无处安放的灵魂

郦伟

摘 要：《玻璃动物园》是田纳西·威廉斯的成名作。在这部具有极强自传色彩的剧作中，作者向观众呈现了一个无处安放灵魂的角色劳拉——一个在母亲眼中未来的寄托；在弟弟眼中“生活在自己玻璃小天地里”的人；在现实面前无处容身之人。

关键词：田纳西·威廉斯；《玻璃动物园》；劳拉

中图分类号：I712 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0008-02

田纳西·威廉斯是美国戏剧文学继尤金·欧尼尔之后最为杰出的剧作家之一，对美国戏剧的发展做出了“革命性的、不可估量”的贡献，其剧作在战后深受观众喜爱，其影响深远，乃至受到欧洲大陆的推崇。其成名作《玻璃动物园》是作家众多剧作中最为脍炙人口的作品之一。因为带有很强的自传色彩，因而作家在作品中投入了真挚而深厚的感情，感人肺腑。

《玻璃动物园》给观众呈现的是在美国经济大萧条的背景下“为生计所迫、孤立无助、甚至绝望”的美国南部中产阶级家庭。戏剧主要以汤姆（讲述者）的视角向观众展现终日“活在自己编织的幻想和谎言中寻求些许安慰的母亲——阿曼达”；“为了逃离牢笼般的制鞋厂和生活，最后选择抛弃妈妈和姐姐的汤姆自己”和身患残疾，“被禁锢在自己内心世界…无法融入现代社会的”姐姐劳拉——个既敏感又脆弱，且患有些许抑郁的无处安放灵魂的姑娘。

在这部带有极强的自传性的作品中，威廉斯真实的再现了他早期的现实生活。剧中的劳拉其实是威廉斯的姐姐若丝（Rose）的化身。在現实中，姐姐若丝是威廉斯生命中最为重要的人，两人相差不过16个月，关系之好到被称作“夫妇”，可见两人是彼此分不开的。可是，若丝的命运是悲惨的，因性格羞涩敏感、神经质且极易受到伤害，和弟弟一样偏爱艺术。在二十出头就患上了精神分裂症，母亲送她去做开脑手术，切除脑前叶片，从此未能恢复正常。在疗养院荒度一生。这个事情对于威廉斯的打击及其重大，以至于他一生都未原谅母亲。现实中的姐姐若丝从此以后就成了一个没有‘灵魂的人。

现实中，姐姐的这一境遇，通过威廉斯戏剧化的处理，在《玻璃动物园》中向观众呈现了劳拉这一角色——这个灵魂无处安放的悲剧人物。

一、母亲眼中的“未来”

劳拉的母亲阿曼达是威廉斯在《玻璃动物园》中最为生动的一个角色。生长于旧南方的淑女，谈吐优雅，善于交际。随着旧南方的一去不复返，她就如同花朵未曾怒放就已经陨落，消失在这个纷纷攘攘的高度工业化的美国北方，格格不入。这个南方淑女在如此这个背弃了自己的城市中努力挣扎着，为了那一丝生活的尊严。但这一切却只能寄希望与自己的女儿——劳拉。

在这个经济萧条的背景下，靠着儿子在制鞋厂的微薄收入，阿曼达努力维持着一家人的生计。因为遭到丈夫的背弃，阿曼达只能寄望于劳拉和汤姆身上。而自己则依然幻想着自己仍然是那个那曾经接待17个绅士的南方淑女。“在蓝山的一个星期天的下午，你们的母亲接待了17位绅士，有时候家里没有足够的凳子，只好让家里的黑奴去教堂搬来折叠椅，让这些绅士坐。”

但是，当她意识到儿子汤姆将要远走之后，极力的想要为劳拉找到依靠。“我记得我跟你说过如果你们制鞋厂里有一些不错的男孩的话，把他们介绍给你姐姐是很不错的。我想我不止一次的跟你提过这个”。在表面看来，这似乎是一个慈爱的母亲担忧女儿的将来无依无靠，实则是在为自己的将来担忧。在丈夫“爱上长途旅行”之后，一直依靠儿子汤姆在制鞋厂微薄的收入维持生计；同时又活在自己曾经的关荣历史（“一次招待十七个追随者”）之中。但随着汤姆越来越多的迹象显示出将要远走之后，极力的想要找个汤姆的替代者，以保证这现有的生活。

此刻，在母亲的眼中，劳拉是自己未来生活的保障，也是劳拉自己生活的保障。她按照自己所受的传荣教育方式教育劳拉，试图让劳拉成为一个传统的南方淑女。一切自己想象中为劳拉考虑的事，实际是为了自己。在发现劳拉没有去鲁比克姆商业学校上打字课后发出的感叹“阿曼达： 我们该怎么办呢？我们会变成什么样的人？我们的前途是什么？”。 看上去像是一个为女儿费劲心思、任劳任怨的母亲在思考女儿的前途，实际是为自己没有着落的将来感叹。

一面是母亲如此的热心于女儿的将来的着落；另一面，劳拉却对自己的将来极为冷淡，终日沉浸于自己的‘玻璃动物园中。在无法适应鲁比克姆商业学校后，依然每天按时出门，假装去上学，实则去公园里散步。在遇到自己心仪已久的男孩吉姆时，因天性羞涩，又自卑的性格，错过表白。如此种种，在母亲眼中，劳拉只不过是自己对未来的一个寄托，一个希望。

二、弟弟眼中的“囚徒”

在汤姆看来，姐姐劳拉就是“罗拉和一般的女孩子不大一样”“在其他人或陌生人看来， 她过于害羞， 而且只生活在自己的小天地里。这就使得外面的人觉得她有点古怪。”“（温和地） 她生活在自己的小天地里——一个玻璃小玩意的天地里。妈妈----（站起身来，阿曼达手里仍拿着头发刷子，神色不安地看着他）她老是听那些旧唱片， 这就是她生活的全部内容。（照了一下镜子，向门外走去）”

汤姆是戏剧的讲述者，也是剧中的一个人物。作为剧中人物，他一直在承受着养家和追求个人梦想之间的抉择压力。一方面，在父亲远走他乡之后，汤姆靠着他在制鞋厂里的收入维持着家里的各种用度；另一方面，作为一个男人，他想要去冒险，想要去追求自己想要的生活。“太好啦，太好啦！ 现在轮到我们了，去南海岛，--去远征--去遥远的异国！我可不耐烦了。我不想等到那时候。我对电影腻烦了，马上采取行动！”“每一次我捡起一只皮鞋，就不由得微微打个冷战，心想生命多么短促，而我干的是这种活儿！不管生命是什么，我反正知道不是跟皮鞋打交道--除非是穿在旅行的人脚上的玩意儿！”

然而，在经济大萧条的大背景下，能够有一份工作是一个非常体面的事，也是一个家庭支柱。汤姆作为家里唯一的一个‘正常人承担起了养家的责任，在一家制鞋厂某的一个职位。靠着汤姆的收入，一家人得以在经济困难时期勉强度日。

最开始，出于本能亦或自救，汤姆不得不找份工作，养活自己，同时也照顾家人。每天，在母亲的敦促下，不情愿的起床，到工厂上班。但是，随着生活的继续，内心的渴望冒险的天性慢慢的占据汤姆。渴望冒险的愿望越强烈，他越感到痛苦。一方面，制鞋厂枯燥无味的工作无法满足他追求冒险的天性，工厂低劣的工作环境也让他感到压抑；另一方面，母亲的整日整夜的唠叨，使得汤姆无法获得一丝安宁。这一切让他感受到生活的压抑。唯一能够亲近的姐姐，却是一个及其敏感之人，使汤姆不能发泄胸中的苦闷。于是，为了排解生活的压抑，汤姆不断的往返電影院。通过电影排解胸中的不快；同时借助电影中的冒险场景，满足他那追求冒险的向往。回到家中，汤姆却一直出现在避火梯上，逃避那狭小又压抑的房间，同时逃避母亲从不厌烦的唠叨。

最终，在经受了和母亲的无止境的争吵，忍受了无限的精神压力和残酷的工作环境之后，汤姆加入了商船队，开始了他那梦寐以求的冒险生活。身后留下一个无依无靠的母亲和姐姐。

事实上，戏剧的开头，威廉斯就已经告知读者汤姆的出走是最终的结果。而那个“活在玻璃动物世界的的劳拉”无法寄托于汤姆，只能将灵魂放飞在她的“玻璃动物园”里。

三、现实面前的“玻璃人”

劳拉在吉姆面前就如同那只带角的‘玻璃马，一碰就碎。

吉姆：哈哈哈！ （他们突然碰到桌子上去，吉姆突然停下来） 我们碰到什么了？

劳拉：桌子。

吉姆：碰掉什么没有？我想——

劳拉：是的。

吉姆：我希望不是那只带着角的玻璃马！

劳拉：就是它。

吉姆是剧中来自现实世界的人，他乐观向上，活力四射。他是劳拉心中的初恋，也是她对现实世界中的唯一想念。虽然只是曾经的暗恋，遥远而缥缈，但吉姆似乎是劳拉心灵中那一抹阳光，给予她温暖。

当汤姆把吉姆带回家吃饭的时候，劳拉惊喜的发现他是自己曾经暗恋的初中同学，她表现的如此兴奋、紧张，以至于吃不下饭。她是如此的关注自己的坡足，觉得所有的人都只会关注于自己的残疾。“我上楼着实困难。我的腿上有支架——走起路来响的很”“（回想起当时的情景，还不寒而栗）可对我，这声音响的像——打雷”“我走进来以前，人人的都做好了。我不得不在那些人面前走过。我的位子在后排，我的蹬蹬蹬地在走道上走到底，引得人人的注意！”她害怕吉姆跟所有其他人一样，只会关注她的身体残疾。在无法同桌吃饭的情况下，她只能躲回到另一个角落。

在饭后，吉姆主动和劳拉单独交谈。他对美好过去的回忆慢慢的消融了劳拉心理的障碍，一起回忆那美好的中学生活。为了进一步解除劳拉的自闭障碍，吉姆邀请劳拉一起跳舞，以证明不是所有人都只会关注别人的缺点；即使有坡足也不妨碍一个人正常的社交活动。这一切使得劳拉慢慢的放下自卑的情结，体会些许的温暖。这种温暖在吉姆不由自主的亲吻她时到达顶点，却也瞬间粉碎了劳拉的梦。因为吉姆急忙的道歉说他已经与另一个姑娘订婚了。

劳拉刚刚建立起来的一丝自信顷刻间摔得支离破碎，就像她那钟爱的玻璃独角兽一般。随着吉姆回到他的现实世界，劳拉心理那一抹阳光也被阴云遮住了。她的世界只剩黑暗，不知该往何方去。

四、结语

劳拉是一个极其敏感、自闭、羞涩的姑娘，因为身患坡足，自卑感占据了她生活的全部。因为无法融入是现实，辍学在家，终日沉浸在她的玻璃动物世界中。在母亲的眼中，她是自己未来的依靠；弟弟对姐姐充满怜爱，但也抛弃了她，去追求自己的冒险的梦想；而吉姆是生活在现实世界的，他不可能也不会放弃自己的世界，来到劳拉那幻想中的世界。劳拉无法托付于任何一人，终将是一个灵魂无处安放的孤寂之人。

参考文献：

[1]Williams，Tennessee.The Glass Menagerie[M].Penguin Group，1987.

[2]田纳西·威廉斯，鹿金（译）.玻璃动物园[M].上海：上海译文出版社，1982.