谈当代杂技艺术创新

王莎

摘要：创新是一切艺术的生命与灵魂，杂技艺术也必须不断创新，才能不断发展，不断繁荣。本文以艺术观念的创新、思想内容的创新、艺术形式的创新为三大理论层面，对杂技艺术的创新进行了全方位、系列化、深层次的理论研究。力求对于杂技艺术的创新，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

关键词：杂技；创新观念内容；形式

艺术创新是对传统的继承与发扬，勇于开拓，不断进取，摒弃糟粕，抨击陈规，萃取精华，从而锻造出更能适应社会发展和观众的审美观的作品。杂技，作为一个古老的艺术表演品种，流传至今已有几千年的历史，它以其独特的艺术表演形式和精湛的高难技艺而深受国内外观众的喜爱。尤其自改革开放以后，杂技艺术蓬勃发展，让饱含中国悠久的传统文化和当代文明独特品质的中国杂技屹立于世界杂技之林。

一、艺术观念的创新

观念也称“思想”，它来源于人类的社会实践，但又反作用于社会实践。正确的观念，对于人的行为具有重要的影响作用乃至指引作用。我国唐代文学家韩愈就已经认识到：“造成于思而毁于随”，说的就是思想观念对于行为的导向作用。马克思主义认为：正确的思想一旦被群众所掌握，就会变为巨大的物质力量。杂技艺术的创新，也必须以杂技人艺术观念的创新为前导与基础。这种艺术观念的创新，又包括以下几个层面：

（一）强化创新意识

杂技艺术观念的创新，首先要以杂质人创新意识为动力，也就是，要敢于创新，敢于突破，敢于超越，不但要超越前人，超越同时代人，而且要超越自己。一定要充分认识到：杂技艺术作为人类一种高级的、复杂的、特殊的精神生产活动，必须以创新为生命，没有创新，就没有真正的杂技艺术。不仅杂技艺术如此，所有的艺术都如此，这正如我国当代美学家彭吉象先生在其所著的《艺术学概论》一书中所指出的那样：“艺术的生命就在于创造和创新。没有创造，就没有艺术。”

（二）运用创造思维

杂技艺术观念的创新，要以具体运用创造思维为智力支撑与有效保证。所谓“创造思维”，是指产生新思想的思维活动，也称“创造性思维”。“它能突破常规和传统，不拘于既有的结论，以新颖、独特的方式解决新的问题。具有开放性、开拓性、灵活性、独特、有效性和非常规性等基本特点。在创造性思维中，敏锐的洞察力、丰富的想像力、渊博的科学等智力因素，正确的动机、浓厚的兴趣、热烈的情感、坚强的意志和独立自主的创造性性格等非智力因素，都起着重要作用。”

二、表演形式的创新

我国的杂技艺术表演形式主要包括平衡类、魔术类、健身类、翻腾类与抛接类等种类。现在我们看到的杂技表演一般都是其中几种的结合。而当代杂技艺术在继承了这些传统的表演形式之外，更加注重对节目情节的创造，赋予表演者不同的角色身份，使之更加有血有肉，并完美的将戏剧、舞蹈等其他门类艺术融入其中，使杂技艺术表演不仅是感官上的刺激，更是心灵与思想的震撼与启迪。上海杂技团的创新节目《男子艺术造型》，在一面围绕着太极图案、缠绕着云纹的古色古香中国大鼓上，演员将传统杂技绝活精美地融入于现代表演元素中，淋漓尽致地呈现出了杂技的精髓“力与美”的完美结合。《男子艺术造型》赢得了国际马戏界专业人士的高度赞扬，最终荣获第36届蒙特卡洛国际马戏节“金小丑”大奖；而中国杂技团的《俏花旦空竹》节目借鉴了京剧表演元素，搭配京腔京韵的音乐与服饰，将惊险的高难技巧轻松愉快地融入到京剧身段中，文活武演兼具妩媚阳刚。“跑肩二节接空竹”“三点翻接空竹”“三小翻接空竹”等技巧组合为当今杂技舞台所罕见。一举斩获第37届蒙特卡洛国际马戏节“金小丑奖”。这都是表演形式创新的精品与典范。

三、思想内容的创新

杂技艺术的创新，首先具体体现在杂技节目思想内容的创新上。杂技节目的思想内容，又包括题材、主题、形象、事件等。在思想内容的创新方面，我国杂技取得了许多成功的艺术经验，产生了一大批思想内容创新的杂技艺术精品。例如上世纪60 年代，黑龙江省杂技团著名杂技表演艺术家李春来创作演出的《快乐的炊事员》，就把杂耍与炊事员的人物形象有机结合，通过杂耍的艺术手段，成功地塑造出杂技舞台的新的人物形象，表现出劳动者享受劳动的快乐之情，令人耳目一新。又如上世纪80年代长春杂技团创作演出的“杂技剧”《花木兰》，就以杂技手段，成功地塑造了花木兰的人物形象。

三、道具的创新

如果说把杂技表演比作人体的话，那么技巧如同大脑，而道具就是人的肢体。优秀的演员会借物寓意，把道具和自己融为一体，用技巧和道具抒发表演者的情感，而好的道具则能更好地展现表演者的技巧和编创者的智慧。中国杂技团的《揽梦擎天—摇摆高拐》道具创新则给杂技节目质量带来的是革命性变化。两条长长的如竹节般用于倒立的高拐一节一节地串立起来，可以左右摆动，然后在不同的高度、角度上进行表演。而《摇摆高拐》的创新还在于道具内有玄机，内置的各种机关可以让高拐摆而不散，如蜻蜓立于风中的枝头。就此让一个“稳稳的”节目“动了起来”。可以说，道具创新给杂技带来革命性变化，有时甚至是质的飞跃。因为节目的艺术感和道具的创新，该节目获得了2011年法国明日世界杂技节的最高奖项“法兰西共和国总统奖”和“金菊奖”的金奖。

四、艺术形式的创新

杂技的艺术形式与杂技的思想内容，是紧密结合、互相匹配的。艺术形式受思想内容制约，但又反作用于艺术形式。既没有无形式的内容，也没有无内容的形式。杂技节目的艺术形式，又包括体裁、结构、语言、艺术手法等等。

在艺术形式的创新方面，我国杂技艺术也取得了全面的成功，产生出一大批艺术精品。例如中央电视台历届春晚上表演的杂技节目，都以艺术形式上的全方位创新为最大亮点与看点。刘谦表演的魔术，也属于广义的杂技艺术范畴。所以刘谦魔术在艺术形式上的创新，也是杂剧艺术形式创新的成功典范。

五、结束语

总之，任何艺术形式都不能与时代脱节，否则就会被淘汰，这是事物发展的必然规律。在社会飞速发展的今天，观众对于艺术的审美观大大提高，杂技技术要想在众多艺术中脱颖而出，就必须在传统的基础上做出创新，创新是一个团队凝聚力与创造力的具体表现，创新是艺术生命的重生，创新更是一个民族的灵魂！

参考文献：

[1] 彭吉象.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社2002.P250.

[2] 辞海[M]缩印本.上海：上海辞书出版社 2000.P221.