究天人之际，通古今之变：“前海学派”戏曲研究的特点

周育德

“前海学派”是指张庚、郭汉城老师领导下的戏曲研究队伍，他们有自己的研究方法和研究道路。“前海学派”戏曲研究的特点是“究天人之际，通古今之变”。 “前海学派”的研究人员不同于其他高校的戏曲研究人员，“前海学派”的研究人员不仅研究戏曲领域的作家、作品，而且试图探讨戏曲研究的规律与“道”之所在。“前海学派”的戏曲研究有以下几个特点。

第一，“前海学派”的学者不仅关注作家、作品的研究，还着眼于中国戏曲文学规律的探讨，希望在研究戏曲理论的过程中，总结戏曲创作的规律之所在。这主要体现在《中国戏曲通论》的戏曲文学部分。

第二，“前海学派”的戏曲研究人员具有强烈的社会责任感、时代责任感和历史责任感。一直以来，他们不仅关注作家、作品的研究，而且都承担着为中国当前戏曲运动服务的重任。从中国戏曲研究院的时代开始，他们就致力于古代、现代的戏曲剧目研究，并且有明确的研究任务。在文化部的领导下，“前海学派”还承担着为中国的戏曲研究和戏曲发展制定政策的任务，对戏曲的发展起到了一定的“智库”作用。从这方面而言，这也是“前海学派”学者的一种奉献。

第三，“前海学派”的研究人员具有兼容并包的精神。“前海学派”每位研究人员都有着不同的研究方向与工作风格。在“百家争鸣”的学术背景下，个人研究与集体研究的统一需要兼容。多数“前海学派”的研究人员既承担着个人研究项目，也承担着集体研究项目。他们将个人与集体兼容、书斋与剧场兼容、古代与当前兼容，为戏曲艺术的发展做出不可磨灭的贡献。

第四，由于张庚、郭汉城等一批老师的出现，“前海学派”在社会上建立起良好的学术网络，因此，他们有条件承担起国家级的重点项目。像《中国戏曲志》《中国戏曲音乐集成》等了不起的著作，也只有在“前海学派”的学术背景下才得以完成。“前海学派”的研究人员不仅取得了卓越的研究成果，而且具有高度的奉献精神。