从电视新闻后期编辑角度谈前期摄像

于强

【摘 要】作为电视新闻后期编辑，最头痛的莫过于前期摄像拍回来的片子用着不理想，或者根本就不能用。如果电视摄像记者拍摄的画面违背了电视摄像的一般原则，会直接影响后期编辑工作，要想达到相对专业的摄像要求，起码要避免犯一些常见错误。

【关键词】电视新闻 前期摄像 后期编辑 摄像原则 避免 斜歪歪 一线盖顶 颤颤巍巍 阴阳脸 下闲上挤 画面稳定 把握好“分寸”

作为电视新闻后期编辑，最头痛的莫过于前期摄像拍回来的片子用着不理想，或者根本就不能用。如果电视摄像记者拍摄的画面违背了电视摄像的一般原则，会直接影响后期编辑工作，要想达到相对专业的摄像要求，起码要避免犯一些常见错误。下面就谈一谈前期摄像常见的一些问题，以及解决的方法。

画面“斜歪歪”

“亭亭玉立”的西安大雁塔变成了斜塔，一个站立的人物变成了“斜歪歪”要倒的样子，看到这样的画面，观众会是什么感觉？显然是拍摄时没有处理好“水平”与“垂直”的问题。采用正面构图时，大部分物体的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。

画面中人物的视线“撞墙”

当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，假设一个向远处眺望的人，如果他前面没有空间，紧贴画框，而其脑后却留有较大空白，这样的画面会给人压抑的感觉。把画面中较大的空白安排在人物目光的前面，观众看着就比较舒服，也符合视觉习惯。

画面出现“一线盖顶”

人物的头部之上“顶”着一条横线，如水平线、物体横向的轮廓线或地平线等，这样的画面给人还是压抑的感觉。横线在人物的颈部或头部看起来也不太舒服。改变机位的高度就可以避免“一线盖顶”的出现，一般情况下，是把横线安排在人物肩部以下。

高大“全”

人物全景“头贴着画框上沿，脚粘着画框下沿”，或物体上下边缘紧挨着画框上下沿，占满整个画框，有要撑出来的感觉，这种高大“全”不适应观众的欣赏习惯，在拍摄全景时一定要考虑在主体的四周留有适当的空白，这样的布局更和谐。

画面主体不完整 “缺胳膊少腿”

拍摄全景时，画面边缘的人物不是少一只胳膊，就是缺一条腿，或拍摄的条幅不是上下缺字，就是左右两边半个字，全景不“全”。 全景“缺胳膊少腿” 与近景、特写只反映人物或景物的局部有着实质的区别，全景 “缺边少沿”就不能称其为全景，因此，构图应充分注意主体画面中的外轮廓线。摄像的取景分为特写、近景、中景、远景等几种。我们要根据拍摄所要表达的主题来选取景别，如果要突显主要人物，多采用近景乃至特写镜头，这样比较容易清晰地表现人物表情。在进行人物构图时特别要注意人物的裁身点，以远景拍摄，人的全身都会出现在画面上。但在以中景、近景、特写手法去拍摄时，千万不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点，最好的裁身点应是腋下、腰部下面一点，膝盖上去一点。

画面“颤颤巍巍”

用手动变焦杆，在推镜头或拉镜头时，如果不能均匀用力，推拉过程时快时慢、忽走忽停，画面就会“颤颤巍巍”。在拍摄时应首选自动变焦方式，若需手动变焦时，就应特别掌控好手推拉变焦杆，使其一直保持匀速运动。

摇移过程画面内容“开天窗”

虽然起幅和落幅画面内容丰富饱满，但摇移运动过程中的画面却空空如也，缺乏充实的内容，甚至是“开天窗”，根本没有表现主题的画面内容。把两个相互之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起，违背了摇摄、移摄的基本规律。

拍摄运动镜头 “没有起幅落幅”

剪辑理论上要求“动接动”“静接静”，绝大多数是固定画面与固定画面剪接，在实际中一般都是这样操作的，运动镜头的剪接也大都是在运动镜头首尾固定一两秒长度以起幅、落幅相剪接。

胡乱使用“推、拉、摇、移”

“推、拉、摇、移”一般耗时较长，乱用会影响电视新闻片有限时间内的信息量，拍摄新闻片倡导多用固定画面。选择固定摄像还是运动摄像，要因应主题表达的需要，不能乱用。

画面人物“阴阳脸”

人物临近门窗，门窗框产生暗影，阳光照到人物脸上，使人物的脸部亮一块、暗一块。人们对于“阴阳脸”与“树荫脸”，接受度是不一样的，“树荫脸”是树影所致，在生活中较常见，也较自然，观众往往是接受的，而“阴阳脸”观众接受度较低，拍摄时要想办法避免。

摄像机的运动速度“不符合人的视觉习惯”

拍摄运动物体时，或运动速度太快，使人眼睛反应不过来，根本看不清楚运动过程中的画面内容；或太慢，看起来慢吞吞、拖沓，使人很不舒服。拍摄运动画面时，看起来和人的视线移动速度相近，这样的运动速度就比较合适。

画面主体“飘”

画面主体“飘”，时上时下，时左时右，或出画面。原因是对处于运动中的拍摄主体取景范围过小，致使运动主体的局部出画框，如人物由静止而迈步时，一条腿出了画面。因此，运动中拍摄主体取景宜大不宜小。另外，如果用跟摇、跟移手法跟摄运动主体，一定要注意摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度要基本一致，否则画面主体也会“飘”。

违背“轴线规律”

遇到有明显方向性的物体，特别是运动物体，视觉规律要求摄像机机位不能越过假想轴线180°范围，违反这一规律就是“越轴”，会给观众造成视觉上的混乱。例如，第一个画面是一个人往右走，紧接着的第二个画面是这个人又往左走，使观众弄不明白这个人究竟是往哪边走，这就是越轴拍摄和越轴剪辑造成的结果。拍摄一个人正面走来或背面离去的镜头（景别最好是特写），后期剪辑时，把这种专用镜头插在两个越轴的画面中间，就可缓解越轴给观众造成的视觉上主体方向不明的混乱。endprint

构图“下闲上挤，布局失调”

把拍摄的主体都“挤”在画面的上半部，而下半部都“闲”着。这样的构图让人看着不会舒服。一般来说，主体上方留空白应比主体下方留的空白要大一些，这样的布局更合理，更符合人们的视觉习惯。一幅完美的构图，一定要做到下面两点：1.画面干净、通畅、柔和，要避免繁杂凌乱的背景，因为杂乱的背景会使观看者的注意力转移，降低可视度，且或致主次并列、主次易位。2.要保持良好的色彩平衡性，层次感在画面中的体现非常重要，我们要保证拍摄的主题能够明显地从背景中凸显出来。

最后，再强调两点：1.画面稳定是一个非常关键的因素，也是摄像最基本的要求。如果镜头晃来晃去、无规律地摆动，谁还能看下去呢？专业摄像机三脚架、液压云台、摄像机摇臂等都是在拍摄中经常使用的专业承托设备，三脚架能充分保障摄像机在拍摄过程中的稳定。始终保持画面基本线条“横平竖直”是在拍摄条件不允许使用三脚架时的基本要素，这一点最重要。当拍摄摇镜头时，要保持水平移动且移动要尽量缓慢。为保持画面平稳，推、拉移动也都要尽量缓慢，不然会使镜头出现跳跃。一般情况下，拍摄多角度镜头画面时会使用摇臂，如跟踪拍摄、连续镜头、人物特写、全景等等，这不仅仅是让摄像机拍摄的画面多元化，而且也起到保障设备稳定的作用。2.拍摄镜头的长短要得当。拍摄时每个镜头不能过短或过长。太短了，人们来不及看清画面的内容，画面跳跃；太长了，让人觉得枯燥无味，容易引起视觉疲劳。一般镜头长短就在3—6秒之间。当然，如果是内容较为丰富，用长镜头来表现也是合适的。

总的来说在拍摄中都会遇上以上问题，把握好“分寸”非常重要，这涉及到镜头画面的表现力和感染力，如何掌控好这些，一方面就是要吸取他人经验，点亮自己的技能，另一方面仍然是要走自己的路，通过在日常工作中不断地学习来提高摄像技术水准。当然，要想成为一名成熟的新闻摄像记者，并不是短时间内就能达到的，需要长久的训练和积累，要有耐心。而作为一名专业的新闻摄像记者，应该懂得如何应用线条、形状、光线、影调等元素为节目主题内容服务，利用多景别、多角度拍摄，给后期编辑制作留下足够的编辑空间。

（作者单位：沈阳广播电视台）

【参考文献】

[1]孔大鹏 . 论电视摄像的技巧与原则 [J]. 《现代视听》，2010（S2）：76-76；[2]杨恒 . 浅谈电视摄像的技法 [J] . 《南阳师范学院学报》，2007， 6（6）：41-43；[3]刘惠安 .浅谈电视摄像拍摄的基本技法 [J].《贵州师范学院学报》， 2001，17（6）：72-73.endprint