同字重复，声情兼美

宁源声

刘勰《文心雕龙·练字》篇提出，语言运用要注意四个避忌，“重出”是其中一忌。何谓

“重出”？重出就是同一个字在句子中重复出现。这种现象，在视觉和听觉上易于令人产生单

调、枯燥的感觉。因此，“避复”就成了一个不成文的规矩，也是人们常用的一种修辞手法。

然而，事物总是相反相成、对立统一的。诗歌创作中，同字重复如果运用得恰当，也往往会有

助于诗情的表达。这种语言模式，由于具有字面重复的直观性，它对诗歌的声调、节奏和意义

的影响也就更为明显和直接。诗歌的同字重复，主要有三种类型。

同字在诗的句首重复。汉代《古诗十九首》中有不少句首重字的典型例子，如：“青青河

畔草，郁郁园中柳；“冉冉孤竹生，结根泰山阿”；“迢迢牵牛星，皎皎河汉女……盈盈一水

间，脉脉不得语”等等。这些同字重复，无论用于状物、写貌，还是用于言情，都显得朴素自

然、委婉多姿，提高了声情美的程度，成为可供后人借鉴的范式。李白的《秋浦歌》其十也是

句首同字重复的佳例：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，

猿声碎客心”。它以“千千”、“万万”来形容石楠、女贞树林，造成繁荫葱茏的感觉。“山

山”、“涧涧”也在峰峦重叠、涧流曲折中，烘托出白鹭繁集、白猿长鸣的凄清境界。不仅

“白鹭”、“白猿”隔句重复白色，而且“猿吟”、“猿声”也隔句重复猿啼，这就在万木青

苍中使白色千点格外耀眼，并在人迹罕至处使猿声哀鸣成为全诗反复回荡的旋律。

同字在诗中参差重复。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山

夜雨时。”李商隐的这首《夜雨寄北》，是他现存诗集中的第一名篇，在《唐诗排行榜》（王

兆鹏等）中又位列第21。它能享有如此盛誉，除了诗中流露的真挚感情足以打动人心之外，语

言方面，同字在诗中参差重复也是一个重要的因素。诗的第一句“期”字两见，一为妻问，一

为己答，突出了离别之苦。第二句和第四句“巴山夜雨”一语两次出现，看似重复却并不可

厌。第一次“巴山夜雨”是写景，是现在时，是实写；第二次“巴山夜雨”是写情，是将来

时，是虚写。而以“何当”介乎其间，承前启后，来今相映，开拓出一片想象境界。诗人的思

绪从巴山预先飞驰家中，萦绕西窗，又从家中折转飞回巴山，形成了一个环状运动。这里既有

空间上的往返叠映，又有时间上的回环旋转，且虚实相生，婉转缠绵，风情摇曳，特饶韵致，

至今读来，依然十分亲切动人。此诗与元稹的《古行宫》和王安石的《游钟山诗》各有独创性

而异曲同工，都是同字在诗中参差重复运用的佳作。

同字在诗中回环重复。张若虚的《春江花月夜》在文学史上久负盛名。全诗兼写春、江、

花、月、夜及其相关的各种景色，而以月光统众景，以众景含哲理、寓深情。它在感喟个体生

命短促的同时，富于情致地吟咏了人类生生不息的希望。从语言艺术的角度来说，此诗堪称回

环重复使用同字的典范之作。其中“春”字5见，“江”字13见，“花”字3见，“月”字16见，

“何”字5见，“流”字5见，“水”字4见，“无”字4见，“照”字4见，“相”字4见，“年”

字3见，“海”字3见。这些相同的字眼（或意象）散落于全诗，有如珠落玉盘，圆转自如。又相

互联通、彼此推衍、左右撞击和前后呼应，产生了众音共鸣、声情并茂、流光溢彰、气韵浑融

的审美效果。也许是受到张若虚的艺术启发，李白诗中也大量运用了同字回环重复的艺术，且

达到了出神入化的境地。如《上三峡》、《宣城见杜鹃花》、《登金陵凤凰台》、《峨眉山月

歌送蜀僧晏人中京》等均为著名例子。

总之，诗歌创作力避无谓重复，但重字艺术，不论哪一种表现类型，只要运用得巧妙，都包

含有转俗为雅、化古为新、变拙为巧的功能；都有益于提高诗歌状情写物的准确性和生动性；

都有助于加强诗歌和谐悦耳的音乐性和旋律美。