扎染纹样中的二维构成研究

王云熙

〔摘 要〕 扎染是我国传统手工艺，起源于秦汉，是古代人民审美和创作的一项智慧结晶。扎染纹样具有其独特的艺术魅力，在工业化和信息化大时代背景下，现代扎染及其工艺品应顺应时代的发展，扎染艺术需增添新的活力。

〔关键词〕扎染纹样 二维构成 设计

一、扎染艺术概述

扎染又称“绞缬”，起源于黄河流域，是一种古老的防染工艺，其加工过程是将织物进行折、叠、捆、扎、缝、绑等，浸入色浆进行染色。扎染起源于秦汉，距今已有一千五百多年的历史。扎染中各种捆绑手法的运用和多种染色技术的结合，呈现出丰富多变、美轮美奂的图形纹样，这种偶然性和必然性相结合产生的纹样，显示出了我国古代人民的勤劳智慧，具有浓郁的民族特色和较高的文化价值。

与传统扎染不同，现代扎染是在沿袭传统技术的基础上应用现代技术手段对扎染技法和图形的一种突破，现代扎染艺术不只应用在服饰上，还涉及服饰配件、环创家装、灯具应用等各个领域。对扎染纹样的分析探索顺应了现代市场的需求，需要从事扎染工作者具备创新能力和综合分析的能力。

二、扎染纹样与纹样中的点线面

1 、 扎染纹样概述

纹样又称“花纹”、“图案”，主要分为自然纹样和几何纹样两大类别，纹样表现风格上主要有写实和写意两种。自然界中的形态经过人类物化总结提炼后形成具有大众审美需求和地方文化特色的扎染图案，如大理白族地区的“洱海浪花”、“蝴蝶飞舞”；四川自贡地区的“凤穿牡丹”；江浙地区的“烂漫山花”；湘西一带不同层次的圆点花纹。区域特点和审美偏好的扎染纹样结合了中国传统文化的审美意境，呈现出抽象和具象的特点。不论是具象的花、鸟、碟、虫等自然形象，还是抽象的几何、放射、渐变等图形或者肌理，都是平面二维构成所探索分析的图形范围。江苏南通著名扎染大师，我国一级工艺美术家焦宝林先生创作的扎染立屏《水浒一百零八人物图》，从设计构思到制作历时三年，以扎染的技法再现了文学作品中的人物形象，构图对称，色彩和谐。从整个画面来看，属于二维构成中的近似构成手法。由此可见，分析扎染艺术中的二维构成形式对提升扎染纹样的创作思维有着必然的促进作用。

2、 点线面造型元素在扎染纹样中的体现

点、线、面是平面构成中最基础的造型元素。点是平面构成中最初始的状态，点的移动形成了线，线的移动形成了面。扎染作品中的点不是单独存在的，大多是以多数集合形式出现，形成强大的视觉冲击力。我国古代的扎染作品中的点，大多是“鱼子缬”的形式，形似鱼子，圆形中有黑点，还可通过包物绞法（在布料里包裹谷物、石子等硬物）形成圆点，也可用卷缝法制作。线在扎染中具有多样变化性的特点，扎染中的线多是通过缝绞法制作而成，最常用有技法有平缝法、折缝法、拧绞法等。面在扎染中有满针缝扎，捆扎浸染法等。

三、扎染纹样的二维构成基本形式分析

一幅完整的扎染作品中，点、线、面单独出现的可能性极小，通常情况下，在布料限定空间中会出现两个及其以上的综合元素，因扎染技法的不同和浸染方式不同会出现多样化的造型形态，从而形成独特的视觉感受。将点、线、面的基本元素按照一定的美学原理组织构成，形成一定的规律，这种规律就是平面构成的基本形式。二维构成中的造型方法有重复、近似、特异、渐变、发散、密集等。

1、重复、近似的扎染纹样

重复就是相同元素反复多次出现，具体分为形状大小重复、方向位置重复、色彩肌理重复。重复的扎染纹样主要采用叠扎法、夹扎法以及两种方法组合的方式。叠扎法是将布料来回的折叠，来回折叠的目的是让染料浸染到每一道折叠部位，可以对角折叠成三角形、上下折叠成长方形或长条形，折叠的次数越多，纹样呈现出来的重复次数就越多。夹扎法是将折叠好的布料用木棍或者夹子上下相夹的方法，夹扎法和叠扎法配合使用，呈现出类似二方连续、四方连续或者中心对称等重复的纹样。图一中是笔者利用薄木片修剪成圆形、三角形的形状，折叠布料后将夹子夹于木块上方浸染形成的具有现代美感的重复几何纹样。

近似就是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征的基本形，在基本形上面产生相对少量微妙的比对变化。近似构成是在重复的基础上适当变化而来，比起重复，近似更加生动灵活，在基本形大致相同的图形上有适当的细节、局部变化。如图一，扎染大师张晓平创作的扎染桌布《蝴蝶》，将传统技艺和现代设计理念相结合，创作出近似构成的蝴蝶纹样。

2、特异、渐变的扎染纹样

特异是指在二维构成中，多数重复或者近似的图形中有一小部分产生较为突出的变化，包括形象、大小、色彩、肌理等的变化，使得特异部分在画面上尤为突出，形成强烈的反差，起到强调作用。在布料扎染技法之中，特异的方式可以采用防染的方式将需要特异的地方用塑料袋包裹上，使其不接触染料，突出包裹的部分纹样，如图二《红与白》。

渐变是指造型元素从大小、体积、空间、方向等诸多形式之中逐渐地、有规律地、循环地无限变化，这种效果具有强烈的空间感和透视感。扎染中的渐变根据布料的大小产生变化程度的多和少。扎染图案中渐变纹样的产生主要采用挤扎法、抓扎法产生，挤扎法是将布料松弛地包裹在木棍上，再用力将两头布料往中间挤压，形成众多鱼鳞般的细碎纹样。在染色过程中挤压的松紧程度需要严格控制好，太紧会有很大一部分布料无法上色，太松纹样的花纹其艺术感会较弱。

3、发散、密集的扎染纹样

发散是指以一个发散的中心点向四周有规律地展开。发散来源于自然界中的发光物体的光学效果，所有发光体都能发散光芒。由于发散是一种常见的自然现象，发散构成的图形很容易引人注目。在二维构成中，发散构成常常伴随着渐变构成一起出现，形成具有一定空间感和律动感的效果，发散构成主要强调以中心点为基准，向一个或者多个方向发射，中心点可以多元、明显、隐晦、迁移。在扎染纹样中的发散纹样技法和渐变纹样技法类似，可以用挤扎法、抓扎法产生抽象发散渐变的纹样，还可以采用缝绞法、叠扎法、夹扎法等方法相组合构成中心发散纹样。

密集是指一定数量的基本形在画面中自由散布、有疏有密，最疏或者最密的地方往往形成整幅画面中视觉的焦点，密集构成主要分为点、线、面的密集、自由密集、拥挤和疏离几种形式。拥挤指过度密集，所有的元素在画面之中以拥挤状态占满空间，疏离是拥挤的相反形式，所有元素在相互均匀或不均匀地分散分布在画面中。扎染纹样中的密集纹样可以是抽象的形态密集和具象形态的密集两种。抽象形的密集主要是由防染产生的纹理，将需要密集的地方用系、扎、缝的方法进行处理，布料其他的区域染上颜色，处理后的地方形成了相对密集的纹样。焦宝林先生的扎染壁挂《天下和平》，将白鸽的地方用缝绞法进行防染处理，呈现出白鸽朝着一个中心自由飞翔的纹样，象征着万众一心、天下和平。

4、正负形在扎染纹样中的体现

正负图形也叫图底反转，在平面构成中，图与底的关系实际上是一种对比衬托的关系。基本形的正负角色可以根据观者的主观意志加以转变，在构成关系中将隐藏的图形信息划分为不同的时间步骤显示，增强了图形的趣味性和心理影响力。《周易》中太极八卦图就是正负图形的典型代表。扎染纹样经过构思设计，缝扎浸染也会呈现出必然或者偶然的正负纹样。正负图形在扎染纹样中出现的必然性是指设计者通过纹样草图设计，在构思好图形和扎染技法的基础上，有意形成的一种正负纹样，如图三。蒋老师的非洲印象，就采用了这一方法，纹样色彩经过设计构思，好似非洲原始部落的人物形象，负空间中形成人物的眼睛和脸部轮廓，人物五官和图腾结合，惟妙惟肖。正负形在扎染纹样中的偶然性是指对布料进行叠扎或缝绞而偶然形成的具有正负图形特征的纹样。由于折叠次数或者浸染的张力不同，形成的正负纹样具有不可预知的偶然艺术效果，正因如此，我们在实践过程中一定要掌握好折叠的次数和颜色浸染的程度，达到最佳的艺术效果。

不可否认，扎染艺术具有浓郁的民族特色和文化价值。在扎染整染过程中，设计者往往根据作品实际需要进行创作和设计，运用综合的设计技法和构成形式形成美丽的扎染纹样，将二维构成的思维形式和扎染技法结合，综合分析、实践总结、去粗取精，同时，将扎染布料广泛应用于服装、家具设计、工艺品设计中，创作出符合大众审美和时代特色的优秀扎染作品。

参考文献：

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[2]焦宝林.《焦宝林扎染艺术》[M].上海：上海人民出版社，2012

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