论科学的发声方法

李云

什么是科学的发声方法？人的感情表达方式是多种多样的，凡是能给人以美的享受的唱声都应该算是科学的发声方法。当前我国歌坛有民族唱法，美声唱法，通俗唱法及戏曲、曲艺唱法并存。

20世纪早期传入我国的美声唱法，当时的人们第一次听到这种带有颤音的歌声感到十分惊奇，敢于第一个吃螃蟹的人认为这种歌声新颖洪亮，对其产生了极大的兴趣，于是开始接受学习这种外来的唱法，随之又传授推广这种发声方法——洋唱法，后来随着这种唱法的不断扩展，我们这个古老的民族以海纳百川的胸怀，把这种外来的艺术形式融合吸收，产生了一种新的艺术形式，给他起了一个并不科学的雅称——声乐，洋唱法的传入犹如一石激起千层浪，波及到中国原有的各种“土”唱法，如何对待我们历史从来没有过的发声方法，业内人士的见解大约有三种：一是推崇之际，认为洋唱法是世界上唯一科学的唯一标准。二是否定排斥，否定洋唱法的声音哆里哆嗦。三拿来主义，为我所用。学习洋唱法的先驱们也不乏化洋为中的有识之士，他们倾其毕生为土洋唱法的结合而努力。实践表明，第三种看法是正确的，洋唱法正是沿着这条路，使得他在中国的移植经历了一个从排斥到认同进而达到融合的漫长过程，这个过程的结果之一是洋唱法在中国得到了人们的认同，使得中国原有的土唱法发生了质的变化，应该说新民族唱法的出现，就是土、洋两种唱法联姻后的结晶。洋唱法对中国民族声乐的发展功不可没，洋唱法的科学理念已不在有人质疑，但他始终没有能够动摇民族唱法，戏曲及曲艺唱法的基础。

我国蒙古族的民间歌手在歌唱时，能使声带产生两种不同频率的振动，同时发出两个不同音高的乐音，使歌声具有和声效果，这个被称作“呼麥”，这种发声方法是目前我们所知的各种唱法中，唯一具有“特异功能”的发声方法，是诸多唱法中的“绝活”。通俗歌手邓丽君的歌声能风靡大陆，港澳台，那别具一格，甜柔自然的歌声是多少观众为之倾倒，给人以美的享受。还有我们常见有些发声方法在某一唱法中可能是被否定的声音，但在另一唱法中却是一大特色，例如鼻音在美声唱法中被认为是决不允许的，是诸多发声毛病中的大忌，是最不科学的，但在京剧净行裘派唱法中唱腔要“穿鼻”则是该派的主要标志，其带有鼻音的唱声刚柔相济，迷倒了千万观众，听者如痴如醉。

美声唱法及我国新的民族唱法是真假声混合运用的唱法，真假声分开的声音被认为是错误的声音，是需要解决的顽点，然而这个“顽点”在河北梆子，老调丝弦等地方戏曲及陕北、西南等地民歌手的唱声中却是标志性的一大特色。在中低音区用真声，进入高声区突变为假声。一会真一会假，故意造成真假声的对比也是蛮好听的。而京剧中小生唱法则索性完全采用假声，用以表现年轻人稚嫩不成熟的形象，可以称得上是非常独特地一种唱法。

从广义的角度来讲，以上的这些各种唱法都各有特色，各领风骚，其唱法也确实存在雅俗之分，其艺术品位亦有高低之分，其各自有各自的领军人物，各自有各自的听众基础。世界是多彩的，我们的演唱也应该是多彩的，这就是百花齐放、百家争鸣，构成了一道具有民族的绝无仅有的风景线。