小说语言的弹性

金 峰

小说语言的弹性

金 峰

好的小说语言是有弹性的，这种弹性是跳跃的，生动的，有趣的，活灵活现的，与读者产生共鸣。华丽辞藻，成语累牍不是好小说语言，毫无弹性的程式语言没有生命力。贾平凹说：小说是啥，我理解小说就是说话，但说话里面有官腔、骂腔、笑腔、哭腔、有各种腔调，在我理解小说就是正常地跟人说话的腔调，你给读者说一件事，首先把你的事情说清楚，说准确，然后想办法说得有趣，这就是好的语言，语言应该用很简单，很明白，很准确，很有趣味的话表达出特定时空里的那个人、那件事、那个物的情绪，这种情绪要表达出来，就要掌握抑扬顿挫。

所以说，好的小说语言的弹性是乐趣无穷的，这其中还一点就是会说“闲话”，“闲话”是在讲的事情不一定准确，但对方明白你意思的前提下进行的，文字感觉越强的人，越会说“闲话”，从而逐渐形成写作风格。

我们看看孙犁的短篇小说《藏》：“媳妇叫浅花。这个女人，好说好笑，说起话来，像小车轴上新抹了油，转得快叫得又好听。这个女人，嘴快脚快手快，织织纺纺全能行，地里活赛过一个好长工。她纺线，纺车像疯了似的转；她织布，挺拍乱响，梭飞得像流星；她做饭，切菜刀案板一齐响。走起路来，两只手甩起，像扫过平原的一股小旋风。

婆婆有时说她一句：‘你消停着点。’她是担心她把纺车转坏，把机子碰坏，把案板切坏，走路栽倒。可是这都是多操心。她只是快，却什么也损坏不了。自从她来后，屋里干净，院里利落，牛不短草，鸡不丢蛋。新卯的娘念了佛了。”

我们虽然没有见过浅花这个新媳妇，但通过孙犁的细节描写，麻利能干的浅花形象生动地站立在读者的眼前。

再看看老舍的中篇小说《月牙儿》：“是的，我又看见月牙儿了，带着点寒气的一钩浅金。多少次了，我看见跟现在这个月牙儿一样的月牙儿；多少次了，它带着种种不同的感情，种种不同的景物，当我坐定了看它，它一次一次地在我记忆的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，像一阵晓风吹破一朵欲碎的花。”

“我记得爸，记得爸的木匣。那个木匣结束了爸的一切：每逢我想起爸来，我就想到非打开那个木匣不能见到他。但是，那木匣是深深地埋在地里，我明知在城外哪个地方埋着它，可又像落在地上的一个雨点，似乎永难找到。”

老舍的小说语言多是诙谐幽默而生动的，但在《月牙儿》里，使用的语言却是庄严稳重的，表达了老舍对被迫做暗娼的主人公母女的同情和不平。可见，小说语言的风格多种多样。

这期《唐山文学》选编了几篇短篇小说，其中牛兰学的《刘老钻》讲述了一个时代产生一种精神，小说语言干练，有自己的语言风格。张振玉的《面子》是一篇对新形势下农村变革中人们思想和心理冲击的表露，语言风格简洁明快，有一定的欣赏性。

我们想，好的小说语言是由一个人的生命的特质与后天文学修养集合完成的，犹如器物，会发出不同声音，敲钟是钟的声音，敲碗是碗的声音，敲桌子是桌子的声音。