随 意 赋 形—论松花砚的俏色巧雕

文 詹俊松

随 意 赋 形—论松花砚的俏色巧雕

文 詹俊松

松花砚，是采用吉林的独有特产——优质松花石料，精心雕琢而成的砚台。松花石又名“松花玉”，因产自松花江而得名，属于沉积形成的细晶石灰岩，内含方解石、石英等，是极好的制砚材料。

用松花石制砚始于明代末年，盛行于清朝，康熙、雍正、乾隆等皇帝都对松花砚十分欣赏，康熙还封它为“御砚”，专供宫廷使用。清末后松花砚因种种原因而销声匿迹，近年又被重新发现，使得这一瑰宝重放异彩。

如何推出新品种，是摆在每位松花砚制砚人面前的迫切问题。笔者根据多年的实践经验总结，借鉴玉雕中的“俏色巧雕”，根据砚台本身的纹理雕琢出合适的物象，或许能为松花砚制砚人提供一些新思路。

一、因材施“雕”，随意赋形

松花砚的天然纹理适合巧雕，而且其色系丰富、色彩众多，尤其以具有青春朝气的绿色为主，给人以蓬勃向上之感。笔者荣获2016年第八届中国（山东）工艺美术博览会“人立陶琉”杯金奖的代表作品——《生机》，石材就挑选松花石中“紫袍玉带”为创作原料，利用石质的天然色彩，俏色巧雕制作出依附生长在围墙上生机盎然、枝繁叶茂的“爬山虎”。在绿意葱葱的枝叶中，两只螳螂偶然相遇，驻足而视，似乎在向对方诉说着什么。而不远处隐藏着的壁虎，也正跃跃欲试地盯着一只飞蛾，想找个合适的时机将其收入囊中。整件作品以几种小生物为主题，增加了作品的生动性和趣味性，给大家以赏心悦目之感。可以说是松花石“紫袍玉带”的代表作品。

杨维增老师说：“尊重天工，开物成务。”就是说，制作人要尊重材料本身的成色，然后发挥个人的主观能动性，创造出巧夺天工的作品。制砚人也应该根据材料本身的特点，因材施“雕”，随意赋形，创作出赏心悦目的松花砚。

《生机》 詹俊松/作

二、就地取材，推陈出新

“三人行，必有我师。”制砚人要善于从身边的人和事物中学习，运用到制砚中。譬如可以从国画中取材，从雕塑中取材，从民间生活中取材。

从国画中取材，就是学习章法布局，学习国画中气韵生动的艺术。借鉴国画中的画面布局，提高个人的审美修养，在创作中不仅巧雕，更要增强整个画面的写意性，这样才能提高砚台本身的附加值。作为绘画艺术的一种，国画尤其强调作品表现出来的生命力，也就是常说的精品之作都是“气韵生动”之作。构图很重要，但更重要的是画家于作品中所表现出来的自己对天地万物之意、

松花石是制砚台的上乘材料。松花砚古已有之，自清末后因种种原因而销声匿迹，近年又被重新发现，使得这一瑰宝重放异彩。如何推出新品种，是摆在每位松花砚制砚人面前的迫切问题。借鉴玉雕中的“俏色巧雕”，根据砚台本身的纹理雕琢出合适的物象，或许能为松花砚制砚人提供一些新思路。

松花砚；俏色；巧雕；就地取材理、态、势、性、情的观照。古人说，格物致知。就是说，艺术家从大自然中观察万物，然后与个人的生命相连接，从而对世间万物有了独一无二的认识。也就是说，艺术家取自然万象之“气”，然后假借于一草、一木、一山、一水进行表达。在艺术创作中，比如作画时，画家的每一笔每一画都是其内在修为的外在表现，我们学习国画艺术，关键是学习国画创作的本质。所有的艺术都是相通的，制作砚台也是艺术的一种，也要讲究天人合一、和谐盛放。

从雕塑中取材，就是学习造型艺术。雕刻砚台，也是造型艺术中的一种，在一般的雕刻中，我们常常用到浮雕、镂雕等雕刻技法，如果能将这些技法与雕塑的造型艺术结合起来，可能会收到事半功倍的效果。笔者的另一件作品《蒸蒸日上》 选材于松花石中的“黄金裹玉”（金包玉），利用天然色彩和自然纹理，以笼屉（象征蒸蒸日上）为原型，里面放一只岛城盛产的螃蟹（螃蟹寓意富甲天下，八方招财），将螃蟹放在笼屉里即增财之意。作品将砚盖（笼屉盖）、砚心（屉帘上放的螃蟹）、砚池（笼屉底部）、石托（屉布）、木托巧妙而完美地融合在一起。此外，把螃蟹挣脱时拉掉的一条腿也放在笼屉里（寓意不舍每一方财），细节之处被生动逼真地表现出来，让人叹为观止。这也是一种造型艺术，借鉴了雕塑中的一些手法。

从民间生活中学习朴素而接地气的民间艺术。艺术来源于生活而又高于生活，生活是艺术得以源远流长的不竭源泉，一草一木、一虫一鸟、一花一树，都是我们创作的源泉。细心观察，用心揣摩，做生活的有心人，才能创作出生动活泼、生机盎然的作品。

三、深厚积淀，厚积薄发

现代社会发展节奏很快，各种资讯铺天盖地，作为制砚人，要多读书、多学习、多实践、多琢磨。

南宋著名诗人陆游曾说过：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”这是他在教育后代的诗中说过的一句话，就是说，你如果真的想要学习作诗的话，要在作诗之外多下工夫。听上去似乎不太合乎逻辑，然而，这正揭示了学习的本质，厚积才能薄发，综合素质越高，创造力才会越强。制砚跟作诗本质上是相通的，都属于艺术创作，要想制作出精美的、艺术性强的砚台，必须加强绘画、造型等其他方面的修养。只有平时多积累，在看到不同颜色、不同造型的石材时，才有可能灵光闪现，雕刻出顺应纹理又充满巧思妙想的作品。

［1］杨维增.天工开物新注研究［M］.南昌：江西科学技术出版社，1987.

［2］（明）宋应星.天工开物［M］.潘吉星，译.上海：上海古籍出版社，1988.

詹俊松，字雪松、一松，号真石斋主人。现为青岛市工艺美术大师，中国松花砚高级雕刻师，辽宁省民间艺术雕刻大师，蔡云娣嫡传弟子，青岛德砚堂制砚有限公司首席雕刻师。作品《云龙戏珠》荣获辽宁省辽砚创意银奖。作品《独占鳌头》荣获辽宁省雕刻艺术精品博览会银奖。作品《华夏鼎盛》入围辽宁省政府敬献奥运会特殊礼品。作品《龙腾盛世》荣获辽宁省“艺博杯”工艺美术精品大奖赛铜奖。作品《东北三大怪》荣获吉林省松花石砚大师精品展金奖、最佳创意奖。作品《生机》荣获第八届中国（山东）工艺美术博览会“人立陶琉”杯金奖。