综艺电影艺术价值研究

陈杰

[摘要]综艺电影是伴随着泛娱乐时代发展而产生的特殊的电影类型，是电影和电视艺术共同快速发展的结果。作为一类“现象级”电影，综艺电影试图创造与综艺节目等同的娱乐效果和娱乐价值，以综艺节目庞大的收视群体为基础，确保电影票房利润的回收。综艺电影有着明显的艺术短板、叙事内容的缺陷与审美价值的缺失，都制约了这种现象电影的传播和发展。本文以批判的视角审视综艺电影的产生背景和艺术价值，就其发展局限性展开讨论。

[关键词]综艺电影；电影类型；局限性；大众文化；泛娱乐

在“娱乐为先”的泛娱乐时代，各种类型的艺术逐渐产生了十分矛盾的特征和形态，既要对艺术理论方向做出积极的、有着实验性质的探索，又要在艺术创作时贴近大众和娱乐文化。在娱乐文化和消费文化的双重推动下，艺术正向着更加多元化的方向发展，而在这样旺盛的创作局面下，不可避免地产生创作水平和作品质量良莠不齐的问题。综艺电影是伴随着泛娱乐时代发展而产生的特殊的电影类型，是电影和电视艺术共同快速发展的结果。作为一类“现象级”电影，综艺电影试图创造与综艺节目等同的娱乐效果和娱乐价值，以综艺节目庞大的收视群体为基础，确保电影票房利润的回收。综艺电影有着明显的艺术短板、叙事内容的缺陷与审美价值的缺失，都制约了这种现象电影的传播和发展。综艺电影匆匆忙忙地被创作出来、投入院线、来到观众面前，是否也会在匆匆忙忙之间已然走到了尽头？

一、作为综艺节目衍生品的综艺电影

泛娱乐时代的主要特征就是娱乐文化和消费文化掌握主流话语权，娱乐价值和消费价值成为艺术创作的核心目标。泛娱乐时代是一个社会经济发展到一定阶段，而进一步产生的特殊的文化艺术氛围所投射的时代环境。在消费主义的推动下，忙碌工作和生活的人们开始用消费来填补自己匮乏的精神世界，对于娱乐产品的迫切需求也导致电影、电视等艺术形式的蓬勃发展，即精神消费品的极速发展。

近几年的电视艺术和电影艺术齐头并进，在国内电影市场2015年的票房收益创下440亿元人民币纪录时，电视圈同样在经历着一场电视节目的井喷。韩国、美国等国家成功运作的、有着超高收视率的电视综艺节目，成为国内电视台争相购买版权的对象，《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》《中国好声音》《我是歌手》等，都是购买了国外节目的版权后，进行了相应的中国本土化改造。因此，近几年的综艺节目挤爆了各家卫视，瓜分着不同的时段，吸引着不同层面的观众群体。其中，浙江卫视的综艺节目《奔跑吧，兄弟》更是以一年两季的强势状态称霸电视荧屏。于是，2016年6月，国家新闻出版广电总局印发了《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，针对国内电视综艺节目过度火爆的情况加以调控，一方面是控制这些购买国外综艺节目版权的综艺节目的数量，进一步刺激国产综艺节目的原创能力；另一方面，则是为了避免过度的“全民娱乐”，避免占据不同时段的、针对不同受众群体的综艺节目过度地消耗人们的精力，影响国内的精神文明建设。

电影和电视已经几乎瓜分了人们的休闲生活，在家看综艺节目，出门进电影院看电影，成为普通老百姓的日常休闲生活。然而，当下电影电视愈演愈烈的娱乐化倾向，已经使这两种艺术形式成为娱乐文化和消费文化的代言人。这也是当前时代进入泛娱乐时代的主要特征和标志。

综艺电影就是异常火爆、迅速扩张的电视综艺节目衍生品，是日益膨胀的综艺节目的利益需求做出的商业策略。这类电影照搬了电视综艺节目的内容模式，将游戏过程改编成为电影的故事框架，演员阵容则完全沿用电视节目中的明星，再适当地加入时下当红明星调配演员阵容。可以说，综艺电影就是浓缩版的综艺节目，这种极为特殊的类型电影是综艺节目发展到一定阶段的特殊产物，综艺电影证明了综艺节目炙手可热的火爆程度。综艺电影具有明确的针对性，受众群体直接指向节目播出时守在电视机前的忠实粉丝，将他们业余的电影院的消费份额进行瓜分，以确保上映后的票房收入。因此，综艺电影是一类只赚不赔的类型电影，几乎零剧本成本，演员的出演费用已经包含在电视综艺节目的合同签订当中，与其说这是一部综艺电影，不如说是综艺节目中的一集而已。综艺电影是彻彻底底的综艺节目的衍生品，它依托综艺节目的受众带来的消费能力，其本质上的娱乐价值和消费价值并没有独立性，而是全赖于综艺节目的成功与否。

二、综艺电影的艺术价值与审美体验

综艺电影是一种极为特殊的电影类型，是在特定的时期，在特殊的条件下产生的，甚至在大部分人看来，综艺电影并非一种严格意义上的电影类型。脱胎于电视综艺节目，使综艺电影有着无可厚非的综艺特质和娱乐特质，在消费文化的推动下，最终促使这种综艺节目衍生品的出现，变成投影于大银幕的奇观化综艺节目。

对于综艺电影艺术价值的探究，更多的时候，电影专业人士倾向于将其看作电影艺术多元化发展的表现，这种类型电影的出现刺激了电影市场的发展。当诸多电影人在墨守成规，并不乐于积极地改良自己的艺术创作时，综艺电影的出现无疑是对于他们艺术创作的强烈刺激，这也从一个方面激活了电影人的艺术创作，产生了极强的电影院线竞争力。然而，不同的综艺电影都有着各自的主题内涵以及各自不同的受众针对性，因而体现出的整体艺术表现力也各不相同。

湖南卫视的热播综艺节目《爸爸去哪儿》是一档大型亲子户外真人秀，主打亲情路线，笨手笨脚的父亲、聪明伶俐的孩子，二者之间能够激发出怎样的火花，是这档综艺节目主要呈现的部分。湖南卫视从韩国MBC电视台购买了该节目的版权，至今已经热播了三季。从第一季到第三季，这档从韩国移植而来的综艺节目就话题不断，在不同的明星效应的光环下，这档综艺节目覆盖了广泛的受众群，已经绝不仅限于儿童和有孩子的家长，这档节目更多的时候是激发了人们心中未泯的童心，对于亲情、父爱的回归是这档综艺节目始终不变的核心主题。如此火爆的综艺节目自然而然地创作了相应的综艺大电影。《爸爸去哪儿》节目导演谢涤葵连同电影导演林妍连续拍摄了2014年的《爸爸去哪儿》和2015年的《爸爸去哪儿2》，完全沿用了综艺节目中的游戏模式，只不过将拍摄地、游戏地搬到了国外，利用异域风情丰富该片的陌生化审美体验。《爸爸去哪儿》两季的大电影并没有审美的创新，只是一味地打出亲情牌，用明星亲子娱乐的温情叙事，完成该片的消费娱乐本质建构。

由浙江卫视的金牌节目《中国好声音》衍生的大电影《中国好声音之为你转身》却对综艺电影做出了不同的诠释。该片根据《中国好声音》的选秀过程，结合参加选秀学员的歌唱梦想，以梦想的孕育——梦想的拼搏——梦想的实现串联起整部电影的叙事框架。其中既有梦想的美好，又存在靠近梦想的过程中的伤痕累累。该片既宣传了浙江卫视的这档选秀节目，同时也放大了时下火热的中国梦主题——千千万万的小小梦想最终组成了伟大的中国梦。

此外，相对于《爸爸去哪儿》大电影的亲情主题，《中国好声音之为你转身》的青春梦想主题，《奔跑吧，兄弟》则以一种更为无厘头的方式呈现了一部无主题的大电影。在《奔跑吧，兄弟》大电影中，只是一味地呈现了换了一个场地的撕名牌游戏，没有剧情和主题的创新，观众走进电影院只能看到一部大银幕投影的综艺节目，无法获得任何新的艺术价值和审美体验。但是，《奔跑吧，兄弟》大电影却恰恰投射出了综艺电影创作的本质——娱乐文化和消费文化，只要有观众愿意走进电影院为其埋单，这种电影就有其存在的需求和价值，就会在这个电影市场中生存下去。

三、综艺电影的电影艺术表达的局限

综艺电影的电影艺术表达存在严重的局限性，从尤其被观众诟病的剧情内容，到演员的角色设定，再到若有似无的主题思想，综艺电影始终脱离不了综艺的节目内容带来的框架和限定，似乎哪怕做出任何改变都是对于综艺节目的审美价值背离。由于《爸爸去哪儿》第一季的大电影在2014年的春节档获得了巨大的成功——击败了众多好莱坞电影，狂揽7亿元人民币的高额票房，似乎综艺电影的这种艺术表达形式是被市场和观众所接受的。因此，综艺电影并不在乎人们对于电影质量的诟病，依然选择完全复制电视节目内容的方式创作大电影。而这种复制与保守依然在《爸爸去哪儿2》大电影和《奔跑吧，兄弟》大电影上映后得到了沿袭，2015年1月30日登陆院线的《奔跑吧，兄弟》大电影，上映首周就轻松进账6900万票房，最终收入4.389亿元人民币票房，相对于该片的小成本制作规模来说，这无疑已经是获得了极大的成功。

在泛娱乐时代，电影质量和票房收入似乎并不成正比，二者甚至在娱乐文化和消费文化的问离下并无太紧密的联系。但是，综艺电影登陆院线是存在相当高的门槛的，并不是任何一档综艺节目都能做到低成本的投入、高利润的回收。唯有综艺节目在收获了相当多的观众，形成一定规模的受众群体，即当下被热烈讨论的“粉丝群体”时，这种从综艺到电影的复制才能成功。而这种文本的复制也就意味着前文提到的电影质量的低下，而这种电影质量的低下只能依靠“粉丝效应”来获得高额的票房回报。因此，综艺电影的门槛效应是制约其发展的根本，无法依靠电影质量取胜的综艺电影，只依靠综艺节目的成功而生存下去，数量的稀少导致综艺电影只能以一种现象级类型电影被认可，无法进一步被归纳到真正的类型电影理论范畴之中。

毫无疑问，综艺电影有着多方面的艺术缺陷，即便是在其商业价值的挖掘上也有着投机取巧、剑走偏锋的嫌疑。假设这些作为综艺节目衍生品的综艺电影，在剧本编写上能够做到原创和创新，从综艺节目中提取出适当的娱乐元素，在一个全新架构的故事框架中，讲述一个与综艺节目相关联的新故事，这种电影形式会得到进一步的发展，其生存周期会得到延续。王岳伦执导的《爸爸的假期》并非《爸爸去哪儿》节目的大电影，是在其基础上重新编写的故事结构，创作的全新的电影。虽然《爸爸的假期》只有6640万人民币的票房收入，但是该片对于综艺节目的内容改编是值得综艺电影学习的，主题的确立、内容的创新、节目元素的融入，综艺大电影的创作也可以在一定的模式下进行。

总之，虽然当下电影市场异常火爆，娱乐文化和消费文化让观众容易进行冲动消费，盲目地追踪流行的娱乐话题、沉浸在娱乐效应之中。但是，电影市场中的淘汰机制一旦被完善，具有过度的敛财目的的电影也会逐渐被淘汰，一旦观众的审美能力在大量观影过程中被提高，如同《爸爸去哪儿》和《奔跑吧，兄弟》以次充好、以小博大的综艺电影创作套路也必定会失败。尤其在国家新闻出版广电总局印发的《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》在逐渐推进和生效的过程中，时下火爆的综艺节目市场也会逐渐产生相应的变化，综艺电影是否会匆匆结束昙花一现的辉煌，最终草草收场、消失在观众的视野之中，取决于综艺电影是否能够在创作上做出突破和创新，成为真正意义上的类型电影。