柴可夫斯基钢琴套曲《四季》之《一月》曲式分析

程迎接

（湖北工程学院音乐学院，湖北孝感432000）

柴可夫斯基钢琴套曲《四季》之《一月》曲式分析

程迎接

（湖北工程学院音乐学院，湖北孝感432000）

柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》中的每一首，不仅旋律优美，富于诗意，而且运用完美、简练的结构表达深刻的思想内涵，其中的第一首《一月（炉边）》为三部曲式，但对其中部结构的判定存在分歧，本文试图通过详细的结构分析，理清该曲的整体及细部结构，为深入的研究提供借鉴。

柴可夫斯基；《四季》；一月（炉边）；曲式分析

一、创作背景

彼得·伊利奇·柴可夫斯基（Tchaikovsky，Peter Lynch，1840—1893年）是19世纪俄罗斯伟大作曲家，其音乐创作涉及交响曲、舞剧、歌剧、音乐会序曲、协奏曲、室内乐及声乐浪漫曲等多种体裁，留下了大量的名作。其中，钢琴组曲《四季》（1876）是柴科夫斯基在1876年应彼得堡《小说家》杂志的主编贝纳德之邀而写的，共12首作品，分别描写12个月份的特征和俄罗斯的生活风俗，每首附上俄罗斯诗人所做的诗。在作品《四季》之《一月（炉边）》中附有普希金的诗：“在那宁静安谧的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里微微的火光即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁。”

二、曲式结构分析

《一月（炉边）》为再现的三部曲式。每个部分结构为：首部是三段体（ABA1），中部是复乐段（CC1），再现部是对首部予以结构扩展式变化再现，最后是7小节的尾声。

1.首部：第1-28小节，是带再现的三段式，A1是A的缩减再现，B段是发展型中段。第一部分的第一乐段A（1-10），A大调为主，结构可以分为a和a1两个乐句，a句有4个小节，a1句在a句的基础上通过模仿、重复的手法扩展到了6个小节。a乐句可以细分为2+1+1的结构，a1句是2+1+1+2的结构，整段表现为不同于古典主义音乐时期的“非方正结构”。A段是平行乐段，也是转调乐段。首部的第二乐段B（11-20）为发展型中段，可细分为两句：b句有4小节，是2+2的结构；c句有6小节，结构为3+1+1。B段是非方整性的转调乐段，从E大调开始，经过bA大调、C大调，在B大调上结束。b乐句材料来自于a乐句的第1小节，并运用重复的手法写成，后两小节是对前两小节的重复；C句是一个转调乐句，运用了模进的手法发展而来，c乐句的前三小节是对b乐句最后一小节的模进。首部的第三乐段A1（21-28）为再现段，由原来的非方整性乐段变成了方整性的平行乐段，主要表现在第二句由原来的6小节缩减为4小节。

2.中部：第29-60小节，为复乐段结构的发展型中部。有两个主题交替发展，采用和首部截然不同的材料，在单音构成的旋律声部下，琶音营造了浪漫的气息。中部的第一乐段C（29-45），以e小调为主，整段属于非方整性乐段。按照材料的不同，可以分为d、e两个乐句，d句有8小节，d句又可以分成结构相等的两小句。这一句的材料是全新的，以一个柱式和弦开始，旋律是疑问般的下行音阶，下一小节是幻想性的、浪漫的琶音，后面并对这两小节进行反复。e句有9小节，这是一个转调乐句，从bA大调开始，经过c小调，再到同主音调C大调。这一个乐句也可以分成4+5不等长的两小句。e句材料来自于d句的第2小节琶音，运用重复的手法发展。高声部的旋律与低声部的琶音相错开，听起来特别的连贯、抒情、柔美。中部的第二乐段C1（46-60）是对第一乐段的变化重复，e小调为主，由d1、e1两个乐句构成，d1句是不可再细分的乐句，由d句的8小节缩减为6小节而来。e1句转到了e小调的属调B大调，由9个小节构成，并可再分为等长的两小句（4+4），这一句采用重复手法写成。中部结束在1小节的完全休止上。

3.再现部：第61-94小节，是对首部的变化再现。A段、B段以及再现段A1的a句和首部是完全一样的。A1第二句由原来A段的4小节通过离调、重复终止式等手法扩展到了10小节的规模，达到了结构的平衡，该部分以完全的终止结束。

4.尾声：第95-101小节，运用C段材料发展而成，调性统一到A大调。

三、全曲结构图示

四、结语

通过对《一月（炉边）》的曲式结构分析，可以更为清晰的看到：该曲是发展型中部的三部曲式。首部是三段体结构，对于曲式结构中的“三部性原则”的运用达到了极致；中部是复乐段，并非“三声中部”结构，也不是三段式或二段式；再现部对首部进行变化再现，并进行扩展；为了达到整体结构的平衡，最后运用中部的材料形成发展了7小节的尾声，结束全曲

［1］任红军.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》之《一月—炉边》艺术特色分析［J］.民族音乐，2011（05）.

［2］钱仁康.柴科夫斯基《四季》［M］.上海：上海文艺出版社，2002.

J624.1

A

1005-5312（2016）08-0080-01