精准把握人物性格，为剧情增光添彩

申鹿童

【摘 要】戏曲是一门综合艺术，如何塑造好每一个剧中人物，是每个演员追逐的梦。浸润真情的抒情表演，让人一看就永铭心怀。而只会复制模仿，不懂得创造的表演，只会让观众觉得乏味索然。戏剧大师曾经说过：“不像不成戏，真相不是艺，悟得其中理，是戏也是艺”。所以，作为一名演员，除了读懂剧本，了解导演的意图之外，还要尽力发挥自己的创造能力。

【关键词】人物性格；剧情；增光添彩

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0056-01

郧阳大型二棚子现代戏《我的汉水家园》主要描写了年轻的副镇长尹思媛作为包片的移民工作组长，来到了婆家所在的移民点——汉桥村。汉桥村地处城乡结合部，村民们二十年前内迁到此，如今早已安居乐业，工作难度可想而知！尹思媛的娘家婆家都是移民对象，她感同身受，深知任何道理，在故土难离和亲情撕裂的村民面前都会显得苍白无力。她只能用一个女儿的真情大爱，先后艰难地说服了公爹公婆以及抵死不搬的爷爷，其后又通过现代网络平台召回了在外打工的青年农民工回乡搬迁。然而，在追劝沙场老板何汉生这最后一个“钉子户”时，她却付出了牵人情肠的惨痛代价……

全剧就在这种浓浓的乡愁和浓烈的乡情中铺展开来。当移民们在冬夜熊熊的篝火旁等待搬迁时，无论是作为移民干部的尹思媛，还是作为观众的我们，都会透过移民们那一双双泪眼，为他们所作出的默默奉献和艰难担当所深深撼动！

我在该剧中扮演的就是最后一个“钉子户”沙场老板何汉生一角。何汉生这个人物，在剧中承上启下、贯穿全剧，全剧因这个人物的思想变化而变化、思想转变而转变。表演稍有不慎，他就是反面人物典型。在研讨这个人物的定性时，大家给出了很多不同的意见。通过再三研读剧本，进行深刻的人物分析，我觉得把他以一个正面人物形象立在舞台上比较合适。原因有三：

一、他是一个农村致富大能人、领头人；二、该人曾有过两次大的搬迁经历，深知其中的痛苦与艰难；三、他此时事业正一帆风顺，再经过一次搬迁，一切都将化为泡影。从第一场龙舟竞渡取得冠军之后的高峰，到他最担心的移民搬迁要成为现实，他的心沉到了谷底。舞台是静场处理，随着冷鼓点的节奏变化，舞台人物一下子炸开了锅。何汉生问苍茫大地——为什么受伤的总是我？一下子把移民搬迁的矛盾集中在了他的身上。随着剧情的展开，移民天下第一难的残酷现实摆在了观众面前，把人物角色的表现推向了极致。第五场的《月夜偷渡》，我认为是整个剧情的“巅峰”，也是尹思媛与何汉生两个剧中人物的重中之重。演好这场戏对整个剧情升华起着至关重要的作用。

何汉生抵制外迁的美梦破灭了，要求额外赔偿的算盘打错了，如今已无计可施，只有背水一搏，三十六计走为上，月夜偷渡溜之乎……没想到这点伎俩也被尹思媛那小丫头给识破了，她竟然能做到“掂篙辇船”，这令何汉生恼羞成怒，一度想趁尹思媛不备将其赶下汉江，结果反倒是自己技不如人掉进江中，还是尹思媛把他搭救上船……演好这场戏必须具备扎实的基本功底子，四功五法缺一不可。尹思媛一个箭步飞上船，何汉生推波助澜耍起船篙如耍枪花，唱道：“挥动木桨将船转，船到江心转圈圈……”我和扮演尹思媛的孟开平把这场戏叫作“船戏”，采用现代舞蹈与传统戏曲程式相结合的表演手法来完成这场戏的表演，充分达到“斗智斗勇展演技”的舞台效果。何汉生想把船折腾得失去平衡，让尹思媛落水，没想到自己却失去了平衡，飞身一个“吊毛”掉进了水里，再运用‘鲤鱼打挺的基功技巧在水里狼狈地挣扎着。尹思媛急中生智将船篙的另一头递给何汉生，何汉生在筋疲力尽的情况下使出一个“鹞子翻身”像水鸭子一样爬到船板上一动不动……当他得知尹思媛在船上和他周旋了半夜，再加上为救他上岸累得晕倒船板并且流产的时候，他的脑海里却是一片空白，不跑也不逃了，背起尹思媛就往医院跑，看看能不能挽回因为他的固执所闯下的大祸……

正是因为我对何汉生这一剧中人物表演把握准确，处理得当，给观众留下了深刻的印象。他们理解他、热爱他，一个活生生的现实生活中的人物被立在了舞台上，打动了观众，观众的共鸣也感动了演员，真可谓“戏为细也”，正是这个道理。一出戏的成功和一个人物塑造的成功与否，不在于博得几次观众的掌声，而是给观众的心中留下深刻的印象。

“天蓝蓝水蓝蓝，

我的汉水美家园。

水东流水北去，

润泽中华大家园。

……”

在悲壮且带有几分苍凉的合唱声中，舞台上的篝火随着天幕上的剪影人群在飘动，这些飘动的人群就是南水北调的移民们，他们正恋恋不舍得走向远方，伴着哭声，喊声再一次回首跪拜这片难割难舍的山水……大幕徐徐合拢，观众却依旧不动，因为他们为这些舍小家为国家的伟大壮举所感动……所以，我每演一场戏就有一次大的收获，那就是我为郧阳而骄傲！