电影《低俗小说》的叙事研究

贾晶

摘 要：谈到昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》，就不得不谈及电影的非线性叙事结构，正是这种叙事风格，造就了《低俗小说》作为电影文本别具一格的文体风格。影片最大的特征就是与众不同的颠覆性叙事手法，而这种手法的独特之处又主要表现在导演对文本叙事时间的顺序安排上。

关键词：《低俗小说》；非线性叙事；逆时序；补充性追述

昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是一部明显带有后现代主义色彩的电影，1994年该片上映，以800万美金成本赢得了全球2亿美金的票房神话。不仅如此，《低俗小说》还击败了原本呼声最高、由基耶斯洛夫斯基执导的影片《红色》，获得金棕榈大奖。

从某种程度上，《低俗小说》奖项的斩获，与它别具一格的叙事手法密切相关。那么，我们接下来主要研究电影是怎样在时间上进行叙事的。

叙事作品是一个具有双重时间性的序列：所讲述的事情的时况和叙述的时况（所指的时况和能指的时况）。在叙事时，叙述的时况顺序与事情发生的先后顺序可能不同。热奈特的叙述话语研究中，将叙述话语中的事件或时间段落安排的顺序与故事中这些事件或时间段落的先后顺序加以对照，显然很多作品讲述过程的时间顺序与故事的时间顺序是不同的，为此，他把这种不同称为逆时序。

1 逆时序

在《低俗小说》这部电影中，我们按照导演的叙述顺序仔细分析一下整部影片，影片大块是由序幕、“魏文森和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”和尾声五个部分组成。

几个故事段落：

（序幕）

A.男女青年（“小南瓜”“小白兔”）準备抢劫餐馆。

B.文森和朱斯到公寓抢回装金条的钱箱并杀人灭口。

（魏文森和马沙之妻）

C.酒吧里黑帮老大马沙收买拳击手布奇；文森和朱斯来酒吧复命，布奇和文森相见。

D.文森到毒贩家购买毒品。

E.文森注射毒品，然后开车去蜜儿家。

F.文森到老大妻子蜜儿家，带她出去玩。

G.回家后蜜儿吸毒品昏迷，文森带她去毒贩家解救她。

H.布奇拳赛前做梦，回忆小时候金表的来历。

（金表）

I.布奇拳击赛杀死对手，赢得比赛后逃跑，去找女朋友菲比；马沙很生气，安排人去抓布奇。

J.布奇发现金表没拿，返回住处取表，杀死了等待他的文森；逃跑途中遇到黑帮老大马沙。

K.马沙追逐布奇，误入杂货店，被打晕。

L.马沙被奸，布奇脱困，救出马沙，两人和好；布奇跟菲比汇合，两人逃跑。

（邦妮的处境）

M.文森和朱斯在抢金条过程中，厕所里藏匿青年开枪未能射中他们，“神迹”出现；带上马文，驱车回去途中，文森枪走火，不小心射杀了马文；两人去吉米家避难，因为怕吉米的妻子邦尼回家后发现，请来了沃夫先生帮忙处理此事。

（结尾）

N.事情解决后，文森和朱斯去餐馆吃饭；“小南瓜”和“小白兔”抢劫餐馆，朱斯制服“小南瓜”，谈“神迹”、《圣经》让他悟出的哲理，放走“小南瓜”二人，与文森离开餐馆。

每个故事段落导演都用一个黑场来隔开，每个故事段落随机整合、拼贴起来，形成昆汀独具风格的叙事手法。刚开始似乎有些看不懂每个段落之间的逻辑关系，但若将每个故事段落按故事发生的时间顺序重新排列，我们就可以清楚地得到一个以线性时间顺序发展的故事。这个顺序是：B、M、N（A）、C、D、E、F、G、H、I、J、K、L。

影片的首尾（A、N）是相呼应的，发生地点是相同的，时间是顺承的，中间穿插的三个带标题的故事帮我们理清了人物关系，同时里面也暗含着事情的因果关系。例如，文森与朱斯穿着T恤去酒吧里复命（C）是解决马文事件之后换下了西装（N）的结果，文森与朱斯处理完马文事件后去吃饭的餐厅（N）正好是“小南瓜”二人打劫的餐馆（A）等，都让我们可以有迹可循，理清楚导演的叙述逻辑，理解影片所讲故事的内容。

不仅段落衔接得巧妙，帮助我们重新理清了时间脉络，导演在每个段落里埋下的伏笔也有助于我们对故事进程的理解。两人完成任务回去交差的故事段落里，有一个情节——金表故事埋下了伏笔：取回金条的文森在酒吧里碰见布奇，两人发生口角，结下梁子，为后来布奇杀文森做了铺垫。又如，在去索回金条的路上，文森和朱斯谈到了前者将要去带老大妻子去吃晚餐一事，便给蜜儿与文森故事的引入做了铺垫。

2 不同虚构域的追述

值得一提的是，在金表的故事中，先是以梦的形式，介绍了小布奇当年如何从父亲战友口里了解到金表的来历。这一故事段落是一段追述（“追述”指事后提到某个事件，对于故事进程来说，这个事件是先前发生的）。[1]它通过成年后的布奇从噩梦中惊醒，去参加比赛这一故事段落与前面文森与蜜儿的故事巧妙地连接了起来，与第一叙事文（即布奇拳击赛将对手杀死、逃跑）不在同一条故事线索，因此它的虚构域不同于第一叙事文的虚构域（虚构域是一个世界，不完全是故事情节的连续，它不是指故事本身，而是指故事所产生的那个世界）。热奈特将这种追述称为不同虚构域的追述。这类追述是为了介绍人物的“出身”，它遵循了前后连贯关系，为影片后续情节的发展做好铺垫。

3 补充性追述

在第三部分“邦尼的处境”的标题打出后，影片又到退回了文森与朱斯公寓里抢箱子杀人的那一部分，原来厕所内还藏着另外一人，观众会产生某种程度的错愕。而在经历了一阵乱射、车内误杀、清理脑浆、餐馆抢劫之后，文森和朱斯才穿着可笑的T恤回到第一部分的开头。这使观众明白了这整整一段第三部分其实是“魏文森和马沙之妻”前面漏掉的。

根据热内特的说法，我们将这种叙述方式称为补充性追述，或“回射”，他解释道：“包括所有用于事后填补叙事文先前留下的某个空白点的追述段落。叙述文根据某种在一定程度上独立于时间流程的叙述逻辑，暂时省略以待事后加以补充。”[1]

当我们看到文森和朱斯完成任务，然后交差以后，就以为看到了全部，没有人会在乎他们花多少时间坐车回家、走哪条路线，甚至任务完成以后和交差之间发生过什么都是不知道的。昆汀通过第三部分的讲述，补充了被省略掉的那部分观众没有在意的故事情节，交代出为什么文森和朱斯杀人时穿西装，交差时却穿的T恤。

4 结语

虽然影片每一部分的内容看上去如此简单，但是导演却通过巧妙的非线性时序构思，把几个故事的组合安排在一起，让观众在影片结尾产生一种恍然大悟之感，由衷地赞叹导演这种设计。这样独特的时况设计，在很大程度上体现出了导演运用叙事手法的自由和工巧。《低俗小说》因为非线性的叙事结构和出其不意的板块拼贴，让观众在观看时得到惊喜。将线性的时间顺序打乱，而以五个板块故事的形式来完成整个情节的搭建，这正是昆汀·塔伦蒂诺匠心独运地安排叙事的结果，也成了此影片的特点，使得它在众多影片中脱颖而出。

参考文献：

[1]热奈特.论叙事文话语[M].杨志棠，译.1972.

[2]杰拉尔·热奈特（法）.叙述话语研究Ⅲ[M].杨志棠，译.1972.

[3]安德烈·戈德罗（加），弗朗索瓦·若斯特（法）.什么是电影叙事学[M].刘云舟，译.商务图书馆，2015.

[4]李硕.昆汀·塔伦蒂诺电影叙事结构分析——以《落水狗》和《低俗小说》为例[J].西南交通大学学报（社会科学版），2007，8（4）：75-78.

[5]祝虹.论《低俗小说》的叙事策略[J].当代电影，2002（01）：68-70.