浅谈黄龙玉人物雕刻

郑金盛

摘 要：玉器雕刻是中国古老的雕刻技艺品种之一，随着社会经济的繁荣，各种玉器雕刻艺术品走向市场，深受群众的喜爱。本文以产自云南省龙陵县的黄龙玉为研究对象，以黄龙玉人物雕刻为题材，从玉雕工艺中人物的雕刻分类，工艺步骤，玉雕人物头、脸体积块面的划分，玉雕人物头、脸的雕刻方法，玉雕人物手的雕刻方法，玉雕衣纹雕刻要点六个方面，探讨黄龙玉人物雕刻的技巧。希望黄龙玉人物雕刻工艺对玉文化的发展与传承产生重要的影响，并得到更好的保护和发展。

关键词：黄龙玉；人物雕刻；工艺

随着我国经济和社会的发展，艺术品的市场不断繁荣，各种各样的艺术品走向市场，同时也出现了多种玉石雕刻材料。其中有一种叫黄龙玉的材料受到广大群众和收藏家的喜爱。

黄龙玉最初人称黄蜡石。在当地人看来，它有着田黄般的颜色、翡翠的硬度，硬度好、透度高、色彩鲜艳丰富。由于其产在龙陵，又以黄色为主色，故最终得名为黄龙玉，其主色调为黄、红两色，兼有羊脂白、青白、黑、灰、绿等色。有“黄如金、红如血、白如冰、乌如墨”之称。具体说：黄的有金黄、蜜黄、蛋黄、鸡油黄、橘黄、枇杷黄等深浅不一的黄色；红的有鸡血红、朱砂红、猪肝红、玫瑰红、浅红、水红等；白的有雪白、冰白等。它的质地细腻，温润透彻，色彩斑斓，是继寿山石后，我国发现的一种非常适合创作艺术品雕刻的好材料。

黄龙玉它的出现在云南保山市龙陵县，地处中国西南边陲，介于怒江、龙川江之间，高黎贡山脉由北向南伸入县境。利用黄龙玉的特点，可以雕刻出各种精美的艺术作品：如人物、动物、花鸟、山子等。要想雕刻出好的艺术作品，首先要学习中国传统文化、美学知识，提高文化素质、艺术修养、审美观念，打好绘画基础，提高雕刻技艺水平。在繁多的玉雕艺术品当中，人物一直是黄龙玉雕刻的主要题材内容。以人物来表达思想，传递感情最为直接、简捷、明确，雕刻人物过程中需要使人物生动传神，以表达作品的文化内涵，与动物、花鸟、山子相比，人物的要求和难度也是最大的。五千年的文化源远流长，底蕴博大精深。在历史的长河中，可歌可泣的英雄人物，名杰雅士层出不穷，他们都是人文、伦理、道德的形象典范。那么如何才能雕刻出生动传神的玉雕人物，是我们首要研究与探讨的，在有坚实的素描基础和过硬的线描能力，了解人体结构和人体构造，同时还要了解朝代服饰、历史背景、人物特点和不同的人物性格特点。

1 分类

从玉器雕刻的角度来看，玉雕人物可分为仕女、老人、佛像、童子四种风格不同的技法。

第一，仕女，虽然是指题材内容和造型特征，但已成为一门技法，玉雕仕女是雕刻古代少女形象的一种技法。

第二，老人，可理解为除武将之外的男子形象，因为玉雕较少表现少年男子，而以表现中、老年男性为主，故称为老人。帝王、男性神仙、文人学士、罗汉、渔翁人等都是用老人技法制作出来的。

第三，佛像，从雕刻技法角度看，并不是单指佛，也包括菩萨、飞夭、番佛等。但不包括罗汉和天王、力士等，原因是罗汉的雕刻技法与“老人”相近，天王、力士的雕刻技法与武将相同，故划归为不同的技法。（如图2）

第四，童子，是专指制作古代儿童形象的技法。以上四种技法虽有风格上的不同，但雕刻的方法和原理是一样的，因此，在掌握以上四类造像上的特征和雕刻方法后，便可以在更大的范围内从事人物雕刻的创作。

2 工艺步骤

玉雕人物的制作可分为工艺设计、坯玉、细工、精细修饰、抛光五个步骤。

3 玉雕人物头、脸体积块面的划分

3.1 头的体积块

从正面看，一个美丽的头型是由一近似卵形的线所界定。构成这封闭的圆形主要依靠四条曲线；一条是由耳部经过下颌再到另一耳部，构成一条优美的、自由流畅的曲线。另一条是由耳部经过顶结节再到另一耳部，是一条变化较少的曲线。从侧面看，由额经过异端再到下颌的一条曲线勾画出一个人的侧面影像。由后脑壳经过头到额的一条曲线，变化很少，永远为优美的圆顶形。一个头形大体由这四条曲线构成。

3.2 头的动态

头部的动态是多种多样的，在大多数情况下，可以分解为扭转和俯仰两种动作。由于扭转和俯仰两种不同动作的合成，便构成头部动态。这种先分解再合成的思考方法对于雕刻工艺是具有实用价值的。我们在绘制设计稿时，是按照透视法则来表现头部的动态的。透视法则是将具有三维空间的立体形象变成两维空间的一种表现手段。但是在雕刻中（特别是圆雕），仍然是用三维空间表現三维空间，其心理结构和思维过程与绘画截然不同。如果是按图施玉，则是将二维空间的平面形象，还原于三维空间的主体形象。

3.3 面的块面

一般地说，脸部是由四种极为明显的玦面所构成，一是前须是祀形的，在其上是头盖骨。二是颧骨区是扁平的。三是一个竖立起的圆锥体在这个圆锥体上连接着鼻子的底部和嘴。四是下颌是三角形。

4 玉雕人物头、脸的雕刻方法

工艺设计阶段在这一阶段主要考虑如下几个问题：领会设计图纸的创作意图。在玉料上考虑头的实际位置，要根据玉石料的具体情况进行修正设计祀案在考虑头的动态和在料中的实际位置后，还必须考虑是否与玉料的具体情况相符。因为玉料上任何一点毛病的都不允许出现在脸部及脖子上。所以考虑头的动态固然重要，但仍须用玉料的具体情况来修正。

5 玉雕人物手的雕刻方法

人们观察手是十分方便的，但是要雕刻好手却不那么容易。“画人难画手，画树莫画柳，画马难画走；一画易出丑”。因为每一只手是由16种不同的体块构成：手本身的体块每节手指的每一截指骨，拇指的二截指骨、掌心等。我们在雕刻手时就必须考虑16种体块的形状，祀位和朝向，在正常的情况下手背是呈弧形的。但是当手心如下，平压在桌子上时，手背就变成了扁平的了，连骨骼也变得不清晰起来。当手掌平伸出去时也是如此。当手握成拳头，或手提重物时，手背就会变得相当回起来。另外，从侧面去看整个手的厚度，就会发现手腕厚于手背，手背又厚于手指，它们像是阶梯一样慢慢地下降。手腕的宽度是厚度的二倍，在接近手臂的地方要窄一些。

6 衣纹雕刻要点

对于衣纹的处理，不仅要考虑服装的样式和质感，更主要的是表现它和人体的关系，要从表现人物形象的高度去认识它们，理解它们。玉雕衣纹继承了我国绘画艺术的以线造型的光荣传统。我国的绘画艺术在长期的艺术实践中形成了一套用线描表现衣纹的方法，虽然玉雕中的衣纹处理，尚未达到如此高度，但是二者是有深厚的血缘关系。玉雕中的衣纹是以线为主的，但要从物体的体积观念出发，去安排和组织衣纹。派衣纹，要祀“轮廓线”“结构线”“运动线”“惯性线”等，看成是表现各种大小体面关系的线。切不可在形式上去追求在纹的表面变化而刻一些是无意义的人级。

玉器雕刻的人物根据不同的类型，所使用的手法和注意事项都有所不同，在操作过程中我自己也遇到了很多的问题，每一个人物的塑造都需要经过反复的推敲和思考，使用不同的雕刻工具来完成，每一件作品都包含着创作者的心血。

注：黄龙玉资料：参考于黄龙玉介绍。雕刻技巧：参考于网络资料与人物雕刻资料文化栏。