论电影叙事时空的跳跃性之美学特点

何燕真

论电影叙事时空的跳跃性之美学特点

何燕真

电影蒙太奇构建电影的完整性和统一性，蒙太奇美学赋予电影独特的审美特性。爱森斯坦认为蒙太奇贯穿电影的每个层次。电影蒙太奇于电影的作用显而易见，电影的时空关系也是电影美学的一个重要内容，并与电影蒙太奇有着密切的联系，通过利用时空的特殊关系，并与蒙太奇技巧结合起来，可以产生新的审美效果。电影时空关系的一个明显的特征是电影的时空跳跃性。

电影美学；时空；跳跃性

一、非线性叙事结构

在讨论电影的时空跳跃性的美学特点之前，我们需要了解电影美学的概念，从黑格尔所认为的美学艺术哲学而言，电影美学是关于电影的艺术哲学，对于电影的艺术哲学，从关于电影美学的研究中，有相当一部分研究侧重电影理论，而忽视美学特性，另一些电影侧重美学理论的论述，而忽视电影理论的研究。这是有关电影美学的讨论中较为明显的问题，一大部分原因是因为电影与美学本身是属于不同的范畴，电影是属于感知的视觉形象，而美学更多的是关于哲学范畴，两者之间的结合需要较长时间的磨合、过渡、成长的过程，电影美学定义的形成至今仍然有诸多不同的说法。

电影叙事时空的跳跃性是电影的时空关系的基本特征之一，它一般不存在于电影的线性叙事时空结构当中，而是存在于非线性的叙事时空结构当中。非线性的叙事时空结构包括电影的时空交错式结构、套层式时空结构、瓶贴式时空结构。电影的非线性叙事时空结构中经常使用时空的跳跃性，并通过两条不同的叙事线索贯穿于影片。通过时空的跳跃性，将不同时空中的人物和事件不断地展现给观众，这种跳跃性的影片表现方式不仅使影片更具有灵活性和跳跃性，更能够引起观众的深度思考，观众不再是按照传统的影片思维欣赏影片，而是趋向于复杂的多线式的影片观赏。

二、时空跳跃的延续性特点

电影的时空跳跃性的美学特点，主要是从电影的时空跳跃性的角度去分析电影的美学特点。不仅包括电影本身的时空特性，而且包括美学的哲学范畴。我们可以欣赏到电影时空跳跃性的审美特性，其艺术的审美规律，可以欣赏到时空跳跃性所要表现的人文属性，包括世界、社会和人以及电影所表现的人文精神、关怀和思考。从一个明显的例子中看，《法国中尉的女人》这是发生不同时空的两个爱情故事，一个维多利亚时代萨拉和查理的爱情故事，一个是八十年代安娜和迈克的爱情故事。这是两条不同的叙事线索，也是两个不同的时空，但是两个时空所表现出来的人文精神都是一样的、两个故事中的女主人公都是向往自由的。萨拉不在乎自己身份的卑微，她生活在自己的自由世界中；安娜也是为了追求自由而离开了迈克。影片中，导演通过两个时空的交错和融合，带给影片灵活的叙事模式和构建模式，带给观众多层次的思考，而且两个时空里的故事所表现出来的人文精神都是一样的，即是对自由的向往与追求。

同时，影片中两个叙事时空的跳跃，通过情感延续塑造了完整的影片结构，时空跳跃所表现出的情感延续也是影片中人物追求自由的过程表现。影片中人物的情感有延续性的跳跃，如，萨拉约查理见面，想要跟他叙述十八个月前她的遭遇的时候，查理由于顾及费里曼小姐以及旁人的眼光，所以表现出的忧郁心情。跳跃到另一叙事时空里，迈克和安娜在卧室里，安娜躺在床上，而迈克站在窗前表现出忧郁的表情。在这两个不同叙事时空里，查理的情绪在迈克那里得到了延续，他们都为自己面临的爱情问题而烦恼。另一个叙事场面中，萨拉向查理诉说完自己的遭遇的时候所表现出来的忧郁情绪，跳跃到另一个时空中，是安娜和迈克在海边，安娜也表现出忧郁的情绪。萨拉的忧郁和苦闷在安娜那里得到了延续。不同时空里的相同情绪是他们面对爱情时的艰难抉择与思考。

电影叙事时空超越了现实时空的局限，使得不同时空的故事情节以场景环境组合成完美的整体，通过视觉知觉的画面形式展示给观众。观众通过观看跨越了时空的电影情节，再思考电影艺术所带给人们的哲学思考，对现实社会和现实世界的思考。例如，《罗生门》通过四个不同叙事时空的故事发展，包括武士的叙述、妻子的叙述、丈夫灵魂的叙述以及樵夫的叙述。四个不同叙事时空的跳跃式发展向观众展示出人类心理的一个普遍规律，当人们一触及自己利益的时候，就会扭曲事实的真相，按照自己所希望的情境发生。跳跃发展的四个时空所表现出来的美学思考是解释人性的弱点，人在面临自身利益时容易编造谎言，无法客观性地重述过去事件的发展。

电影叙事时空的建构，取决于观众的主体经验，不仅包括现实的时空经验，还包括对电影叙事中的时空畸变的积极回应。观众往往把自己想象成处在电影时空之中，从一个隐藏身体的空间远点和时间节点建立电影的时空形式。从以上分析的三种非线性时空结构中的叙事时空中，观众通过对电影中不同时空的片段叙事，进行分析和归类，把自己处于这一时空之中，将同一时空形成一条叙事线索，建立完整的叙事结构。当然，时空叙事模式已经出现了新的形式，不再是传统的顺序式从一个时空统一的叙事时空跳跃到另一个时空统一的叙事时空，有时候是将两个时空放在同一画面上进行叙事，如，《恋爱大过冬》里面的主角在门口看自己的母亲对自己小时候关怀的场景，就是采用两个叙事时空放在同一个画面进行叙事的技巧。

三、电影时空跳跃性的技巧——剪辑

欣赏电影之美，以审美经验为中心进行研究，并且对电影艺术进行本质问题的探讨，探讨关于电影与现实的关系、电影思维和语言、电影本性以及电影艺术形式等问题。传统的电影文本保留了现实时空的真实性，跳跃式的时空剪辑方式通过对现实叙事时空进行重新调整和适应，并贯穿于整部影片，给观众新的解释含义，这是电影时空跳跃性所特有的电影美学含义。“从美学角度而言，导演根据自己的艺术构思和安排所创造出的影视空间是一种绝对独有的美学空间，这是因为它那些人为的、经过安排的和综合的特征”如，《低俗小说》导演通过三个故事的顺序打乱而又重新组合的方式，构建了一种新的叙事时空美学，电影不是按照传统的电影叙事模式和表现方式，而是以一种灵活的、少见的方式将三个故事显得混乱却又有序地表现出来。三个故事虽然顺序打乱了，却告诉了观众深刻的美学哲理，人们都有正义有畏惧，也有信仰和追求，影片通过三个故事场景时空的跳跃性，建构一个新的美学空间，弘扬人的信仰与义气

电影的叙事时空的跳跃式的剪辑方式使得电影不再以传统的叙事方式展示在观众面前，而是以更加新颖灵活的方式展示给观众，观众在观看跳跃式时空的电影时会产生与观看传统电影时不一样的审美心理。时空跳跃式的剪辑方式建构了一个新的美学空间，使得观众产生不同的审美。如上面所论述的三部影片中，它们是以非线式的叙事时空建构起来的，观众不再以传统的观影模式和审美心理去评析一部电影，而是以新的美学思维将跳跃式时空的画面和故事情节重新组合起来，用新的审美姿态去审判一部新的电影，电影在观众的读解下自然而然产生新的美学含义，跳跃式的叙事时空的剪辑技巧给电影美学带来新的审美特性。

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（作者单位：漳州科技职业学院）