容轩读印——战国古·楚

文/杨　勇

容轩读印

文/杨勇

楚国是战国时期的南方强国，疆域包括了今湖北、湖南、安徽、河南等地，先后以郢（今湖北江陵）、陈（今河南淮阳）、巨阳（今安徽太和）、寿春（今安徽寿县）为都。强盛的国力，浪漫的民风，孕育了奇谲宏伟的楚文化。战国早期的楚系文字，使用区域在楚、越、蔡、曾等国，到了战国晚期，鲁国被楚国所灭，但只有短短近三十年，故文字影响并不是很大。今天我们见到的楚系印，大都是楚国印。

区夫相·敬

善何

干得

　祝佯

公孙

丁□信

五阳

郘步

絑□

敬

士君子

场训·训

敬·信

佝□·敬

陈□

苛讯

□

印学史上有“印从书出”的说法，是说以书法入印，讲求笔墨韵味，以清代的邓石如为代表。“陈之新都”一印即是以书入印的典型代表。此印与楚简书法相比，无论是篆法结构，还是笔墨意韵，完全一脉相承，楚文字流丽奇诡的书风在此印中展露无遗。当然这种笔墨意趣与此印是凿而非铸不无关系，即凿刻产生了两头尖或一头尖一头大而锋芒显露的线条。整方印的印文有一种偏向右下的书写手势，多平行线条，使得印面秩序井然。在章法上，四个字三密一疏，“陈”“都”大，“新”“之”小，呈对角呼应，中部大块留红与四角及字内空间气息流通。在字法上，三个左右结构的字处理方法各不相同，“陈”字两部分左右错位，左耳旁小而偏上，“都”字的“邑”部窄而居中，“新”字两部分左低右高、左欹右正，二字上下咬合紧密，高低错落，主次分明。整体来看，此印恣肆率真，凿刻娴熟凌厉，笔墨意味浓厚。

此印印文识读顺序有别于常规的顺时针方向，而是从右向左横向两次排列。篆刻家在刻制一方印章时印文要有一个主体基调，或取横势，或取纵势，或取斜势，其余各种矛盾对比都不能影响此基调，此印即是以斜取势的典型。首先，“司”字两横笔的下斜角度即出人意料，开局即奇险，整个字向右倾，“口”部下沉紧贴在字的右下，留出中间的大片空白，整个字的重心降低。“之”字两平行斜笔向左倾，刚好抵消“司”字的欹侧之势，并与“司”字头部两斜笔呼应，二者达到动态平衡。“寇”字宝盖头呈三角斜坡形，与下面“”字的两个三角斜坡相呼应，并与整体的斜势基调相统一。“”字在四字中形体最宽，金字旁紧接左边栏，“尔”旁略上提，自然扩展，“之”字为了避让，向右挪位，亦与边栏相接。另外，此印的边框很有特点，不与印面的外边缘平行，而是整体偏斜，既调节了印面结构，也增强了作品的写意性。

楚国是南方大国，战国时期疆域最辽阔的国家之一。自春秋中期以降，形成了以楚国为中心的楚文字体系，楚国的文字崇尚秀丽，强调曲线的变化，显得绮丽多变。与之相关，楚国印的文字大都造型修长优美，线条婉转，富有笔意，“大”即其中具有代表性的一方。此印二字布排一反常规，自左而右，中有界栏，据印文笔画多寡将印面分割成宽窄两部分。印面构图分割大胆，势态开张，长线条每笔均直冲边框，仿佛夺框欲出，这与楚简墨迹中常见的线条冲出边栏如出一辙。细加玩味，二字在自然豪迈中又见诸多机巧，如“大”字上下两部分略有错位，左边两斜笔呈平行状，而右边两斜笔坡度稍异。“”字广字头众多斜笔与“大”字相呼应，下面“贝”部两脚分叉，稳稳地支撑住字体，中部椭圆形的处理使得纵横强悍、欹斜交错的印面呈现出些许柔韵。

此方印文字左右穿插，上下错落，浑然一体。实际创作中，遇到几字笔画较少时，章法可参照此的处理方法。

“计官”为官名，掌管记书簿册事务。在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。汉代以后因印章制度的严格规定，随殉官印多是实用印的复制品。对于战国时期各国的官印制度文献尚无记载。就各国官印实物的综合情况而言，均较严肃规整。此印方正平整，浑厚古拙。印面虽有阴线边栏界格，但并不是等分处理字形，右部“计”“官”二字所占不足二分之一，左部“之”“”占二分之一强。“计”“官”“”三个字刻得比较满，而“之”字白较多，且字左上角的边框留有气孔，并不完全封死。故整方印虽然笔画粗重，但丝毫不让人感到压抑和憋气，足见作者考虑得比较周全。

此印虽不甚大，写意性却极强，秉承了楚国文字浪漫的气质，不做过多的方折，线条多优美的弧形，富有笔意，字形上高矮相间，章法上强化疏密对比，右边“”“行”二字笔画少，却安排成一列，占一小半印面，且上小下大。“”字左右部件位置对调，同时“六”部上提。“行”字形体修长似小篆，但不似小篆的严谨整饬，左右两部分左小右大，左低右高，右部刚好穿插进上部“六”上提后留出的空间里。左列“”“之”“”三字笔画多，字形呈宽扁状，占印面的大半面积，特别是“之”“”二字，合占一个字的位置，纵向压缩到极致。“之”字的长横不作挺直状，而是后半段向上微弯，即避让开下面“”字的右部件，又显得潇洒飘逸。“”字左右离的很开，即拉宽了字形，又形成中间空地，与四周空地气息流通。“”字位于左上角，在五字中它的体格最大，略呈上窄下宽状，姿态坦然，头部的三角坡斜坡像是一顶不大不小的帽子，盖住下部。左边单人旁的竖画左斜，与右下角“行”字的左斜笔呼应。“贝”部圆圈部位并不浑圆，而是依空变形，里面两横略有角度的变化，下部两脚左右离的很开，显得字形更加稳当。

（本文作者为中国文艺评论家协会书法篆刻委员会委员）

责编/杨元元