朱理存画小议

2016-12-27刘曦林

中国美术 2016年5期

关键词：绢本女画家工笔

文刘曦林

朱理存画小议

A Brief Comment on Zhu Licun’s Painting

文刘曦林

朱理存“文革”前毕业于中央美术学院，得蒋兆和、叶浅予、李苦禅、李可染、郭味蕖诸大师真传之弟子。之后多年效力于四川美协，于天府之国沃土中生根、开花、结果，春华秋实，成绩斐然。耳顺之年重返京城，又有丹青新葩迭放。

1973年朱理存即以《叔叔喝水》之妙思享誉艺坛。20世纪八九十年代，以工笔重彩人物画名世，《踏歌图》《牧民的儿女》《生命之歌》《赶场天》等当代工笔画代表作，色调或谐或丽，总有色彩构成之趣、内美妙意溢于画外。其时作为四川女画家之代表任中国美协理事、中国画艺委会委员，四川美协副主席，盛名或在老马之上。朱为江南秀女，却朴实开朗，在美协中国画艺委会又被尊称“朱姨”。

时至21世纪，朱理存耳顺之年，毅然弃工笔而崇写意，其中与目力、体力不无相关，恐亦与这才女兼豪强之性相涉。但她又毕竟是女性，她有母亲宽厚仁慈之心，尤仁爱老人、儿童，关注同类之命运，图绘同类之俊美，乃人间美之歌者、幸福之歌者。《温暖的阳光》中那祖孙微妙的笑意，《三个老头一台戏》中卖蒜老人以蒜为饰的谐趣，莫不令人称赏艳羡。她画坎坷人生、悲剧事件，并不陷入悲观，而总以奋进之情感人励人。打工之女孩明明坎坷路艰，艰难却坚毅，“顶天立地要坚强”（《我的未来不是梦》）；地震后灾区的孩子明明忍受困难煎熬，却如大山般坚韧，画家说在“灾区又听到孩子们的朗朗读书声，这天籁之音使世界动容”，使画家亦为此感动，故有此心画（《废墟上的彩虹》）。“写意”非仅笔简也，贵在有真意、诚心可写。

爱美之心人人有之，女性尤甚，女画家尤善，朱理存亦典型。她画大凉山《火把节》《高原节日》之女性，人美滋滋，心乐融融，不仅人物造型浓美够味，且在绿荫花海中，鲜花缀满头，墨色与紫、绿、红、蓝交相辉映，真乃《七彩世界》。余如异域女性，印度妇女之浓艳，墨西哥舞若彩虹，色彩为之醒神提味。瓷器、漆器、服装、绣品之制造在她笔下非过程之述，乃民族民间美色之颂词。在其憨顽的黑白熊猫中，也时常点缀些红、黄、绿诸亮色，若装扮幼童般将其美化。人谓女性动于情、敏于色，女画家乃天然之情感艺术家、色彩艺术家，情采者多赋于色，色彩者亦情采也。当然，中国画非仅色彩，更重笔墨。朱理存之笔线坚实挺劲，无一妄下，与蒋兆和、叶浅予之影响有关，亦是朱理存对中国画笔墨的理解，或许是书法之力，或许乃秀中崇劲、柔中崇刚之性格使然。古有《玉台书史》《玉台画史》之著，称女性书画佳者多有丈夫气，此或有大男子主义，或男子中心论之嫌，但亦有女子不让须眉之褒意。余曰：昔孙承泽《庚子销夏记》谓“管夫人画竹，风格胜子昂”，论气魄雄壮，理存不及振声，论笔墨之力度，理存或不让振声。《图绘宝鉴》赞管夫人有“用笔熟脱，纵横苍秀，绝无妇人女子之态，伟哉”之叹，朱理存又绝不让管夫人。《式古堂书画汇考》称管夫人“此卷竹枝，纵横墨妙，风雨离披，又似公孙大娘舞剑器，不类闺秀本色，奇矣奇矣”，余谓朱理存笔墨雄强不让须眉，且色彩浓美富女性本色也。