爱情随时毁于一念之间

文_闫　红

爱情随时毁于一念之间

文_闫红

风雨凄凄

黛玉的性格敏感孤傲，待人亦不热络，但她一旦真的接纳了谁，又是全然不设防的。《红楼梦》第四十五回中，她和宝钗已经交心，两人一道聊天儿，黛玉道出了自己的尴尬苦衷，宝钗温柔地安慰了她。宝钗临走时，黛玉恋恋不舍，跟她说“晚上再来和我说句话儿”，宝钗答应着便去了。

以黛玉的性情，能说出这么一句话，相当不易，这叮嘱里甚至有些祈求的意味。借张爱玲的说法，能否对对方提出祈求，其实是对信任度最大的检验。可惜到了晚间，天就变了，“淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。知宝钗不能来，便在灯下随便拿了一本书……”

曹公特意将天气重描了一下，写尽黛玉的寂寞，还好这个时候宝玉一身蓑衣来看她，她笑话他像渔翁，宝玉说要给她也弄一身，黛玉娇嗲地拒绝，说自己若穿上这个，岂不是像渔婆了，然后自觉失言，羞得脸飞红，伏在桌上咳个不住。

这场景，有点儿《诗经》里那首《风雨》的感觉：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。”虽然《红楼梦》里的这个场景是夜晚，黛玉等的是宝钗，但这些，都可视为她内心风雨的一部分，在凄风苦雨加“有约不来”的失落中，宝玉温暖的现身，正有那“既见君子，云胡不夷”的慰藉。

以这句诗体会黛玉的心情固然适宜，但回到诗句本身，内里的情感色彩以及压迫感，比黛玉所体会到的更强烈。那个风雨夜，黛玉心中固然有煎熬，但还是安全的、缓慢的，《风雨》里则是一句句催着，诗中人对那个君子是非见不可，若不见，就无法从这风雨中涉过。

鸡鸣喈喈

这是一场很奇怪的约会，“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”，鸡都叫了，眼看着天快亮了，有谁会将约会定在凌晨？张生趁着夜色逾墙，《枕草子》里的男人在凌晨离去—凌晨的约定，自然非同寻常，朱熹认为，这首诗一定与私奔有关。

落雨的凌晨是私奔的好时候，家人还在梦中，潇潇雨声既可以掩盖动静，又能让无事之人不肯早起，为一对立意远走高飞的男女，让出一条坦途。

万事俱备，诗中人也已做好所有准备，最后的时刻已经到来，但是，她却遇到了最大的隐忧，那个和她有约的人，到底会不会来？

外面白茫茫的天地，不可知，也不可想象，鸡叫声又响起来了，在日夜交替时分，本来就有一种恐怖感，风雨中听来更是诡异，好像是史前的洪荒，又好像是死寂的世界末日。心弦绷得快要断裂的时候，他终于出现了，让她怎能不发出这样的呼喊：“既见君子，云胡不夷。”

她的紧张感，似乎有些荒唐，诗中人既然下了这么大的决心，两人一定有过很多交流，讨论过具体的细节，做准备的时候，她是十拿九稳的，但即使是这样，当她将一个大计划推向重要关口，也会突然之间信心全无。

爱情这东西，实在太缥缈了，太容易毁于一念之间。《胭脂扣》里，十二少和如花约好了一道赴死，如花慨然饮下毒酒，十二少却在最后一刻犹豫，又活了很多年。这不是编剧的精妙构思，而是有强大的现实基础，社会新闻里，多见这样的故事，这边执迷不悟，那边临阵脱逃，“誓言化作烟云字，费尽千般心思”，终不抵他心意一闪，转瞬间，两人便阴阳暌隔，咫尺天涯。

这种感觉是熟悉的，虽然你不打算与谁私奔，更没想过跟谁共赴黄泉，可是，爱情中那种惊人的不确定性，有几人不曾领会？你甚至不知道，离心离德的时刻，是从哪一刻开始的，是你说错了某句话，做错了某件事？或者，根本与你无关，是对方邂逅了某个人，或者去了某个地方，突然茅塞顿开，你就像电影里的特技，从他的心上，突然被推到很远很远的地方。

既见君子

鲁迅的《伤逝》写得很悲伤，子君为了与涓生在一起，与家庭决裂，然而“贫贱夫妻百事哀”，他们最终分离，子君死去。这个故事貌似在讨伐那个社会，但我每每觉得戳心的，是这些字句：“我一个人，是容易生活的，虽然因为骄傲，向来不与世交来往，迁居以后，也疏远了所有旧识的人，然而只要能远走高飞，生路还宽广得很。现在忍受着这生活压迫的苦痛，大半倒是为她。”这话何其冷漠，似乎子君是他生命中无端多出来的一样东西。

他还会拿书中的世界与现实对照：“我看见怒涛中的渔夫，战壕中的兵士，摩托车中的贵人，洋场上的投机家，深山密林中的豪杰，讲台上的教授，昏夜的运动者和深夜的偷儿……子君—不在近旁。她的勇气都失掉了，只为着阿随悲愤，为着做饭出神；然而奇怪的是倒也并不怎样瘦损……”这眼光全然是陌生人的，虽然，她是那么忠实地跟随着他，还是让他厌倦了。他的厌倦，是令子君丧命的根本原因，漫天风雨里，他不是微笑前来的君子，而是那风雨的一部分。

她心中生疑，却无法追究，在那风雨里，她孤身一人，她只能沉默地离去，然后死去。

虽然涓生伤感于子君的逝去，也是愧疚占了更多，我们常常觉得爱的到来如迅雷不及掩耳，其实爱的失去又何尝不是。知晓了这一点，就会预设种种可能，若你不肯接受这些可能，就会像这“风雨”诗中人，分分秒秒，都在惊惧不安中。

云胡不夷

每一次告别，都有可能是一去不返，每一次相见，也许都是失而复得。而每一次期待，都有无限的可能，你来，或者不来，都能让我的心灵，震荡在天堂与地狱之间。

好像一个人站在野外，空荡荡的来路上没有人影，你会自卑，觉得自己不够好，你也会自怜，觉得自己是那么好。在自卑与自怜的转换中，会有飘零者的哀怨，那种情形如同“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”。

若是在此时，你能翩然而来—不一定是你的人站在那里，只要用你的方式，让我觉得你和我在一起就可以，我的心就一定会云开雾散。所有的凄凉都成了恰到好处的铺垫，像所有的花卉约好了同时绽放，像光良的《童话》里唱的“从你说爱我以后，我的天空星星都亮了”—是一种轰然而起的安宁喜悦。

这就是《风雨》让人着迷的原因，不用过于实在地追究它到底在说什么，不妨将它看成是我们内心戏的一场模拟，当你爱上一个人，就是一场心灵的冒险，当对方呼应，你们就是在谋划一场心灵的私奔，各种不确定性，是那潇潇风雨，当你们终于心意相通，便是“既见君子，云胡不夷”了。

胡兰成说他和张爱玲一道读《诗经》，张爱玲看到“这里也是‘既见君子’，那里也是‘邂逅相见’，她很高兴，说：‘怎么这样容易就见着了！’”张爱玲不是乐观之人，了解这世间有太多黑暗，看到这种让人放心的感情，自然会感到喜悦，她的高兴，其实是对这世界的某一部分，终于能暂时地放下心来。