谈故事类节目叙事技巧

佟慧娟

摘要：在全媒体时代，当传统广播和新媒体手段融合后，人们对多元信息的需求不断增加，人们依然渴望听到好故事。故事类节目作为多元信息的集合体，满足了现代人的需求，其发展势在必行。多样化叙事技巧在故事类节目中的运用，改变了传统新闻的枯燥直白感，使受众在良好的节奏带动下，获得了信息和愉悦。本文在对故事类节目的源起及发展作出简要论述的基础上，重点就故事类节目的叙事技巧进行了研究。

关键词：故事类节目；叙事技巧；应用；发展

以事实为基础的故事类节目，利用故事对人的永恒吸引，满足了人们对事件信息细化的需求，其独特的表现形式备受大众推崇和喜爱。叙事技巧的合理运用，对增强故事类节目的观赏性、吸引性作用显著，有关方面的研究备受关注。

一、人们喜欢故事：故事类节目的源起及发展

人们喜欢听故事，故事是高效的沟通工具。故事能激发情感，直达受众的潜意识，得到受众的认同，实现内化。 故事以略带诗意的方式存在，并为人们了解历史、获得感知提供了最原始的途径。节目中对故事元素的运用，带给受众久违的熟悉感，它作为一种新型形态，不仅提高了人们对节目的观赏兴趣，还触发了人们情感上的认同和共鸣。现阶段，故事类节目已然从众多节目类型中脱颖而出，实现了向大众化的发展。此类节目的故事性、新闻性特征明显，而且传播形式多样、构成题材丰富，包括案件类、探秘类、人情类等节目，因而颇受大众喜爱。此外，故事类节目之所以备受大众推崇和喜爱，还有赖于它对叙事技巧地合理运用，使之具备了更加鲜明的个性和特征。因此，故事类节目要想得到可持续发展，必须注重对叙事技巧的优化应用。

二、故事类节目的叙事技巧

美国荧幕剧大师罗伯特.麦基说：“从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师的标志就是能够从中只挑选出几个瞬间，却借此给我们展示其一生。”

注意力稀缺的时代，故事要足够新颖才能吸引碎片化的注意力。故事类节目制作是一项系统工程，需要多元素的有机配合，才能达到预期效果。具体而言，故事类节目在保证编排内容真实、新鲜、有效的基础上，应该注重对以下几种常见叙事技巧的运用，以期为大众呈现更具吸引力、趣味性的节目。

（一）重心突出传达思想。吸引人的情节只是故事的外壳，故事传达的思想才是内核。 以故事内容为主要依据的叙事重心，是故事类节目变现的核心要素。当一个人物走入你的视线时，他便带来了故事的多种可能。 重要一点就是要突出“人”的存在，挖掘“人”与“人”之间的关联，避免空泛、宏大。例如，百姓故事类节目的叙事重心应该是人，其根本意义在于重塑大众生活、表现自身情感。又如，法制故事类节目的叙事重心是法律，旨在强化公民法制意识，促进他们尊重法律道德、自主约束行为。突出重心是故事类节目的基本叙事技巧之一，应该予以着重应用。故事类节目应加强调主持人精辟语言的引导功能，以使观众在短时间内获得正确、清晰的认知。故事是由矛盾构成的。因此我们在策划时就首先要看其中有没有悬念、冲突，或者能不能形成悬念、冲突，也不妨通过设置矛盾、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等手法，激化悬念与冲突，使得悬念一环套一环，冲突一个接一个，从而做到，不但找到了最为精彩的内容，而且最为精彩的把它“讲好”。因此，故事类节目要将各部分情节有机、紧密的联系在一起，从而有效提高节目的节奏感，达到增强节目吸引力的效果。叙事重心突出赋予了故事类节目更多选择权，强化了节目与受众之间的交互性。

（二）剪辑多元突出悬念与冲突。移动互联网时代，人们可以通过移动设备随时随地、随心所欲地观看、上传短片。2014年，全球的互联网流量中有90%来自视频。视频故事越来越受到关注。在普通的新闻稿中加入视频等多媒体元素，用户参与度将增加77%，受众观看视频会比阅读文字多记住58%的内容。视频短片加主持人讲述是故事类节目常用的播放方式之一，它以主持人为主线贯穿节目全程，通过特定的顺序展现故事情节。这种故事类节目有机地将叙述、演绎及评论结合在一起，受众可以在主持人的引导下，了解故事内容的同时获得更多对人生经验、哲理的认识。以泰安广播电台热播的《都市夜归人》为例，主持人熙多变的叙事风格、恰到好处的情感增加了节目的可塑性，将剪辑多元的叙事技巧运用到了极致。主持人以故事中的某个梗为引开场，娓娓叙述出事前编排好的故事片段，衔接紧密的线索串联，极大限度地将观众的胃口和兴致吊起来，加上主持人温柔的声音，以及颇有见地的点评总结，让观众对人生百态有了更为深刻的体味。

（二）语言丰富富有感染力。假如说讲“好故事”的关键是寻找核心句子，那么，“讲好”故事的关键就是：发现基本语法。它要解决的是 “让它们（千差万别的符号系统）富有意义并令人愉悦”中的“令人愉悦”的困惑。故事类节目的叙事语言非常丰富，大体可以分为文字语言和画面语言两类，着力表现了叙事技巧。在故事类节目中，有时候用文学手法来表现更能让人物鲜活起来。有些记者平时也喜欢写点散文、诗歌，在新闻写作中，何不发挥自己的特长，尝试一下用散文笔调来描写人物呢？一个优秀的故事类节目将叙事视听元素集合在一起，并和谐地演绎出来，带给观众强烈的亲近感。尤其是在主持人极富渲染性、悬念性的语言引导下，观众的愉悦感倍增，大大提高了节目的观赏性。画面语言作为故事类节目的基本构成要素，通过声音、图像或视频等多种视听传播符号进行多元表示，阐述了故事主题、表达了中心思想。就广播节目而言，由于其自身功能实现的限制，难以对听众进行图像、视频等的传输，因此主持人极富感染力的嗓音、个性的话语以及各类音乐的播放，就成了其对画面感进行营造的主要手段。为此，无论是电台还是主持人，都要注重对自身语言情感的培养，根据节目性质，培养自身或煽情、或风趣、或泼辣、或有气质的语言。同时，在对故事文字情节进行编排上，还应适当加入富有煽情色彩的文字，注重编排文字精炼准确、概括力强。在画面语言和文字语言的双重刺激下，观众可以快速掌握故事基本信息，并从中产生感悟。

总之，故事类节目必须要重视叙事技巧的运用优化和创新。正如《奔跑吧 兄弟》总统筹周冬梅所言：电视人要用使命做节目，对每一秒镜头负责。当你知道它还能更好、更美的时候永远不能放弃说“就这样吧”。由于个人能力有限，本文作出的相关研究可能存在不足。因此，作者希望业界其他学者持续关注此项研究，全面总结叙事技巧，在结合大众需求的基础上，提出更多的应用建议，以提高故事类节目的观赏性，进而使观众获得更加完美的认知和愉悦感。

参考文献：

1.郭勋亚.论故事类电视节目内外节奏的有机统一[J].榆林学院学报，2012，05：100-103.

2.郭勋亚.故事类电视节目的影像叙事风格探析[J].新闻知识，2012，09：20-21+49.

3.毕征莹.浅谈电视故事类节目的叙事技巧[J].艺术科技，2012，04：74.

4.姚群峰.感染力[M]. 北京：电子工业出版社，2016.

（作者单位：新疆人民广播电台）