纪实类节目创作中的叙事手法探析

刘超

摘要：本文介绍了纪实类节目的特征、分类与发展概况，阐述了叙事的基本手法，对叙事的结构进行了分析，并描述了叙事手法的演进。

关键词：纪实类节目；叙事；结构；表现手法

一、纪实类节目概述

电视作为一种艺术形式，以注重叙事为主要特点。电视节目的分类标准很多，依据观众的收视习惯，答题可以分为虚构与纪实两大类。广义上来说，虚构类节目包括了电影、电视剧、广告等形式。除此之外，都可以划分为纪实类节目的范畴，例如电视新闻节目、电视纪录片、电视专题、电视娱乐节目、以及电视访谈节目等。狭义上的纪实类节目仅限于专题片和纪录片，包括访谈、纪实、政论等形态，分为长片、短片与系列片等形式。纪实类电视节目是以现场报道为基础，以叙事为特征、无虚构的成分，将真实发生的事件报道再现。

从最早的《东方时空》栏目中，衍生而出的《生活空间》子栏目，以“讲述老百姓自己的故事”为口号，成为我国纪实类电视节目的开端。纪实类电视节目经过多年的发展，在全国各地的媒体中如雨后春笋般遍地开花，为电视节目创作带来了新的生机与创作的新意。但普遍存在着泛故事化的倾向，使得当前的节目千篇一律、缺乏新意。一些节目过多的效仿故事片的方式，对于过程和细节过度的重视，常常加入一些故弄玄虚的成分。不仅造成了节目的小题大做，更与纪实美学的基本原则相去甚远，对传播效果造成了诸多负面影响。

二、叙事的基本手法

纪实类节目最初的叙事手法相对单一，经过多年的生存和发展，结合了不同的认知理念与创作手法，在不断探索中逐步向前发展。按照叙事的美学原则，不仅可以准确的揭示世界，更能够实现鲜活的提炼世界。在进行节目创作时，首要的考虑因素是选题，依据选题的不同而采用不同的叙事手法。寻找合理的叙事由头，并据此开始讲述，从而启动整个叙事活动。以再现为基本手段，以表现为基本方法，追求感性形式上形神兼备的真实与完美。

以创作的角度来分析，纪实类节目的叙事，包括了选题、事件、情节，以及结构与手法。作为一种传播行为，必须要遵循传播的规律，由浅入深、丰富而灵活。首先是按时空过程叙事，事件的组织按照时间的顺序进行，截取其中的一段来展现整个时间。在有限的时间和空间里，将广阔的内容展现出来。其次是按因果关系叙事，以情节为主线，尊重观众的习惯。侧重于事件之间的因果关系，从而将零散的事件有效的关联起来。再次是按视听逻辑叙事，采用阶梯递进式的手法，遵循客观规律，由易到难、由表及里对事物进行展现。结合事物进展的情况，梳理整部作品的脉络，循序渐进的揭示主题。

三、叙事的结构

纪实类节目的根基是主流文化，借助于美学与传播学的艺术特性，谋求自身的长远发展。叙事的空间是相对局限的，同时还要保证节目的真实性，紧扣时代的脉搏、展示时代发展风貌、还原事件的真相。主题的建制离不开一定的情境，而情境的营造又需要准确的创作焦点，事件的展现依托于人与人的关系，以突出纪实节目的主题。在召唤中组织结构，叙事结构的选择与组织，是建立在真实的人物、事件基础上的。需要找准观众最为期待的切入点，进行必要的、合理的悬念设置，同时避免给人以故弄玄虚之感。

叙事的结构往往带有悬念，通过具有冲突的事件来进行节目创作，既要保证来自于真实的生活，又要设置营造悬念的事件转折。典型而动人的细节，往往会使叙事结构充盈而生动。不仅有助于意蕴的表现，更容易体现人物的精神品质与事件的本质特征，达到升华情感的效果。创作纪实类节目，需要借助可视形象，其目的在于自身情感的寄托，通过打动观众的心灵来实现情感交流。可以借鉴故事片的叙事手法，但需要把握好表演分寸，坚持真实的原则与底线。在纪实片中，演员仅仅是一个符号，借助其将一段历史展现出来。

四、叙事手法的演进

再纪实类节目产生之初，讲述手法是最为常用的叙事手法，包括主持人串联、口述历史、第一人称自叙、访谈讲述几种表现形式，以讲述的方式为观众再现真实的事物。而参与的手法是通过主持人的语言与行动，直接参与故事的进程、推进故事的发展。故事手法的应用也较广，借助于故事中的情节与冲突，叙述在一段时间之内所发生的事件。不仅要有丰富情节点，更要形成节奏感，从而展现人与环境的冲突、以及人与人的冲突。

随着时间的推移，纪实类节目的叙事手法也在不断创新。揭示手法是通过展现纷繁复杂的故事表层，由表及里的进行深层内涵的揭示。真实再现是发生于将客观世界的事物，以活动影像的方式，给观众更加生动丰富的视觉体验。戏仿是借用其他艺术门类的表现形式，能够使得节目更富于趣味性。互联网的诞生，更是催生了新型的互动手法，借助于网络技术手段，能够激发观众的参与感，更为有效的实现了与观众之间的深度沟通。

（作者单位：新疆电视台）