赏心乐事谁家院—读罗颖近作

文/高士明

赏心乐事谁家院—读罗颖近作

文/高士明

不知道为什么，看罗颖的画，首先想到的就是这个标题。

我向来听不懂昆曲，但《牡丹亭》里的这一句却尚能体会。这赏心乐事、春色三分，终究归于何处？这尚无所寄托的满园春色、心事可可之间，尽是“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船”。如今这一切也尽是罗颖画中的风韵与情致。

数日前，罗颖曾谈及她欲以昆曲入画，旨在探寻一设色之法。观其画作，但见湖山岩岩，清闲俊逸，柳绿桃红，妩媚艳冶，与《牡丹亭》等昆曲名作中的气韵，的确颇有相合之处，这昆曲入画之意已初露端倪。司空图《诗品》中论“绮丽”曰：“神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深”，我以为此句恰可以诠解罗颖设色之妙。罗颖画中色彩超出了山水画传统中青绿与浅绛之窠臼，既吸纳日本画典丽秾艳的敷色经验，又从昆曲的服饰、辞章甚或曲调中得其意趣——仪容流丽宛转，富贵华美而不掩清气。

镜湖　39cm×65cm　2015年　罗颖

近年来，罗颖所做的“清供”系列，以典雅清逸的笔墨勾画出秀石苍筠、竹树岩花，在敷色点染中得绮丽妍美，于水墨渲淡中见沉静高华。“清供”原本陈设于书斋案头，罗颖所画者却犹在实景之中，因而保持了画境中的山苍树秀、石润水活。园林之道贵在掩映，“清供”所呈现的却是自园林中剪裁出的一个个小景。这些舞台般的情境景致，既如同戏剧里的一折，又是俳佪于小园香径时的悠然一瞥。

“清供”系列中，太湖石每每占据主角。在中国的古典传统中，太湖石本为文人林泉之思、烟霞之梦的寄托。山川的百里之迥、千仞之奇，尽归于一尊湖石之上，所以古人说“一石蕴五岳，云山复千叠”。清人徐琪描写俞楼园景中的太湖石说：“奇而峻者峰矣，缭而曲者岫矣，幽而明者洞矣。……一食之顷而丘壑俱，数弓之地而烟霞生。”罗颖画石，以郭熙山水法行之，每每运石为山，辟地为谷，披沥皴染，以胸中丘壑随意造微，画中湖石皆玲珑透彻、奇巧殊绝，峰峦洞壑，姿致宛转。“清供”贵在一“清”字，在其《白月光》中，因用笔苍润，墨法精微，太湖石显示出一种高洁的质地，墨晕清辉，精坚拔俗，凝润如膏，莹然似玉。此画有清气萦回于幽岩之间，于园中一隅见碧海青天，令人一洗尘俗之心。纪晓岚曾为尹秉绶题扇曰：“风露月清，幽花自吐，与淡泊人，结尘外侣。人本无心，花亦不语。月白空庭，寥寥太古”，岂不正是此画中真意？

清供系列之二十　78cm×29cm　2015年　罗颖

“清供”以外，罗颖近年来着力颇多的，是“园林”系列。她的园林，或取诸实景，临摹写照，如《拙政园》与《狮子林》，或因寄所托，丘壑内营，如《亭》《薰》等画作。罗颖画园林，旨在取其造园置境之意趣。清人方士庶言：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间。”笔墨有无之间的实境与虚境，与造园中的虚实掩映实有相通之处。无论实景还是虚境，皆在罗颖的园中从容化生。这笔墨筑就的小园中，有“雾余水畔，红杏在林”，亦有“月明华屋，画桥碧阴”；庭院深深，风月在四季中流转，芳草萋萋，花影在韶光里暗换。面对这笔墨缠绵的一帧帧画卷，流连在这一座座灵心构筑的小园之中，一草一树，一丘一壑，依依然，欣欣然，令人坐生情思。

花港观鱼　45cm×25cm　2013年　罗颖

剑池　45cm×25cm　2013年　罗颖

清供系列之三　78cm×29cm　2015年　罗颖

赏心乐事谁家院？这疑问的前半句是“良辰美景奈何天”。这良辰美景、大好韶华，只在画阁岑寂、百无聊赖中虚掷。感物伤怀、触景生情，却非闺阁独有，士人悲秋，文人惆怅，也多在俳佪小园之时。旷达如苏东坡，夜阑梦断，也不禁“觉来小园行遍”，值此之际，方有“天涯倦客，山中归路，望断故园心眼”。古往今来，不知有多少文人墨客，在芙蓉秋水、花影萧疏之间，遥想升沉岁月，平生寂寥，低徊浩叹。罗颖的画风，于细腻婉转中见干净爽利，其明媚秀雅发乎天然，其人也并非缠绵伤怀之辈，她所营造的小园中，自是阅尽了人间春色。

不到园林，怎知春色如许？对于画园林的山水画家，我大都敬而远之。将山水画成园林，原本是我多年来对时下某些山水画风的腹诽之辞。我常说：“当代山水画之弊，非徒绘事之衰微，尤在山水之沦丧，山水经验之不彰也。”其中最关键的，是当代人对山水的感受力正在衰微，在感受力衰微的背后，是我们今日观象能力的衰退。这里的观象能力是指我们于俯仰之间接近天地纹理、面对事物本身的能力，也即是从森然万象中解读出“迹象”的能力。园林之美，在于它本身是师法造化的结果，是山水林泉的仿像。因而园林虽美，入画则俗。这或许是因为园林本身即宛若画卷，再去描画它时，所获者亦不过是摹本之摹本，总归失了真意。然而不知为何，就罗颖而言，情况似乎有所不同。罗颖一定对园林满怀情念，从画面里可见她对园林的观照中甚至带着一份主人心意。最难得的是，在她的画中，无论“候馆梅残，溪桥柳细”，还是“金谷平泉，风日霁洁”，抑或是“琼花飘艳，秋月扬辉”，流光徘徊中，始终为人间存留了几许清欢。“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青”，流连于风月移转、水明天静之中，罗颖尚怀宛然心意，如此方能于缣素之上营造出这一座臆想中的心园，才能以笔墨渲淡、柳绿桃红烘染出这观之不足的满园春色。■

清供系列之十五　78cm×29cm　2015年　罗颖

清供系列之十六　78cm×29cm　2015年　罗颖

萧瑟　45cm×25cm　2014年　罗颖