志稿》记载当时北京街巷胡同大约已有街巷胡同2076条。随着北京城市建设的不断加快，一些胡同中的危旧房屋被拆，也有的整条胡同将就此消失，往日的市井街道在改变中渐渐消失，以是为恨。

罗丹说：在艺术中有“性格”的作品才算是美的。

好的摄影作品被人们形容像画一样美，评价一幅绘画作品像照片就有贬义了，如果用绘画艺术的尺度去衡量，画家认为绘画的艺术性超过摄影。无论是绘画还是摄影，只要作品探求表现生活是新的形式，出现新的审美价值就是一件好作品。本期水墨画作者刘鹏是一位老照片的收藏者，有些老照片极具史料价值，也为他积累绘画素材另辟了蹊径，形成独具一派的画作——水墨下的北京胡同。他自幼喜爱绘画，从师已故山水画家吴广泉，专攻传统山水十余年，到如今丰富的生活经验，成为其创作写意胡同的积淀。

虽然绘画和摄影的共同点都是在平面上再现形象，但完全按照老照片去描摹没有意义，没有概括就没有艺术，没有含蓄就不会有意境。怀着对生活的热爱和对绘画的独特见解，刻苦的研习是为了保有“性格”作品，他利用中国画传统技法和宣纸的特性，在创作前选择有历史意义且构图适合入画的照片，绘画时注意删减，运笔时，能一笔完成的不画第二笔，做到一气呵成，追求神似同时尽可能不失胡同画的整体，达到一种水墨淋漓的效果。不同的技法和对艺术的不同视角，形成了有“刘鹏性格”的复古水墨北京胡同，让那些已经消失或即将消失的胡同永远定格在纸上，以此勾起人们美好的回忆。