清瘦与荒寒——广东省博物馆藏金农书画研究（上）

文/陈 曦

清瘦与荒寒
——广东省博物馆藏金农书画研究（上）

文/陈 曦

清 金农 墨梅图 48.5cm×35cm 广东省博物馆藏

金农情才横溢却功名未就，一介潦倒布衣反获超世绝俗的艺术成就，其艺术不因袭前人，遗世而独立，真可谓﹃书乃吾自书，画乃吾所画﹄，观金农书画艺术作品，诗、书、画、印天然融合，率意烂漫，清极奇极，确是一种享受。

东晋著名书法家王廙曾有言：“画乃吾自画，书乃吾自书。吾余事虽不足法，而书画固可法，欲汝学书而知积学可以致远，学画可以知师弟子行己之道。”1意在劝勉侄儿王羲之创作要有个人艺术风貌。清中期，一批活跃在繁华扬州城的书家、画家们，深谙王廙所倡“行己”之道，他们以大胆迥异的书风画风、以特立独行的孤傲性情被世人称为“扬州八怪”。这其中，金农2尤著，清史言其“性逋峭，世以迂怪目之”3，“怪才”金农精通书画、篆刻、诗词等，绘画取意古拙，笔墨不求形似，善墨梅；书法独创“漆书”，撇飘逸而捺厚重，又谓金农体或冬心体。本文选取广东省博物馆藏十一件金农作品，以期探讨金农艺术风貌，及其对后世艺术创作产生深远的影响。

一、金农绘画

金农开始绘画创作的时间较晚4，自称“年逾六十始学画”。金农作画善于观察，尤为注重写生，其初画梅花时，在耻春亭旁栽梅三十株，每花时必吟赏其侧，常冒风雪揣摩梅枝形态，以梅树为师，更以心观梅，写梅不受古法所囿，认为“老梅越老越精神”，直至老年仍野外冒寒画梅，喜言“画梅须画晚来寒”5。金农善绘墨梅，尤爱繁花如簇之妙，其所绘梅图，梅树造型奇古，枝多花繁，生趣盎然，笔墨间辅以金石意趣，古拙而别出新意。

广东省博物馆藏金农《墨梅图》有两幅，其一，纵48.5厘米，横35厘米，有款识“清到十分寒满把，始知明月是前身。稽留山民，金农画”，后有钤印“金氏寿门”（朱文方印），围绕画心有题跋四则，如下：

题跋一：

先生终古抱冬心，寂寞寒香未许君。惟有稽留山下水，只宜清浅不宜深。道光丁亥三月望后，简松老人题，时年八十有一。

钤印：仲疋（朱文方印）

题跋二：

予家藏冬心先生画梅十六幅，浓淡疏密各有不同，要皆各极其妙。中有繁枝一幅，密几无罅，与此绝相似，而此尤胜。子秋吾甥，工画梅，能知断轮甘苦，暇日当出余所藏以质证之。魏谦升滋伯甫记。

钤印：滋伯（朱文方印）

题跋三：

冬心先生此帧用笔幽峭，真点尘不到手腕间者，非与古人鏖战数十年未易臻此。今子秋大兄获之，如探骊龙颔下珠矣。道光己亥正月人日，钱杜观并题记。

钤印：叔美（白文方印）、松壶小隐（朱文方印）、壶公过眼（白文方印）

题跋四：

吾闻画竹通草书，金错石溜交相，如先生画梅、漆书出古意。又到虫蝌初蚱蜢之股胡蝶翅，钩勒分明，谁解此稽留山前月上时？想见横窗能写似披图，忽觉春风来，试评一语焉得工，且借东坡摩诘竹（所谓交柯落叶者），亦拟少陵韦偃松（所谓回枝屈铁者）。道光乙巳，子秋贤侄雅属，笏庵吴清鹏。

钤印：吴清鹏印（朱白文方印）

此图款题出自金农诗句：“华光长老写横枝，说与西江癞阿师。今日风前呵手画，几回错认雪飞时。老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。一枝两枝横复斜，林下水边香正奢。我亦骑驴孟夫子，不辞风雪为梅花。”6华光长老即宋僧仲仁，世传墨梅名家扬补之为其入室弟子，所绘墨梅往往繁花如簇，金农痴迷寒梅从其创作之道，不惜雪夜骑驴外出见“老梅”，视梅为知己手足，称为“梅兄”，有“晨起，为梅兄写照”“只有梅花真知己”等趣记。该图以淡墨描绘梅枝，参以古拙金石书韵，使之瘦如饥鹤，屈若虬龙；又以圈花点染法勾勒梅形，使之古香袭来，悠然淡雅。丛簇墨梅将隶书题跋“清到十分寒满把，始知明月是前身”环绕，使画面雅致而饶有趣味，此亦可旁证其创作习惯：“每画毕，必有题记，一触之感。”7金农精于诗文创作，长于题咏，善于将诗词书法融入画作中，每每使布局巧妙而独具美感。

其二，纵117厘米，横59厘米。有款识“密朵繁枝二色梅，墨池水养结胚胎。细看黑白分明甚，千万花须数不来。七十二翁金农画并题”。后有钤印两枚：“金吉金印”（白文方印）、“生于丁卯”（朱文方印）。此图绘于罗纹纸上，以浓淡笔墨交相写梅枝，以干细笔墨勾勒白梅花蕊，以湿墨点染墨梅花心，留白与墨色间，只觉春光满目，生意盎然，按其题款，是其晚年七十二岁佳作。

从两幅《墨梅图》看来，金农所绘墨梅枝干瘦劲、姿态多变，树干上浓笔加点，颇具生命力；所画花蕾，用“圈花法”勾勒花朵，笔墨浓淡中，显示出远近疏密关系，花枝花簇虚实处理得生动自然，一如他所言：“画梅须有风格，风格宜瘦不在肥耳”“予画梅，率意为之，每当一圈一点处，深领此语之妙。”8金农墨梅给人“屈”“曲”“瘦”“直”之感，仿佛他清冷孤傲的性情，是他一生空有才情却不受赏识潦倒境遇的体现，其诗句“今予亦作横枝疏影之态，何由入九重而供御览也”9可见。

清 金农 墨梅图轴 117cm×59cm 广东省博物馆藏

金农绘画虽然不受统治者喜爱，可其追随者众多，门下弟子如罗聘、项均者，金农在文中有提及：“以诗为贽游吾门者，有二十焉。罗生聘，项生均，皆习体物之诗。聘得予风华七字之长，均得予幽微五字之工。二生盛年，耽吟勿辍，无日不追随杖履，执业相亲也。二生见予画，又复学之。聘放胆作大干，极横斜之妙，均小心作瘦枝，尽萧闲之能。”10金农认为弟子罗聘作画潇洒外放，而项均作画则谨慎小心。对此后世书画鉴定家多有论述，吴湖帆评价金农绘画拙雅，用笔纯以隶法出之，而罗聘才能很大，但画得工细。11徐邦达认为金农亲笔画大都生拙而秀韵天成，过于罗、项诸家12。诚然，金农绘图的雅拙意境，是罗聘和项均无法达到的，是学识修养的差异所致。13

罗聘《梅花图》屏（四条），纸本设色，纵116厘米，横各74.5厘米。署款有作者自题诗：“霹雳一声鸣太虚，五丁六甲总驰驱。老龙掣断黄金锁，吐出红珠与白珠。”可谓诗中含画意，画中带诗情，诗画互补，相得益彰。

广东省博物馆还藏金农《雪浪灵璧图》一幅，20世纪60年代初上海孙煜峰先生捐赠，其纵43.3厘米，横119.5厘米，有两段自题款识。

清 罗聘 梅花图 116cm×74.5cm 广东省博物馆藏

款识一：

宿州灵璧县，地名磬山，石产土中，岁久，穴深数丈。得之岩窟者，清润有声，扣之铿然。石底多渍土不能尽去者，度其顿放，即为向背，或一面，或二面，若四面全者，从土中生起，凡数百之中仅得一二，亦三尺许，峰峦嵌空。又有一种石理跋，状若胡桃壳纹，其色少白，高二三尺，小者尺余，或如拳大，陂陀拽脚，如大山势，鲜有高峰。但不宜风日露处，日久色黄，声亦随减，间有细白如玉者，有卧沙不起峰者，亦无岩岫，所谓状如眠牛峰，如菡无秣（棱）角峭丽，此为上品闻能收香齐阁中有之，香云终日不散。假者多以太湖石染色，刀刮成屑。又云产于凤凰山中，以大为贵，花石岗所弃者。米元章守涟水，地接灵璧，蓄石最富，一匕品目加以美名，入书室则终日不出，时杨次公杰为察使，知米好石废事，往正其癖，至郡正色言曰：“朝庭以千里付公，那得终日弄石，都不省事，按牍一上，悔亦何及？”米径前，以手于左袖中取出一石，其状嵌空玲珑，峰峦洞穴皆具，色极清润，米举石宛转，翻以视杨，曰：“如此石安得不爱。”杨殊不顾，乃纳之左袖。又出一石，叠嶂层峦，奇巧更胜，杨亦不顾，又纳之左袖。最后出一石，尽天划神镂之巧。又顾杨曰：“如此石安得不爱。”杨曰：“非独公爱，我亦爱也。”就米手攫得登车去。

钤印：农（白文方印）、吉金（白文方印）、金农（白文方印）

款识二：

雪浪斋有一石，嵌窦峭愕，轩若舞袖，庄若拱璧，涌若波，瀚若云诡，烨然若芝，亭然若盖，玄肤白理，纵横包络，若龟兆，若蚕丝，而曳云点雪之文班匕然有若墨色，如星斗错落上下，真稀世之奇宝也。

钤印：金吉金印（白文方印）、冬心先生（朱文方印）

鉴藏印：孙九思堂（朱文长方印）、煜峰珍赏（朱文方印）、偶然欲书（白文长方印）

《雪浪灵璧图》款识一源自宋杜绾所作《云林石谱》之《灵璧石》篇，为我国第一部论石专著；款识二写自明林有麟《素园石谱》的《玄石》篇。其中灵璧石产于安徽省灵璧县磬云山，属于变质岩，由颗粒大小均匀的微粒方解石组成，因含金属矿物或有机质而色漆黑或带有花纹，形成于8亿多年前，为制磬的最佳上乘石料，现藏国家历史博物馆殷墟出土的商代“虎纹石磬”为实物佐证。雪浪石因苏轼而闻名，是苏轼任定州知府时所得，此石墨质白脉，像百泉涓涌的水波纹，甚得苏轼喜爱，特将书斋定名“雪浪斋”。从唐宋时起，名人雅士赏石、玩石蔚然成风，山石绘画是文人雅士游览自然山川名胜的记录，金农早年多有游历，馆藏《雪浪灵璧图》据推测是金农早年绘画习作。

注释：

1〔唐〕张彦远著《历代名画记》卷五，110页，人民美术出版社，2004年。

2金农（1687—1764），浙江仁和（今杭州）人，久居扬州，平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返，字寿门、司农、吉金，自号冬心先生，别号众多，据不完全统计，达有三十个，有稽留山民、曲江外史、昔耶居士、老金、金牛、老丁、古泉、竹泉、金吉金、曲江外史、稽梅主、枯梅庵主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、心出家庵粥饭僧、苏伐罗吉苏伐罗（佛家“苏伐罗”即“金）、莲身居士、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁、如来最小弟子、三朝闲民、龟林居士、龟龛居士、二十六郎、朱阳馆主、荆蛮民等。

3〔清〕赵尔巽等撰《清史稿》，第四六册，卷五○二至卷五一一，13915页，中华书局。

4对于金农开始创作时间，史家有争议，清钱杜在《松壶画赘》提及“吾乡金冬心先生，年四十，始以己意学宋元写生，五十学人物、蕃马，六十后专意画梅”，认为金农40岁始学画。清张庚《国朝画征续录・金农条》云“年五十余，始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习”，清李斗《扬州画舫录》云“年五十，侨居扬州，从事于画，涉笔即古”，延续张庚观点，认为金农50岁始学画。金农《冬心先生集》收录其雍正三年诗词“写兰兼写竹”，时年38岁，与他自己述说的60岁始学画不符。对此，笔者认为金农早期作画水平并不成熟或与友人戏墨，他不愿意承认，故后人也少见其早年绘画作品。

5〔清〕金农《冬心先生集・冬心先生画梅题记》，211页，西泠印社出版社，2012年。

6同5。

7王伯敏主编《中国美术通史・第六卷》，215页，山东教育出版社，1988年。

8〔清〕金农《冬心先生集・冬心先生画梅题记》，212页，西泠印社出版社，2012年。

9同8。

10同7。

11吴湖帆著《吴湖帆文稿》，283页，中国美术学院出版社，2004年。

12徐邦达著，故宫博物院编，《古书画伪讹考辨》，361页，故宫出版社，2015年。

13卞孝宣编《扬州八怪年谱・上》，89页，江苏美术出版社，1990年。

清 金农 雪浪灵璧图 43.3cm×119.5cm 广东省博物馆藏

（本文作者任职于广东省博物馆）

责编/杨元元