花鼓戏里的花样年华
2016-12-22谢承文
谢承文
那年那月
花鼓戏里的花样年华
谢承文
湖南花鼓戏经典剧目《刘海砍樵》
我的老家在湘北偏远丘陵的一个小山村,现属湖南澧县复兴厂镇双堰村。新中国成立前,那里土地贫瘠,一穷二白,中老年人都是文盲。过年或办喜事,没哪家贴红对联,只是堂屋里有个神龛。晚上,我家是一盏清油灯照亮,妈妈在灯光里纺纱,爸爸打草鞋,我就做作业,早晨可听到山岗上孩子们对唱放牛歌。
但是就是在这样的一个文化荒漠里,却也开过一朵野花——花鼓戏。
每年的春秧插完、秋收过后的农闲时节,夏家铺的花鼓戏台子便搭了起来。夏家铺在我家东边4里远处,有个夏家峪,那里有几座大屋场,有几家做生意的连成一条街,经济活跃,文化人也就多些。
太阳快下山时,夏家铺就响起热闹的锣鼓声,我把碗筷一放,就向夏家铺跑去。只见街头戏台已搭好,是用几块车水的楯架做台柱,上搁几根松树,铺上几块大门板,前台和台中两边各绑一根木柱,都用竹篙连两柱,前台竹篙上两边各挂一个尿壶,装满煤油,用棉条做灯芯照亮。台中挂一块晒棉花用的竹帘,帘下放一张方桌,供乐队演奏用。
乐队三五人,每人要会几门乐器,大筒和二胡差不多,筒子短而粗,拉出的声音洪亮淳厚,如泣如诉,此人还吹唢呐,还打二钹;拉京胡的兼打头钹,司鼓的兼敲牙板,捡场的敲钩锣。演出时,几位乐队人员鼓乐齐鸣,渲染气氛,为演员的说唱和动作押拍帮腔。
演员则是本地有一定文化水平和演唱技巧,热衷唱戏的青年农民担任。那时我和伙伴们最喜欢看的是小旦、小生和小丑演的“三小戏”。旦角是男扮女装,扮此角的夏章美身材窈窕,眉清目秀,演小花脸的谢承杰个子不高,性格活泼,龚光采中等身材,多演小生,身材魁梧的夏学武多扮武生……五六个人可把一台戏演好。
那时演的节目多半是惩恶扬善,扶正压邪,因果报应,歌颂爱情之类的故事。我们最喜欢看小丑演的滑稽戏,记得《谢代清耕田》中有个情节,谢在田头吃午饭,把草帽揭下顺手一放,饭后再耕田,可找不到田了,再把帽子一戴,田才现出来,原来是田太小了,这个情节把我笑得前仰后合;年轻人喜欢看《洪兰桂打酒》《梁祝姻缘》,尽管他们对这些故事都熟悉了,但仍津津乐道那些打情骂俏、恩爱有趣的情节。不过我的父母辈的却爱看那些受苦逃难后能得好报的戏,我母亲说“这戏唱得好,教化人要有良心,勤苦有好报”。有些妇女看《姜女寻夫》时泪眼婆娑……
因我每戏必看,而且都站前台下,久而久之就和戏班人搞熟了,那时我已初小毕业,他们邀我参与其中。我先是扮太监“打加官”, 给我用竹篾扎了个纱帽,在脸上画上八字胡,穿上大人的黑长袍,拿着“封官折”走八字步,台词是敲钩锣的在后台喊:喊一个有钱有点名气的人名,说几句福禄寿喜的恭维话,加一官我就举折翻一页,被点名的人上台把钱放在敲的钩锣上,一出戏有时点七八个人,我就从左台走到右台,从右边走到左边,还点头哈腰,逗得人们哈哈大笑。
在排演《三娘教子》时,戏班班主要我扮三娘的儿子,这孩子开始不喜欢读书,只喜欢放牛打架,出场时有几句台词,师傅教我唱戏腔,因我读的小学没音乐老师,不懂曲调,只会学小丑唱的“嗨嗬郎当嗨嗬嗨”。师傅说这调不合,咋办?我琢磨了很久,就向师傅说:“就喊个我熟悉的放牛歌吧”,师傅要我试唱,我就放开喉咙唱了个“我是唐朝的李元霸”,戏班班主听了说可以,就这样我和放牛的伙伴们在山头上试演了几次。
正式演出时,我从后台出来,从椅子上跳到桌上,右手举起放牛鞭唱道:“那边娃娃我不怕,我是唐朝李元霸,我的力气有好大,天有把来举得起,地有环来提得动,手握钢锤打雷公!”唱后左手拿着纸糊竹扎的钢锤向空中一抛,蹦下桌子,还来了个侧手翻,最后横眉竖目……这一威武亮相,台下鼓掌喝彩!“小家伙,搞得好!”师傅们意外的惊喜,就收我为徒弟,让我跟着戏班到附近的几个小镇演出!
师傅们断断续续告诉我,我才知道花鼓戏的基本功有口法、手法、眼法、身法、步法和扇子功、水袖功。口法有唱功和念白,唱功要求字正腔圆,抑扬顿挫,还十分讲究正宫调、阴搭仄,就是这种唱法,使花鼓戏唱腔显出独特韵味,它的每段唱腔收尾句都要高八度,而且拖腔成假声。手法有山膀、云手、磨手、推手、挽手及各种指法,步法的特点有旦角模仿小脚妇女的金莲步,有模仿女鬼在野地行走的“鬼步”。这是花鼓戏的独创功夫。我才真的明白“台上一分钟,台下十年功”的真谛。
年终,戏班给我分了红利,我把钱交给母亲,母亲高兴得合不拢嘴:“哎哟,我的儿子得力了,今年过年有钱办年货了!”
1949年7月,我们澧县解放了,伙伴告诉我:梦溪高小大招生,学费便宜,还可自己带米和柴油盐去搭餐,升中学还可申请助学金!我想还是去读书,在父母的支持下,我考进了梦溪高小,走上了求学之路。
后来听说戏班的人有的提拔成了干部,有的参了军,“解放区的天是明朗的天,解放区的人民好喜欢”一类的歌红遍一时,敲锣打鼓扭秧歌,男女老少都参加,搞得热火朝天!
我的花鼓戏也就淹没其中了。
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