浅议中国写意花鸟画的章法布局形式

赵虹

摘 要：一幅作品的意象结合的格调与品位高低，以及画面的清远、空灵、沉混，雄阔等的情感表达，主要完全靠画面里具象形态当中的抽象笔墨来表现的。“尚意重形”，“应物相形”概括了中国花鸟画的形与意的关系。

关键词：中国写意花鸟画；章法布局；纵横深远叠加；三度空间表现式

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0171-01

谈到中国写意花鸟画章法布局形式，有四种：纵横深远叠加式、三度空间表现式、局部折枝式、连绵长卷式。中国写意花鸟画这四种构图形式在形式美的表现上，紧密联系着中国画家的浓厚的宇宙自然观。

一、纵横深远叠加式

这种章法构成形式在条幅和立轴中比较常见，可以以清代画家任预的《翠竹白猿图轴》为代表。此图画幅上方屹立丘壑怪石，相互交错，相互交摩穿插，空间层次分明，岩石溪水之间，野草香花隐藏闪烁其间，画幅前面绘有苍苍翠竹，翠竹生于溪水岩边，波光粼粼，水波荡漾，一只雪白的猿猴攀爬于竹竿之上，轻盈而俏皮。通观整幅作品中的所有事物形象纵横交错，都浑然融于浩淼无边的大自然之中，它们在大自然那芬芳的空气中深深地、畅快地呼吸着，它们的生存是那么的自由自在，那么的舒坦自然。与这样的构图同类的，比较典型的代表还有清代画家罗聘的《幽兰图》，明代王翘的《鱼藻图》等，这种章法被画家们简称为“纵叠式”，因为它主要用于立轴和条幅。其实，并不只是密体繁多的物象适用于纵横深远叠加式章法，元倪瓒的写意花鸟画《梧树秀石图》以深远纵横叠合式章法组织画面，寥寥几笔，却表现出广阔无限的深远意境，让观者体会到豁达、阔远，辉宏之象，画面中的景物似乎成长于宇宙混沌未开的浑元大气之中，浩瀚辽阔鸿蒙博大的意象油然而生。

二、三度空间表现式

这种章法构成除了用于条幅和立轴中，在册页、斗方里也不少见。这类构成形式的代表作比较典型的有元代画家王渊的《桃竹锦鸡图》、以及元代画家陈琳的《溪凫图》、明代画家陈洪绶的《花鸟草蟲册》为代表。齐白石的写意花鸟《绿柳鸣蝉》章法形式是三度空间重组式，三度空间重组的构图，往往一花、一石、一鸟，构成有层次的、形式感很强的章法形态，形成有意味的、有情趣的、充满诗情画意的画面构成。画一只净蝉轻立于婀娜多姿的柳条之上，画得明快豁爽、生机盎然、奇趣横生；在画面给定出的特定的时空场景中，齐白石通过拟人化的艺术处理，借喻出一种清净脱俗性质的意象，且由此令人浮想联翩。

中国画家在画面上表现了他们的观物习惯“细细看、面面观，”“看得透、窥得穿”，比方看人，既要从头看到脚，还要从脚看到头，从胸前看到背后，从外表看到内脏，从内脏看到外表；看鱼鸟花草更是上下左右，俯视仰望，其最终目的为收尽全景，表现周尽，这跟荀子的“解蔽求真”思想是相一致的。

三、局部折枝式

还有一种章法构成形式为“折枝特写”式章法，这种章法构成主要出现在斗方、扇面、册页，还有条幅之中。这种构图，往往以花卉一枝，配以禽鸟昆虫来表现画面意象。例如王冕的《墨梅图》一枝含苞待放的梅花，横斜在画面中间，劲拔有力的枝杆象人的手臂，伸展而抒情，半开的梅花洋溢着一种生命力，梅花的姿态十分清新悦目，画面深刻的流露着画家的胸怀和理想。折枝特写的构图方式，并不死板的画出整棵梅花，而是特写式地表现一枝梅花，其他东西一律删去。画面留下了很大空白。

这种计白当黑的构图方式表现出极大的灵活性，更加发人深省，增添了中国写意花鸟画的意象内涵。清代朱耷的《梅花图》用笔二三，屈指可数，笔简意赅，以至极意。不由令人想到郑板桥的评价：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”

四、连绵长卷式

“长卷浏览”式章法构成，主要见于手卷之中。清代任颐的《花卉册》，就是典型代表，这幅作品的章法是截断后集中成册的，每一个小画面可以单独成幅，也可以连贯成一幅主题意境完整的绘画作品，局部精道，整体统一。今人鲁治的《百花图》也是分段连贯式构图的典型代表。这幅图册绘制了数十种花卉，一幅图片配置一个落款，落款穿插于画作之中，欣赏作品时，一边打开一边观看，就好象在观看连环画，循序渐进，一环扣一环，此中情节交错，峰回路转，妙趣横生，令人回味无穷，观者身临其境，融入到作者设计的情感波涛之中。这幅画作的每一个单元作品的构图形式是有差别的，可以是纵横深远叠加式”章法构成、“三度空间表现式”章法构成及“局部折枝式”章法构成，也因此说连绵长卷式章法构成是多种章法构成的结合。

造化在手，图写万象。①总的来说，中国写意花鸟画家们在描绘景物之前，实际上是把画面视为“太虚空间”，视画面为宇宙未开化之前混沌为一的物象，把画面看成是《老子》一书中所写的“无”，绘画也就是要在这样的空间中“无”中生“有”。因为有空间所以才能“一生二，二生三，三生万物。”

注释：

①张强.中国花鸟画学[M].郑州：河南美术出版社，2005：198.

参考文献：

[1]程至的.绘画·美学·禅宗[M].北京：中国文联出版社，1999.

[2]何怀硕.大师的心灵[M].天津：百花文艺出版社，2008.

[3]傅京生.中国写意花鸟画学[M].郑州：河南美术出版社，2005.

[4]陈世宁.中西绘画形神观比较研究[M].北京：东方出版社，2007.