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丰子恺与喵星人的“缘缘本本”

2016-11-22宗苏琴

艺术品 2016年9期
关键词:猫儿丰子恺主人

文/宗苏琴

丰子恺与喵星人的“缘缘本本”

文/宗苏琴

丰子恺与猫

扬州博物馆与浙江省博物馆联合推出“不忘初心—丰子恺漫画特展”,展览分为“童心”“世相”“朋情”“物我”四部分,展出一百件套丰子恺先生晚年创作的漫画精品,展现了丰子恺洞悉世事的人生智慧和简淡诙谐的艺术风格。丰子恺先生认为这些作品“虽甚草率,而笔力反胜于昔”。作为先生晚年最后的画集,可视为对自己一生画作的提炼,正如其在该画集自序中所言“今生画缘尽于此矣”。

丰子恺(右)、刘质平(左)与老师弘一法师合影

丰子恺,1898年11月9日至1975年9月15日,原名丰润,又名仁、仍,号子觊比,后改为子恺,浙江桐乡石门镇人。他师从弘一法师(李叔同),以中西融合画法创作漫画以及散文而著名,一生著有《缘缘堂随笔》《艺术概论》《音乐入门》《西洋名画巡礼》《丰子恺文集》《丰子恺散文集》等一百八十多部著作。

文人抒情漫画的开创者

丰子恺是中国文人抒情漫画的开创者。对丰子恺漫画创作以直接影响的是日本画家竹久梦二。丰子恺曾说:“日本竹久梦二的抒情小品使人胸襟为这一畅,仿佛苦热中的一杯冷咖啡……寥寥数笔的一幅小画,不仅以造型的美感动我的眼,又以诗的意味感动我的心。”受其影响,丰子恺漫画也如小品一般,多以单幅形式出现,笔调简洁而流畅,不论是生活场景、人情世态,还是自然风貌、诗词意境都能信手拈来,散发着浓浓的生活气息,具有雅俗共赏、老少皆宜的特点。此外,丰子恺先生还受陈师曾先生人物画的影响,漫画人物意笔勾描,注重神韵,纪实性很强。

他的漫画创作始于20世纪20年代,主要分为四个时期:第一是描写古诗词时代,第二是描写儿童相时代,第三是描写社会相时代,第四是描写自然相时代。早期漫画作品多取自现实题材,带有“温情的讽刺”,后期常作古诗新画,特别喜爱取材儿童题材。他的漫画风格简易朴实、意境隽永含蓄,是沟通文学与绘画的一座桥梁。朱自清曾将丰子恺的漫画比作“带核儿的小诗”,认为其有着橄榄般的悠长回味,而俞平伯则以为“子恺漫画”如“一片片落英都含蓄着人间的情味”。他的作品处处体现着对家人的亲情、朋友的友情、生活的热情,以及对万物的深情。

家庭中的开心果

如钱锺书先生一般,丰子恺先生也是爱猫之人,甚至可以说是个“猫奴”。 他一生养过很多只猫,有“白象”“黄伯伯”“阿咪”…… 丰子恺与猫有缘,虽然自言并不是喜欢猫,而只是喜欢画猫,但在他的笔下,猫却在丰家扮演着重要角色。他除养猫、画猫、写猫外,还收获了不少读者送给他的猫,也因画猫、写猫在“文革”中遭到批斗,即使如此,他画猫之笔也未搁下。如今,在丰子恺故乡的纪念馆前,也有一只胖石头猫静静相守,而在丰子恺一生中写的动物散文中,写猫是最多的,此外,他还画了百余幅关于猫的绘画,可见丰子恺与“喵星人”感情笃深。

在丰子恺笔下的猫散文中,《阿咪》是比较典型的一篇。文中,丰子恺先生对猫的描写细致入微,对猫咪的喜爱更是溢于言表,纵观全文更是充满着一种对家庭成员的满满的爱。在他的笔下,阿咪就是一个活脱脱的小精灵,它出身名门,“阿咪之父是中国猫,之母是外国猫。故阿咪毛甚长,有似兔子”。性格活泼,“想是秉承母教之故,态度异常活泼,除睡觉外,竟无片刻静止。地上倘有一物,便是它的游戏伴侣,百玩不厌”。给大家带来无数欢乐,“即使有懊恼在心,也自会忘怀一切,笑逐颜开。哭的孩子看见了阿咪,会破涕为笑呢”。可见,猫对于丰子恺的家庭氛围、邻里关系、待客之道都产生了很大影响,“自从来了阿咪,家中忽然热闹了……室中常有陌生的笑谈声,是送信人或邮递员在欣赏阿咪……访客之中,有的也很枯燥无味……然而自从来了阿咪,我们的谈话有了插曲,有了调节,主客都舒畅了”。可见,猫咪早就成了丰家的开心果,参与了全家人生活的很多个细节,似乎无时无刻都在为家里增添欢声笑语调节气氛、参与唠嗑、招待大小客人。尽管有时丰子恺也会讲到猫儿偷鱼等一些小毛病,但与他对猫儿的喜爱和关注相比,这些责怪早已变成了一种满含爱意的“嗔怪”了。试想一下,如果对猫儿冷漠,丰家岂会为猫咪们提高伙食待遇,每日买三千元猫鱼?丰子恺在散文中又岂能对猫描写得如此细腻和温情呢?

丰子恺 织女明星来枕上

丰子恺 闲院桃花

丰子恺 梁上燕

漫画中的百变星喵

在散文中,猫是丰家的成员;在绘画中,猫更像是丰子恺先生的替身或知己、伴侣。在他的画中,猫儿总是像“百变星君”一般扮演着各种角色,如友人、知己、看客甚至“保镖”,等等,他则通过猫眼观察世界,思考人生,参悟世事,表达希望。“不忘初心—丰子恺漫画特展”中展出十余幅猫漫画,画中猫儿虽不是主体物,却在构图和画意方面都起着重要的“平衡”作用。丰子恺对喵星人的喜爱可谓跃然纸上,展露无遗。根据画意和题诗不同,我们大致可以从少女情思、文人遐思、生活逸趣和朋情志趣等四个方面对展览中的猫漫画作简要分析:

一、少女情思

织女明星来枕上,了知身不在人间。

这首诗原为宋代文人秦观娶亲时所作:“天风吹月入栏干,乌鹊无声子夜阑。织女明星来枕上,了知身不在人间。”表达了夫妇二人之间的深深情意。此处,丰子恺古诗新作,表达了女子对爱人的无限思念。画面中,女子倚枕而卧,一边织毛衣,一边凝望星星,似将全部思念织入毛衣之中。一旁的小猫儿蹲坐床边,静静陪伴主人,打破了孤寂的氛围,为主人带来一丝心理慰藉。

闲院桃花取次开,昨日踏青小约未应乖,嘱咐东邻女伴,少待莫相催,着得凤头鞋子即当来。

这是一幅充满生机的漫画。画中,桃花次第开,草色入帘青,梳着长辫、身着新衣的少女,正激动地穿着凤头鞋,准备与女伴们出门踏青,感受春天的气息。一只小猫儿趴在主人身后,像一个看惯世事的老者一般,沉着冷静,十分淡定。二者一动一静,对比鲜明,少女的活泼与猫儿的沉着均被表现得淋漓尽致。

梁上燕,轻罗扇,好风又落桃花片。

春风拂面卷竹帘,佳人倚楼摇罗扇,看燕尾裁春,落红花满天。佳人倚楼凝望,小猫儿相伴一侧,似将思念寄托于春燕和落红之上,期盼爱人能够早日归来。此刻,小猫儿虽不一定了解主人心意,却静静蹲坐一旁,看片片桃花飞舞,以免主人形单影只,使整个画面洋溢着点点温馨。由此可见,丰子恺先生还是怜香惜玉的,舍不得佳人太过孤单。

丰子恺 底事春风欠公道

丰子恺 阿婆三五少年时

底事春风欠公道,儿家门巷落花多。

春日里芳草萋萋,轻风拂柳,落红片片,莺歌燕舞,伊人倚户,似为眼前美景所陶醉,一时思绪绵绵,忧伤连连,感叹着时光飞逝,盼望着心上人早日归来。岂料门前勤劳的呆萌小姐妹,“不解风情”地清扫落花,打破了诗一般的意境,浑然不知“落红本是无情物,化作春泥更护花”。倒是独立于门前小坡上的小白猫儿,蜷尾抬头,似已沉醉于美景之中,与门前伊人相映成趣,形成一人一猫对“吟”成知己的情形。整幅画面清新淡雅,笔触细腻,片片落红与杨柳春风遥相呼应,白猫与伊人相对,浓浓的诗情画意不禁让人深陷其中而自拔不能。

阿婆三五少年时。

画面中,一阿婆手持水烟,端坐于前,着一身青衫黑裤,发髻一丝不乱,神态安详愉悦。二孩童手持相框,对照阿婆仔细端详,似不时传出惊异与啧啧赞叹之声。阿婆似又回到那花样年华,虽满布皱纹,却依然“少女心”爆棚,感悟着“匆匆那年”。一只小白猫儿,蹲坐于阿婆一旁,侧身微拱,全神贯注地看着眼前一切,仿佛已读懂阿婆心思,正与孩童一道以赞赏的目光愉快地品评着当年那个美丽的“小阿婆”。整个画面充满温情,一派天伦之乐,却又表现出“韶华虽逝,青春不减”的丝丝豪情。

二、文人遐思

一枝折取樽前看,犹是去年寒食心。

瓶一个,花一枝,酒一樽,构成了一幅意境简淡,格调高雅的《寒食清供图》。但与通常文人清供不一样的是,画中多出了一位端坐沉思的文人和一只躬身蹲坐的小猫。千年以来,寒食节由尊崇介子推忠君爱国,功成身退的奉献精神,清正廉明的政治抱负,隐不违亲的孝道品德发展为聚民心、凝国魂,成为体现中华民族根祖文化的重要节日。画中文人自斟自饮,凝视瓶花,似乎思考着自己的人生理想和抱负,充满着浓浓的怀旧气息和淡淡的忧伤氛围。对此,身旁的小猫儿不一定理解,它虽然不言不语,却呈蓄势待发状,给予主人无限力量和支持。

丰子恺 一枝折取樽前看

可叹无知己,高阳一酒徒。

丰子恺 可叹无知己

丰子恺 子规啼徹四更时

丰子恺 置酒庆岁丰

题画诗选自高适《田家春望》:“出门何所见,春色满平芜。可叹无知己,高阳一酒徒。”诗文充满了愤懑之情,表达了高适仰人鼻息,苦于英雄无用武之地,以致终日醉酒,虚度光阴。此幅漫画大抵表现了这样一个抑郁文人不得志的落魄情形。一酒馆内,三五酒徒,觥筹交错,相谈甚欢,唯有一人跣足而坐,独立桌前,面对满桌佳肴,却无心品尝,自斟自饮,似注视窗外双燕,陷入沉思。这一派落寞形象,与周围热闹非凡的景象格格不入。一只小黄猫儿,貌似小狗一般,忠诚而又安静地陪伴着主人;又似主人一般,注视着眼前的鞋子,同样也陷入沉思。一人一猫,完全忘记了整个世界,枉顾大好春光,而深深沉浸于对自己人生走向的思考之中。

三、生活乐趣

子规啼徹四更时,起视蚕稠叶稀,不信楼头杨柳月,玉人歌舞未曾归。

这幅漫画是古诗新作,取自宋朝谢枋得《蚕妇吟》。原诗将养蚕人与歌女进行对比,主要表现蚕妇养蚕之辛苦。但在丰子恺的笔下,这幅画更多地是表现了一个秉烛夜探蚕宝宝的少女。画面少了一些忧伤,却充满着浓浓的生活气息。更加不同的是,丰子恺在画中增添了一只小猫儿,增添许多灵动感。猫儿虽然帮不了忙,却是瞪大眼睛,躬身俯卧,一副誓死保卫蚕宝宝的样,十分贴心,惹人疼爱。

置酒庆岁丰,醉倒妪与翁。

丰子恺一生嗜酒,对酒桌百态亦司空见惯。在其漫画集中,类似醉酒题材不在少数。丰子恺醉酒图中人物,多为平民或文人朋友,而非朱门豪宴。此幅漫画表现的是置酒庆丰收的场景,暖暖的灯光下,四人对饮而坐,回味着劳作的艰辛,感受着丰收的快乐,尽管老翁与老妇已经醉倒,但是依然开怀大笑,画面温馨和乐。桌角的小猫儿,直直地坐着,虽未喝酒,但是已经深深融入欢庆场景,像家庭成员一般,与主人们一同享受着节日一般的欢快气氛。

把酒话桑麻。

此幅漫画表现了农家聚会的欢乐场景,极为准确地诠释了唐代孟浩然的《过故人庄》一诗。芭蕉绿树掩映之下,温馨农舍旁,三五好友临窗而坐,品尝美食,畅饮好酒,高谈阔论,鸡猫环绕,一派和和美美的田园风情。按照常理,田园风情一般会描绘鸡犬相闻的场景,而丰子恺先生却将猫儿加入画面主体部分,可见其对猫的溺爱。画中之猫,也没有辜负丰先生的美意,气定神闲地蹲坐在桌旁,似乎也参与到老友叙旧的过程之中。

丰子恺 把酒话桑麻

四、朋情志趣

我醉难眠君且去。

根据丰子恺子女的说法,这幅作品与陈师曾的同题画十分相似,想必是丰子恺受陈师画作启发而仿画的。画中提拔节选自唐代李白《山中与幽人对酌》:“两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠君且去,明朝有意抱琴来。”此幅漫画描写的是酒过数巡之后,已经到了“三杯不记主人谁”的程度。主人自己已经醉倒,感到昏昏欲睡,便毫不客气地下逐客令:“君且去。”虽然未提到“明朝有意抱琴来”,但我们也能大概感受到他定会约朋友改日再来,一同喝酒谈天,击节吟唱。因此,这样的逐客令实是善意的。画中,小猫儿虽未饮酒,但似乎感受到了主人浓浓的醉意,便睡在桌角一侧,以便守护左右,确保主人周全。

丰子恺 我醉难眠君且去

劝君更尽一杯酒。

题画诗节选自唐代王维《送元二使安西》(《渭城曲》):“渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”想必此画表现的是主人为好友设宴饯行的场景。红烛高燃,灯火通明,三人围桌而坐,推杯换盏,兴致高昂。与其他饮酒图中的猫儿不一样,此幅画中桌边的小猫儿,似乎闻香而至,兴致勃勃地站立起来,却意欲加入酒宴而不得。这种情形不免让人忍俊不禁,打破了王维诗中的消极氛围。

丰子恺 劝君更尽一杯酒

草草杯盘供语笑,昏昏灯火话平生。

丰子恺喜欢喝酒,对饮酒抱一种随心顺意的态度,有如他的随笔和绘画,兴之所至,“行”之所至,从酒中品出人生百态,文人兴致。画中三位好友相聚,喝酒聊天,好不惬意。正可谓灯不在亮,菜不在多,酒不在好,酒过三巡话语多,年少事、英雄事、伤心事,一桩桩一件件涌上心头,畅所欲言、酣畅淋漓。一只猫儿坐在墙洞之上,似乎也想与主人一样,与朋友们话平生,聊未来。纵观整个画面,观者必会感慨万千:酒逢知己千杯少,在人生路上有书、有诗、有酒、有友、有猫相伴,夫复何求?

好友好酒好鸟好音。

酒过三巡,好友畅谈,翘腿抽烟,谈笑风生,好不自在。一鸟儿高悬于前,嘤嘤妙语,热闹非凡。一只小猫儿,静坐于旁,毫不怯场,如主人翘起二郎腿般自在,静坐于前,虽无半分言语,却似已完全融入高谈阔论氛围之中。竖耳凝听,既如一位渐入微醺的好友,怡然倾听;又似一位禅定的高人,在云淡风轻之中对世事早已了然,好一派淡然闲适之状,可谓“好友好酒好自在,好鸟好音好猫儿”。

猫儿与鸟儿,一低一高,一静一动,笔触不多,形象不明,却在画面上构成呼应之势,更添灵动之感。可以想见,丰子恺先生晚年创作此幅小品之时,虽是淡淡几笔,却是畅快无比,直抒胸臆。

通过以上四个主题的漫画,我们可以看出丰子恺先生的猫漫画安静淡然之中不失生动顽皮,他的生活乐趣和人生哲思也被表现得淋漓尽致。漫画中的猫,尽管动作各异、颜色不一,但它们总能与主人保持一致,做到同思、同乐、同睡、同醒。在画面构成方面,猫儿或动或静,或高或低,或主或次,始终占据着画面,即使是一角,也为整个画面增添不少灵动感。兴许,“那些漫画角落中的猫就是丰子恺的化身,透过猫眼窥视一幕幕世俗人生”;亦或,猫儿在每一幅画面中都承载着丰子恺先生所要表达的人生追求,它们就是每幅画中的希望,能将原诗中的消极情绪一一化解,为观者带来阵阵暖意。这,应该就是丰子恺先生的初心了。

(本文作者工作于扬州博物馆,由浙江省博物馆供图支持)

责编/王青云

丰子恺 草草杯盘供语笑

丰子恺 好友好酒好鸟好音

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