论定格动画中材料的运用

彭立　王诗雨

定格动画的制作，依赖于各种不同特性的材料，这些材料创作的动画有着电脑动画无法复制的艺术风格和真实质感，本文对不同材料在定格动画中的影响及运用进行有效探究。

定格动画的概念

“定格动画”是逐帧地拍摄静止的对象，使之进行连续的放映从而形成活动的角色和场景。定格动画作为动画里的一种另类形式，它独有的魅力就是来自于材料的美感。材料的选择和运用始终是奠定美术风格最大因素，制片者们会给予材料不同的情感，让材料本身的质感和特性在动画中得到充分的运用和体现。从这点来看，材料就是动画的主体。

定格动画中常用的材料分类及其运用特征

定格动画常用的材料有：黏土、沙子、剪纸、布、金属丝、木头、综合材料等，但是定格动画的创作中并不会局限材料，只要符合动画的艺术效果，任何材料都能被拿来运用，而且正是这些材料的创新运用推动着定格动画的发展。

1.黏土

软陶有着高度的可塑性，制作过程中可以进行多次造型，无法自然风干，需放进烤箱中进行烤干，成品会变得坚硬。它适合制作定格动画中可能会多次造型不急于完成的部件，容易与其他材料相固定结合，但是成品不能再次造型因此不能用于动态元件，适合用于角色身上静止的物件，动画场景中的精细物体等。如定格短片《记-忆》中小摊上卖的泥人和包子蒸笼等细节就是软陶的合理运用。

油泥在制作中同样可以反复使用，最大的特点就是它的不凝固。油泥在普通温度下可塑性一般，需要热度来提高它的塑造性。定格动画里，动态的部件用油泥再为合适不过，要让角色或者物体动起来就是要改变它们运动部位的位置和形状，再用摆拍将它们的变化串连，油泥不凝固的特性让它能很好的做到这一点。动画角色身上的四肢、脑袋、嘴巴等地方常用油泥，场景中的动物以及需要展现变化的场景物品也多用油泥。

超轻粘土的可塑性是最高的，方便混色，易于随心调出自己想要的任何颜色，但它的干燥速度很快，干燥以后就固定成型，无法再进行修改。超轻粘土适合做精准静止的细节，也可以做静态的人物造型，视觉效果会更加的生动有趣。超轻粘土很轻便，用来做角色头部内的填充材料也很适合，这样角色在摆拍过程中重心更稳，不易歪斜。

2.沙子

沙子质感细腻柔和，可以进行组合变化，造型柔和易变，可以用来营造迷幻朦胧，环境多变的动画情景，但是操作起来技术含量很高。沙子可以制作成立体沙土动画和平面沙画动画，加拿大短片《沙堡》就是部优秀的立体沙土动画，作者将沙堆变成个奇幻的世界，用沙子展现各种形态的角色，将迷幻的沙漠场景建造得栩栩如生。沙画动画是在发亮或透明的硬板上用沙作画，画面因底部的透光与沙子所产生的朦胧感给人种独特的艺术美感，例如《A TangIedTaIe》这部作品，就很好的表现了沙画这种特质。

3.剪纸

剪纸民族色彩浓厚，剪裁的工具不同造型特点也不相同。利用剪与刀的雕刻的纸片具有阳刚之美，如经典国产动画《渔童》等。而用手撕边运用拉毛工艺进行的造型，具有水墨的灵动柔和风格，如《猴子捞月》等。剪纸的特点决定它只能以平面的方式制作定格动画，因此纸动画中的动作少有透视角度运动与转体运动，在画面上主要用散点透视，拥有舞台化的视觉效果。

4.布

布主要用在角色的服装造型上，特别用于写实或具有飘逸感的角色身上。有些定格动画中的角色服装非常精细生动，仿若真人一般，如充满中国风味的《风雪三神庙》。

定格动画中材料对于美术风格、情感表达的作用

1.材料在建立美术风格上的作用

材料的选择和运用始终是奠定美术风格最大因素，黏土所作的动画中那些质朴的手工痕迹以及拙而不板的动作，使片子透漏着亲和力以及温和的特性。经典的黏土动画《小鸡快跑》和《超级无敌掌门狗》影片调子都给人这种大巧若拙的真实感和充满阳光的温和感。而《消融的时光》这样充满生活气息的影片也是黏土所给予的氛围。

相反黏土带来的亲切感，《僵尸新娘》这部哥特式幻想影片充满了压抑与古怪，它的角色用了极其精细的钢制骨架与硅胶皮肤，从而达到了哥特式的别致，角色苍白细弱的形象完美的贴合了影片风格。

再从剪纸动画来看，皮纸能够吸水绘墨，加上中国剪纸动画特有的拉毛工艺让剪纸动画也能生动表现出水墨的灵性与中国韵昧，《鹬蚌相争》《猴子捞月》等就是这类有着鲜明民族美术风格的作品。

2.材料在影片情感表达上的作用

在定格动画中，作者的情感也经常通过材料表达出来。《彼得与狼》这部作品中很多道具都是使用对应的真实材料制作，如森林树木是用真实树枝加工制成，角色毛发使用了动物毛发，让这部动画流露的人与动物、人与自然和谐相处的感情更加真切动人。

《玛丽与马克思》这部定格动画在制作中，为了保持材料原始特质，导演力求黏土手工制作的质感，不像其他主流定格动画用后期处理掉这些手工瑕疵，正如这部打动很多人内心的片子所展现出的那种真挚感情一样单纯而珍贵。

（作者单位：湖北工业大学）