传统唢呐与加键唢呐的优与劣

■王飞

传统唢呐与加键唢呐的优与劣

■王飞

唢呐是中华民族历史悠久的民族吹管乐器，在以前，唢呐只有一种制作的版式，也就是俗称的传统唢呐。随着时代的发展和民族音乐的进步，建国后，越来越多的大型民族乐团相继成立，为了适应民族管弦乐队的需要，国家开始研制加键唢呐。

加键唢呐是在传统唢呐的基础上，借鉴了西洋的木管乐器，在传统唢呐上加上按键，使每个音孔的音高距离成为半音关系。这样演奏十二平均律就非常方便，可以随意演奏半音和调式的转换，应对西洋乐曲也是绰绰有余，弥补了传统唢呐对半音演奏的短板。但我认为加键唢呐只适合用在大型民族管弦乐队中，通过一组高音加键唢呐、中音加键唢呐、次中音加键唢呐、低音加键唢呐的组合，形成了一个完整的唢呐体系，加强了整个乐队的厚度和力度，但加键唢呐却不适合演奏传统的独奏曲目，它跟传统唢呐还是存在很大的差异。

大家耳熟能详的唢呐经典曲目，比如《百鸟朝凤》《一枝花》《山村来了售货员》《抬花轿》《黄土情》等，都是由传统唢呐演奏的。传统唢呐音色高亢亮丽，可刚可柔，既能表达喜庆热闹的场面，又可以表达内心悲伤的情绪，还可以描绘大自然的鸟叫声和模仿人声，是一件非常有个性的乐器，一直以来深受广大人民群众的喜爱。传统唢呐不仅可以独奏，还可以在乐队中合奏，一个小型乐队中只需要一把高音唢呐就可以带动整个乐队，可以说承担了乐队的领军人。但在大型民族管弦乐中，一般只保留一把高音传统唢呐，用来领奏和吹奏一些华彩段落，其余全部配置加键唢呐。因为在现如今的民族管弦乐队中，大部分的曲子都有半音阶，经常要转换调式，还要经常演奏一些西洋乐曲和一些抽象的现代乐曲，这些对于传统唢呐来说就有些困难了。因为传统唢呐要演奏半音的话必须在原有的音孔上按半孔，半音的音准非常难控制，演奏起来非常不方便，这就需要演奏者有很大的功底。即便能做到，还是有局限性，因为传统唢呐的音域有限，所能演奏的半音阶有限，在转调上也有限制，所以在演奏西洋或现代半音乐曲中就有些吃力。

而加键唢呐却弥补了这一点，加键唢呐在传统唢呐的基础上拓宽了音域，并且在每个半音上都进行了开孔和加上按键，演奏者只需要轻轻一按键子就可以很容易地吹出半音来，而且音准是固定的，不需要人为控制，并且所有的转调都很容易。但是，加键唢呐并不适合演奏独奏曲目，因为唢呐的独奏曲目对传统技巧要求很高，比如滑音、抹音、垫指、飞指、模仿鸟叫等。而加键唢呐却是无法做到的，因为它受加键子的影响，不能做到传统唢呐的那种演奏方法和效果，从而无法演奏出动听的旋律和高难度的炫技，曲目本身的风格和内涵也就荡然无存了。而且从音色角度来讲，加键唢呐偏于暗淡，它只能在大乐队中体现它融合乐队，加强厚度的效果，在穿透力和个性发挥上是远远不及传统唢呐的，所以加键唢呐只能用于大乐队合奏，而不适合于独奏。当然它也有传统唢呐望尘莫及的一面，它的优势是演奏半音，擅长转调，弥补传统唢呐在这方面的劣势和不足。

我认为，正确对待传统唢呐和加键唢呐的用途才是最关键的，不能盲目地去使用，比如硬要拿加键唢呐去演奏唢呐的独奏曲目，“中不中”、“洋不洋”，根本不能表达出乐曲的风格和内涵，技巧也得不到发挥，民族音乐的特色和个性也体现不出来，这样的话就适得其反了。所以一定要发挥它们各自的优势，把传统唢呐和加键唢呐合理分配到各自需要的用途中去，最大化地体现它们不同的价值，发挥出最大的能量和作用。

总之，传统唢呐和加键唢呐各有优势和劣势，我们不能从单方面去评定它们的好与坏，它们在一起组成了一个庞大的唢呐家族，形成了一个完整的体系，正确对待运用传统唢呐和加键唢呐，为中华民族的音乐传承与发展做出最大的贡献！