秋色入画惹人醉

王东峰

秋月明净，秋风清爽，秋叶静美，秋果累累，秋空高远……在我的心目中，秋天是一年当中最美的季节，秋有诗情，也有画意，她不仅是古代诗人吟咏抒怀的对象，也是古代画家热衷描摹的主题。

一、刘松年《秋景图》

《秋景图》是南宋画家刘松年的《四景山水图》册中的一幅作品。此图以人物为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，富丽古朴。画面右半部是作者刻意表现的内容：突兀的山峰下，一处错落有致的庭院，院中老树经霜，朱紫斑烂。庭中廊庑内窗明几净，一老者静默独坐，一小童正汲水煮茶。庭院环绕以树石围墙，有曲径通幽的小桥，与左半部的湖山景观相隔离。秋阳和煦，山清水静，无风，连树叶都纹丝不动，偌大的院落，仅有一老者一小童而已，尽显闲情逸趣。图中山石以小斧劈皴法绘出，显得苍逸劲健；画中人物虽小，但却形神完备；设色典雅清润，季节渲染十分得体。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。

《夕阳秋色图》是南宋画家马麟作品。此图以简取胜，成为中国美术史上意境美的杰作。画面之上，大水苍茫，夕阳秋色，几抹胭脂轻轻擦出的夕晖，在泛黄的古绢上，渲染出略带感伤的气氛，简直到了勾魂摄魄的地步。画面着墨不多，且集中于下部，描绘了秋阳西下，晚霞漫天，黄昏慢慢降临的美景。远景处，夕晖一抹，远山数峰，笼罩在一片紫色云雾之中；中景一片浩淼水面，波光流彩；近景四只燕子，水面翻飞，呢喃嬉戏，或掠水，或昂首，各曲其情，各尽其态。画幅上部“山含秋色近，燕渡夕阳迟”，为宋理宗御笔。画面上极大的留白，以少胜多的笔墨，平添了空灵辽远、静谧悠久的古意和诗思，让观者对画外意境产生辽阔的想象。

三、赵孟頫《鹊华秋色图》

《鹊华秋色图》是元代著名画家赵孟頫的作品，描绘的是位于济南市城北的鹊山和华不注山的秋天景色。作者用“平远”的透视方法，给人精神带来平和、淡定，在平和中把人引向“远”和“淡”的境界。自右至左，先是以华不注山为主，由远至近地排列着三丛树木，山脚下密集排列的松树，使华不注山的坡度得以凸显。中景和近景以散布的几棵树木来平衡构图，以深绿和青蓝为主。再以近景的汀渚和树木为主，衬托着一望无际的地平线。左半边的赭色树木，与右边的深绿和青蓝形成了互补。画面呈“之”字型，从近景的渔舟到若隐若现的树木间的房屋羊群，最后到达远景的鹊山。整幅画面设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体，于干淡笔法、简率墨色中，营造出一种清润、秀美和朴拙的格调，极富笔墨趣味。