得意忘象 美以体无——谈国画艺术的形式美

李黎莉

得意忘象 美以体无——谈国画艺术的形式美

李黎莉

国画艺术在我国艺术文化中占据了重要的位置，是有着其他画种中没有办法来对比的审美韵味。在国画艺术的表现内容上看，在国画中是分为山水、人物这三种表现形式的，而从国画的表现方式来看，那么就分为写意与工笔。国画艺术主要就是为了能够表达一种意向性的，主要是看气韵有没有被表现出来。为了能够使得气韵效果可以充分地展现出来，那么国画在构思、建构上都是能够展露出不同的美。因此，本文主要就是针对国画艺术的形式美来进行分析与研究。

国画 艺术形式 形式美

国画艺术在创作的时候一般是属于写实的，但是也不完全是一种抽象的手法，而是在具象与抽象之间的手法。国画通常是将几个形象作为画中的内容来进行创作，并不是照搬其他的客观形态，这是一个注重传达客观形态的气韵。所以，一般情况下，都是会用得意忘象，美以体无来表达国画艺术的美。

一、得意忘象

该词最早出现的是在玄学理论之中的，后来这一理论被利用到艺术理论当中，最终形成国画中所追求的“形”，“神”。在国画中，其主要就是说的创作过程中，作者应该要非常细致的描绘出自然中的神态，同时还应该要将比较客观事物的气韵通过笔墨完美的展现。国画在创作的时候主要就是根据作者内心的想法，不断创新，通过巧妙的构思来着笔涂墨，这样在一定的程度上就会使得作品达到一定的气韵。

（一）巧妙的构图

我国古代画家是有着不同的审美情趣，那么在他们笔下的表现形式也就有着很大的不同，正是由于不同的画家有着不同的绘画风格，才导致国画具有随机应变的构图形式。比如说在《清明上河图》中，能够对风情民俗成功的再现，这其中主要就是来源作者的构图方式。另外，该幅作品有着如此的艺术效果，这其中主要就是由于作者对于当地的环境等都是可以细致的掌握。“得意忘形”的构图方式不仅是工笔风景画中，同时还在工笔人物等国画之中，其中最为凸显的就是在写意山水画中。

（二）适当的进行点笔着墨

在写意花鸟画中，笔和画不仅仅是一种绘画的工具，同时更是一种传达神韵的工具。

其在用笔中，节奏、力度等在一定的程度上不仅能够很好的考验一个作者在用笔的能力，同时也是国画在整体布局形成之后，实现“得意忘象”美的关键部分。用笔的力度不仅是作者对于生命的延续，同时更是完美展现作者的精神方式。而节奏则是有着一定的欢快与悲伤在节奏之中，这些节奏在一定的程度上是按照一定的线条或是某种的旋律来组成的。古人为了能够使得墨在画作中可以展现不同的色彩，就创设了“泼墨”、“浓墨”等用墨的方式，通常就是使用它们展示出一种视觉的效果。比如说在写意花鸟画中，一般情况下就会采用“套墨”与“泼墨”这两种方式去将鸟的羽毛来点染。这样我们就能够看出，国画中能够有着如此的效果，主要是由于笔与墨二者之间的完美配合。

二、美以体无

美以体无主要说的是在绘画创作中，是通过“计白当墨”等方法来展现艺术效果的。

第一，计白当墨。主要就是说在国画之中，将有墨或是有色的地方我们统称为黑，而没有墨没有色的地方我们称作其是白。无论是“黑”还是“白”都应该要给予高度的重视。比如说在齐白石《莲蓬蜻蜓》中，作品会给人一种清新的感觉，虽然其整幅画作中是只有一个莲蓬与一只蜻蜓，但却不会让人感受到空洞，作者将人的思想充分的集中在空白的地方，给人一种生动的想象。在构图上，齐白石充分的运用计白当墨，达到了一种无画处也是妙境的效果。

第二，虚实相生。该种方式主要就将有无相生，尽精微的扩大。国画主要就用来赞美山河，抒发情感的一种表达方式，每一位画家都是希望能够在纸张上可以展现出多种不同的美。正是因为这样，将有限变成无限是每一位画家的共同追求。在国画艺术中，大虚只有当人们走进到自然之中，才能够体会到在画卷中的那份美与风采。

在人们感受到自然的时候，人们就会发现草木、山川等是实体，而风、云等则是虚体。但作者在创作的时候，通常为了能够达到某种的效果，一般都会将自然界中实体变为虚体，而同时也会将虚体变为实体。比如说在《庐山高图》之中，作者就在多处运用虚实结合的方式，这样在一定的程度上必然就会使得观赏者体会做山峰的高大。

三、结语

总之，自从国画诞生以来，其就随着中国的历史在不断地发展与创新，在这个过程之中，国画也是不断地从文学与音乐等方面来吸取营养，这样在一定的程度上充分地体现出得意忘象，美以体无的形式美，这二者在国画中是互相联系的，相辅相成的，进而构成了国画艺术的形式美，而国画艺术在创作的时候一般是属于写实的，但是也不完全是一种抽象的手法，而是在具象与抽象之间的手法。

［1］黄福政.得意忘象美以体无——谈国画艺术的形式美［J］.大舞台，2014（10）.

［2］李富贵.得意忘象，美以体无——国画艺术的虚白美［D］.兰州:西北师范大学，2007.

（作者单位：锦州师范高等专科学校）

李黎莉（1972-），女，本科，锦州师范高等专科学校美术系副主任，讲师，研究方向：国画、视觉传达设计。