忆 师父恩德攀 艺术高峰

吕少明

恩师张永熙先生已离我们而去，每每静下心来，恩师的音容笑貌历历在目。1960年的夏天，当年十三岁的我，被南京市曲艺团招收为相声学员，从山东济南只身来到南京，进入曲艺团学员队。经过三个月的集训，各位老师挑选自己的学生，张永熙先生首挑，他只一眼就指着我说，“这个孩子我收了”。于是当年收下老大梁尚义，老二孙玉亭，我年龄最小是老三。当时由文化局主持了拜师仪式，我们仨就正式成为先生的入室弟子（七六年先生又收了十二个弟子从此关门）。在教授技艺时，先生是因材施教。大师哥当年就是高中生，有较高的文化水平，师父除了教他相声还教他相声的写作。老二则被重点培养数来宝、快板。因为我来自北方，语言条件和嗓音条件好，师父重点教我“柳活”、“贯口活”。师父在教学上是倾囊相授，对我们的要求则认真严格。当年我每天早上六点要从团部集体宿舍到先生家（路程15分钟）练功、学唱、吊嗓，不能迟到，如有迟到要在门口罚站。在近一年的时间里，先生教了我京剧、评剧、梆子、越剧、单弦、京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、太平歌词、门头柳等几十段成套的唱段。还教了我弹三弦、拉京胡和京剧的锣鼓经。这为我后来柳活的施展打下了深厚的基本功。有了这些基础，先生就给我上了不同类型的活。像《八扇屏》《地理图》《夸住宅》《交租子》《铡美案》《学评戏》《学梆子》《学大鼓》《黄鹤楼》《捉放曹》《汾河湾》《戏剧杂谈》《戏剧与方言》《山东二簧》《卖布头》《对口估衣》，“对口数来宝”“双簧”（前后脸儿）等近二十几块活，真是得到了先生的真传，掌握了不同类型的活的艺术特点。师父告戒我还要向别的先生、别的艺术形式多学多问多借鉴，这叫“艺多不压身”。为了提携后人，自六四年至文革前师父为我捧哏，那时我就在南京市曲艺团的相声大会上“攒底”了。师父对艺术的要求是相当严格的，要我们在台上从着装打扮到言谈举止都要对观众负责，不准使脏包袱、臭包袱：“说要说得清楚，唱要唱得有味，唱得不像不如不唱”，他这样要求我们，自已首先以身作则。我如在台上出现错误，下台后必定要面壁思过，想明白了才能完事。严要求，勤磨练，几年下来使我在艺术上大有长进，成为团里的重点培养对象。回想起来，如果没有恩师精心严格的培养哪能有我在艺术上的突飞猛进？师父在艺术上是位严厉的老师，在生活上是个慈祥的父亲。他对我们这几个孩子非常关心，平时问寒问暖，没事时爷儿几个在一起也是有说有笑。他老人家拉京胡、弹三弦，我们唱京剧、唱大鼓，其乐融融。因为我家在外地，逢年过节他都要把我带回家，平时还嘱咐师娘给我零花钱。在做人方面师父循循善诱，常嘱咐我们“谦和待人，礼敬三分”，“不争不抢，心地宽敞”，“遇事不怒，后退一步”。这些谆谆教导我都铭记在心，受益匪浅。回忆这些往事，倍感师恩难忘。没有恩师的真传和教诲，哪有我今天所有的一切！为能报答师恩，唯有牢记恩师的教诲，努力弘扬江南相声，在我的有生之年，担负起承前继后的重任，把恩师的德艺之才传给后人，使之薪火相传。值得欣慰的是，在省曲协的关心下，在同仁的努力下，恩师门下的“永熙茶楼”“开心茶馆”两个演出阵地，在南京声名鹊起，越来越焕发出勃勃生机。如今第三代传人也都茁壮成长，取得了出色的成绩。

恩师您放心吧，我们一定不辜负您的期望，“认真作艺，清白做人”，为弘扬相声事业尽最大的努力！