靳尚谊油画艺术的美学分析

袁宪凯 王高超（四川大学艺术学院，四川 成都 610225）



靳尚谊油画艺术的美学分析

袁宪凯 王高超
（四川大学艺术学院，四川 成都 610225）

摘要：新时期的中国涌现出大批优秀的油画大师，其中靳尚谊的名字可谓家喻户晓，这位曾任中央美术学院院长的大师不仅在油画教育上呕心沥血，在自己的艺术创作中页独具特色。本文就从其创作之路谈起，分析其艺术的美学价值。

关键词：靳尚谊；油画；民族性；美学特征

新时期的中国涌现出大批优秀的油画大师，其中靳尚谊的名字可谓家喻户晓，这位曾任中央美术学院院长的大师不仅在油画教育上呕心沥血，在自己的艺术创作中页独具特色。本文就从其创作之路谈起，分析其艺术的美学价值。

一

靳尚谊于五十年代进入美院深造，这其间深受写实主义影响，注重表现对象的真实性，及其个性。在这期间，他着重研究肖像画的塑造，探讨素描的规律和造型的精确把握。为了发掘适合自己的表现方式，他向多位欧洲大师学习，其研究过伦勃朗及弗罗贝尔等人的画作，也临摹过荷尔拜因的艺术作品。古人云“画如其人”，西方艺术理论也有艺术作品是作者个性人格的反映的说法。靳尚谊极为欣赏欧洲古典大师油画技法，但他的画并不全如大师本的强烈奔放，相反却表现出一定的含蓄收敛的特色。在不断的研习过程中，他不断明白艺术的探索之路是扬长避短，博采众长，在其中有选择的采取适合自己的手法才是建立自己风格的关键。故在所有的大师当中，他又重点学习波提切利、维米尔、安格尔等等与自己风格相近的油画家的大作。在这种思路下，靳尚谊的油画之路取得了显著的成效，使得自己的作品在众多艺术中脱颖而出。中国的改革开放在艺术领域掀起了一股解放之风，不少艺术家及艺术理论家从中受益，靳尚谊也不例外，他曾在1979年考察欧洲，归国之后他将国外的造型技法与中国的传统壁画样式结合起来，创作了一批平面化倾向的艺术作品。比如《舞蹈演员》、《思》、《夏季牧场》等等。这个阶段的成果，彰显了靳尚谊对于中外艺术成就的广泛吸收，兼收并蓄。人们在其作品中已经不容易发现其是属于哪个风格或者哪个流派，人们眼中看到的，只有靳尚谊自己。1983年靳尚谊从美国探亲回来又是其风格转变的重要时期，此后他将强烈的个人审美理想融入到画作中，强调运用强明暗的处理以及象征手法，进而探求某种哲理和永恒的境界。漫漫的从艺之路，使得靳尚谊的作品有着重要的美学价值。

二

靳尚谊的作品有着浓烈的民族特性。他曾专程到永乐宫、敦煌等地实地考察。传统壁画的优美造型，流畅及富有弹性的线条，典雅宁静的色彩让他激动不已。在他大量临摹传统壁画之后，将壁画中的平面装饰效果运用到自己的艺术创作之中。就算他到了西德考察之后，见到了丢勒，波提切利以及提香等等大师的作品后，虽然被他们的流畅有力的线条，明朗的色彩以及独有的趣味所打动，但他没有沉迷其中，而开始思索怎样才可以走出中国油画自己的路子。虽然油画起源于欧洲，但对于艺术家来说，无论是欧洲还是中国，面对的都是一个发展的问题，要向达到艺术的巅峰，必须在立足于本土的基础之上，发挥自己本民族的艺术表现特色，使西方的材料技法与中国传统艺术内涵相融合，才可能产生出伟大的作品。靳尚谊另一个突出特点就是他在造型及色彩方面的成就的结合上。一般大师在具有超强的造型能力中，缺乏对于色的精彩掌握。而靳尚谊即有严谨的造型，同时又有明快的色彩，使观者有浑然一体耳目一新之感。古今中外，要么有形无色，要么有色无形，如靳老所做，难能可贵。靳尚谊的造型能力经历过严格的科学的长期专业训练，先后经历国立艺专，央美研究生班的学习，又受到马克西莫夫的培训，专业学习长达七年之久。长时间的学习和训练，使他对素描和油画的基本规律有了深刻的理解，奠定了扎实的功底，为从事艺术创作打下了坚实的基础。在色彩方面，靳尚谊兼顾天赋与刻苦训练，他在掌握、刻画人物的形和色方面有着神乎其神的敏感能力。虽然早年也用印象派的用色方法画过风景，也取得不错的成效。但他更适合以色彩来塑造形象。经过多年的艰苦探寻，他发现许多传世之作在用光方面的奥妙，悟道了欧洲优化中存在着的强明暗体系的特征，几乎所有的画面都处在顶光、侧光、半侧光之中，从而形成一种层次丰富，体积浑厚而明暗莫测的特殊的视觉效果。

三、结语

一个民族有一个民族的精神。一个人也有一个人的个性。艺术作品的民族性是民族精神的流露，艺术家作品的个性也是如此。靳尚谊的作品是中国的，个性的，民族的。他临摹过那么多大师的作品，始终觉得不合中国本土气质。绘画是画家内在的素质的反映，他和那些画家素质不同，品行不同，尽管作品不错，但终究不是自己的味道。靳尚谊所做，显然带有明显的时代风气，作品表现昂扬向上的斗争精神革命精神，在那个时代“既然无产阶级的艺术不仅要正确反映现实，更要推进现实向前发展，那么我们就不应该把没有社会意义的、与现实无关的身边琐事和显示现实发展方向与过程的事物等量齐观”。《登上穆士塔峰》表现就是人类战胜风雪自然的精神，人定胜天，人是万物的主宰。《十二月会议》表现了伟人的光辉形象，画面充实着博大伟岸光辉向上的精神力量，这是一幅划时代意义的好画。《北国风光》借用北国辽阔的自然风光，深刻的揭示了作为领袖的毛泽东的博大胸怀和热爱自然、主宰自然的气质，这幅作品不管在当时还是在如今都具有一定的历史意义和现实意义，在精神方面起到不可估量的作用。总之，纵观靳尚谊的油画，从精神上就给人一种积极向上，纯洁含蓄，优美高贵的审美感受，其艺术品格显示出先知者的光辉。由于靳尚谊的努力，使他的艺术获得了极大的成功。他的艺术成就突出的体现在他把欧洲古典主义油画及他所体现的崇高理念精神，在当代中国的具体条件下，较好的与中国民族艺术和精神融合在一起。在文化角度上说，使油画这一外来艺术形式与中国传统文化的结合从这一角度进行了带有启示性的探索。在这个意义上，靳尚谊的艺术成就就和为推动这门艺术发展所做的贡献具有承前启后的作用。更为现如今在“观念”取代“手艺”，“科技图像”取代“手绘图像”的时代下，油画艺术的发展走向，提供了借鉴和警示。

王高超（1991-），男，汉族，四川成都，学历硕士研究生，四川大学艺术学院，研究方向戏剧与影视专业，学号2014221050025。

中图分类号：J213

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）02-0238-01

作者简介：袁宪凯（1992 ）-，男，汉族，四川成都，学历硕士研究生，四川大学艺术学院，研究方向艺术学理论（艺术批评与理论研究），学号2014221050012。