综艺演出的现场调音技术经验谈

刘桂平

摘 要：任何一场成功的演出都离不开音响师对现场调音的准备把握，和对演出艺术的构思和精心的设计。尤其是配合演出种类繁多的综艺演出，更是取决于音响师的技术经验水平和临场反应能力。本文就中山市文化艺术中心剧场的综艺演出为例，分析几点多年来综艺演出的音响调音经验。

关键词：综艺演出；音响技术；现场调音

中图分类号：TN948.13 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0270-02

现代剧场演出，综艺晚会占大部分。而那些成功的综艺晚会，无一不是音响现场调音的典范。不仅展现现场的音乐音量音效，更增加了空间和气氛，丰富了观众的感受。下面谈谈笔者多年来的调音经验：

一、演出前的准备工作和预设调试

1.音响调音师必须熟悉了解整个演出流程，针对演出内容编排音响系统。调音师要在彩排时就了解整个演出流程，熟悉各种话筒的摆放，顺序安排等，做好笔记，再依据导演的要求，运用音响技术手段使之达到较好的艺术效果。

2.音响工作控制室，调音时要采用监听耳机和监听音响，分别对主通道以及返听通道进行监听，确保监听室与观众厅的音量和音质保持一致。

3.输入输出信号的预调音。主要通过推子和增益电位器配合使用来进行调节， 先将输入增益电位器调到最小的位置， 推子拉到最低位置， 然后再将推子向上推到0 dB 或- 3 dB 的位置，根据现场扩音的实际音量的大小进行增减， 最后再提升输入增益电位器， 直到当输入峰值指示灯（PEAK） 闪亮时， 再把增益电位器反方向调低一点，完成了输入信号的预调音工作。在实际调音过程中， 把电位器调得过大或过小， 对于扩音设备是不利的， 严重的还会引起扩音设备的损坏， 在节目演出过程中也会产生啸叫或造成现场扩音响度不够大。所以， 在实际工作中应把推子和增益电位器根据现场的实际情况和实际需要来配合使用， 一般是用推子来控制输出电平的大小， 若确实不够输出电平时再增大增益电位器来实现，以达到现场扩音的最佳效果。

二、现场调音的目标

（一）是要创造声音的真实感，亲切感

音响调音是由视觉空间和声音空间组成的，音响的魅力就是使观众看到的舞台有切实感和真实感，先进的音响设备可以模拟大自然的音响或创造一些特殊的现场音响效果。音响师，在进行音响创作过程中，要做到的就是使与音响结合的舞台具有更丰富更真实的效果。要想音响调音有强大的感染力和表现力，以及能受到观众的喜爱，单单是靠舞台和声音是实现不了的。在现场音响制作过程中，声音的真实感是由听音者听到的声源发出直达声和反射声比例决定的。离声源越近，那么真实感就越强，离声源越远，真实感就越差，在现场音响制作过程中要控制好声音的距离感和真实感，来配合舞台效果，舞台才看上去更真实生动。

（二）创造声音的空间立体感

在音响调音制作现场运用音响的过程中，想要音响调音更加的充满真实性和现场感，更多的是需要靠现场音响来实现空间的立体感。例如在音响调音中，如果一个场次中一个人物出现在场次的近景的时候，就应该增加音响的真实感，因此，在现场音响制作过程中，问题就是声音在创作的最初往往更注重的是舞台，或者因为设备条件的有限，而忽略声音的真实性，往往会缺少真实感等情况。

（三）打破空间限制

音响调音制现场音响的运用不受时空的局限，它可以随意的在不同的时间不同的空间里自由的描绘历史与未来。因此音响调音制作现场音响运用的另一大作用就是承担了舞台以外的空间表达的任务，同时音响调音制作现场音响运用还能发挥很大的作用，帮助舞台进行转场，当音响调音舞台场次与场次之间黑场的时候，可以利用用音响来达到转场的作用。

三、音响系统的应用

（一）调试伴奏通道

用CD 盘放歌曲音乐、将调音台分路推子置于—6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音师应到厅内不同位置聆听效果。如立体声像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量和分路音质补偿，直到音效满意为止。

（二）演员演出中音响调试

演唱的调音和语言类节目的调音不同，声音小听得不透亮，声音大又显得太燥，比例适中才能让观众听得真切，让演唱者听得真实。为了保证在现场演出过程中演员的声音不至于失真，仅依靠人工调整有时会来不及，也不能太准确，通常应在音响中插入压限/ 扩展器来对声音进行控制，以保证声音音质的的完整性。压限/ 扩展的技术参数是根据现场演出节目的特点来设置的。现场演唱扩音的大小声音可能不同，因为演唱者希望现场有足够的声压级刺激观众的情绪，达到现场演出火暴、热烈、刺激的效果。对于演出现场来说，演员的声音音质是主要的，首先要保证现场的音质。确定演员的声音音质标准后，再根据现场的情况来确定扩声的音量。这样现场和演员的声音音质就确定下来了。到演唱者上台时，我们就可以按事先调好的声音直接使用，达到现场声音和扩音的转播标准。

四、音响调音在演出现场操作经验

（一）避免音響杂音

控制声反馈是演出的第一要素，所以调音师需要注意现场声音（特别是人声）均衡的调整。在2015年1月16日《携手圆梦，让世界充满爱-----关爱特殊儿童慈善音乐会》中，因为演员的特殊性，所以演出后场杂音特别多，所以控制话筒和音响反馈的杂声是首要任务。

（二）美化人声

对于主持人声音的混响效果的处理， 可以进行轻微的混响处理或不加混响处理， 以保持语音的清晰度和透明度。

对演员发出的声音与现场中观众听到的声音不同，在主扩音箱发送混响， 使观众获得自然的演唱声音，保持人声的空间感和现场感之外， 还需要给返听系统发送一定的混响量， 使表演者能够听到有状态和现场感的自己声音， 帮助自己进行演唱表演。根据场地环境不同， 音乐风格不同， 人声所需要的现场要求不同，其处理的方式和幅度会有很大的差异。如中小型的美声演唱，在2015年8月22日中的《西班牙B Vocal 奇妙人声无伴奏音乐会》，只需要补充一小部分的“大厅”混响，增加“大厅”的现场感， 使人声在音乐厅氛围的演唱中， 增加早期音乐厅的反射声和散射感觉， 让听众能够充分的感觉到现场的气氛，而且不失演员发出声音的清晰度。

（三）各种声音的均衡和谐

乐声和人声的平衡问题。需要我们首先要弄清楚，演出中演员是第一要素，一切舞台演出都是围绕演员来进行的，当然音乐也不例外，懂得了它们之间的关系，平衡起来也就方便多了。在2015年10月16日的《维也纳童声合唱团音乐会》中，当人声音量小时注意提升低频和高频，音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度，提升低音时一定要注意旋补按钮。人声需超过乐声 3db-6db ，千万别猛烈的旋转，造成因功率输出过大而使扬声器以及功放损坏。

（四）乐队通道调整

即要对各种乐器的话筒抬音和电声乐器的电声音质分别进行增益与音质补偿调整和试音，使乐队各声部音量合适，比例平衡，完美展现整个乐队的乐曲风格。

五、结语

作为一名剧场的音响技术人员，面对种类繁多的节目，多种多样的现场声音，演出风险大的综艺演出，应该首先熟练掌握各种节目要求的现场调音技术。同时还因为综艺节目的调音特点，需要全神贯注监视舞台声音的变化。现场调音处理要及时，动态的，这需要长年累月的经验积累，希望以上经验能给音响从业者一点小建议，如有不足请见谅，共同进步。

参考文献：

[1]王明臣.音响师理论与实战技巧[M].北京：人民邮电出版社，2011.

[2]孙建京.现代音响工程[M].北京：人民邮电出版社，2002.