残花雨诗话选

吴华山

残花雨诗话选

吴华山

诗意

苏联著名作家帕乌斯托夫斯基在其名著《金蔷薇》中说：“对生活，对我们周围一切的诗意的理解，是童年时代给我们最伟大的馈赠。如果一个人在悠长而严肃的岁月中，没失去这个馈赠，那他就是诗人或作家。”诗意是衡量诗最重要的标尺。唐柳中庸《征人怨》：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”此诗表现征人的怨愤，表现手法是通过征人的生活和环境来显示的。虽然全诗没有出现怨字，但怨愤之情已尽在其中。可见诗意就是客观事物以动情的方式作用于人们心灵的那种氛围。动情的东西，就是诗意。因此，历届中华诗词大奖赛的评审标准六个字：情真、味厚、格高，把情真放在首位。

大道至简

毛泽东诗论，与一般不同。言语不多，却挺管用。如：“诗要用形象思维”、“比、兴手法是不能不用的”、“赋也可以用”等。这种悟出来的东西是原理，是规律，是道。从他写的诗词中看得更清楚。如他的《卜算子·咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”这首词是他“读陆游咏梅词，反其意而用之”。此“意”何意？词中说了：“不争春”、“春来报”、“丛中笑”。可以见出“从群众中来，到群众中去”、“扎根人民、扎根生活”，自信地“俏”与“笑”。这首词与一般不同处，在于人民群众的视角，自然而然生出高境界的新意。这种“意”，便是道。不是一般道理，是大道，大道至简。

思而得之

老舍向齐白石求《蛙声十里出山泉》画，特别“用红笔注明自己心中所想构图：‘蝌蚪四五，水中游弋，无蛙而蛙声可想矣’。”（录自《光明日报》2015年2月4日第9版）作画尚且追求“无蛙而蛙声可想”的意境，诗自不必说。如王维《杂诗》：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”此诗乃写游子思念家人，作者想要写的却不写出，让人在写的地方思而得之。

情感新

读了鲁迅《无题》：“万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。”蓦地想到了京剧《龙凤呈祥》“洞房”一段唱腔，表达的是孙尚香在洞房花烛之夜，想的是今晚与刘备成婚欣喜娇羞，不由埋怨兄长孙权不该以胞妹做代价设计毒害刘备，为刘备的安危担忧，又为乔国老鼎力支持感到欣慰，这些复杂多变的情感贯穿于唱腔、过门始终，很感人。这叫做情感新。鲁迅先生这首诗的情感新，则更进了一层，不仅表现出诗人的心与劳苦大众相连，并预言出蕴藏在人民大众中的伟大的革命风暴即将到来。可见，真实情感源于复杂多变的现实事件，其情感便新。艺术之新，首要在于情感新。人都生活在时代里，离不开人民大众。诗人只有把自己与人民的情感相融合，这样的情感才新。情感新是根本，创新要创在根本上。

（作者系自由撰稿人）

责任编辑：刘 静