浅析书籍装帧设计的时代特征

张雪梅

摘 要：对于出版物而言，互联网是一把“双刃剑”，它在给人们带来新的阅读方式与设计手段之际，同时也给纸质出版物带来了扼制之运。因此，提升书籍装帧水平，除要有传播功能外又要具有收藏价值是其走出窘境的重要选择。文章以“浅析书籍装帧设计的时代特征”为题进行探讨，从提升设计水平入手，达到具有时代特征的装帧效果，实现数字与纸质出版物的双赢目标。

关键词：电子出版物；书籍装帧；互联网；纸质出版物

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）07-0042-03

Times Features of Book Design

ZHANG Xue-mei（ Guangzhou Municipal Technology College of Guangzhou University / Guangzhou Municipal Vocational School， Guangzhou 510880，China ）

Abstract ：For publications， the Internet is a "double-edged sword"， it gave rise to a new way of reading and design tools on the occasion， but also to curb the paper publications brought into operation. Therefore， to enhance the level of book binding， except to have spread function but also a collection of value is important to choose their predicament out. "Period of book design" in the title of this article to explore， starting from design capability， to achieve the effect of binding characteristics of the times， to achieve win-win goal of digital and paper publications.

Key words ：electronic publications； book binding； internet； paper publication

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、書籍装帧的定义

书籍装帧设计是指“纸质出版物从文稿到成书过程中结构与形态变化的设计”，即书籍从平面化到立体化过程中的整体设计，它包含了书籍开本、装帧形式、封面、书脊、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订等的生产工艺与方案和技术手法的系统化设计。在书籍装帧设计中，只有从事整体设计的才能称之为装帧设计，只对封面或版式等部分的设计，只能称作封面设计或版式设计、字体设计。

在中国的文献记载中对于“装帧”一词没有记载，是用“装订”取之。明代书籍藏家孙庆增在《藏书纪要》中对装订艺术的概述是：“书籍的装订，不在华丽奢侈，考虑的应是如何对其内涵的保护，且款式要古雅，厚薄要适宜，装订要精致，整体要端正，这是设计的第一要素。”即书籍装帧的原则是保护书籍完好，使阅读功能和审美要求辩证地统一起来，而绝不是单纯的装饰华丽。这一原则对于现代的书籍装帧仍然有着现实意义。

在中国，自从有了纸张，人们便从繁杂笨重的竹简、木牍中解脱出来，以手抄和线装的方法留下了“史记”“春秋”“诗经”“楚辞”等一篇篇不朽的巨作。为了便于存储和美观，初始人们就对其版式的大小、书籍的厚重、字体的排列、边线的装订、空间的留白、封面的装饰等就进行了有意识的合理性的思考，因而，也就产生了“装帧设计”这一专业性工作。如今，人们已进入数字化时代，对于装帧设计根据每个人的文化素养，有着不同的解读，但总的概念是：“对书籍的结构与形态的设计”。也就是说，书籍只有通过装帧才能构成，否则只能视为一张张散置的报纸，装帧的任务就是从里至外，从内容到形态进行整合，使其有一个让人们共同认可的美感且具有阅读功能和收藏价值。

二、纸质书籍的前景

数字时代的到来，出版物出现了两种形态，一是通过互联网及终端阅读器按流量计费索取所需资料，人们称其为电子书或数字阅读方式；二是通过书店购买或网上采购，获取传统纸质图书的阅读权。而从根源上讲，这两种出版物其实都是通过数字模式制作完成的，只不过是发行渠道有异而已，一种是网络的无形传播，一种是书籍的有形阅读，虽为两种形态，但在设计与制作的手法上则是异曲同工，仅仅是载体不同。由于，两种出版物都在争夺市场的份额，因此，只有提高书籍装帧的竞争力才是纸质图书的唯一选择。藏书，是中国人的传统习惯。在寺庙的藏经阁，在国家的各级图书馆都收藏了大量的古版图书，加之书香人家的私藏，留下来的古代遗著甚多。但互联网时代的到来，打破了这种传承模式，网络上的数据书库逐渐的多了起来，北京“超星”就是一例，它是目前国内最大的一家图书数据中心，它们将原版图书经数字化处理后存储于数据库，需求者只须打入书名即可调出阅览，省却了家庭存储的麻烦和对居住空间的占用。但别人的东西虽好也不如自己拥有方便，况且，存储图书本身就是一种文化现象，是知识财富的象征，因此，纸质书籍仍然受到人们的热捧，加之儿童图书直观性强且有益于生长期的儿童视力保护，加之携带方便，不受其它媒体与媒介的制约，因此纸质书籍只要装帧得体，时代感强，仍会有较大的市场发展空间。

三、书籍装帧的设计

书籍每个家庭都会有，每时每刻都有人在阅读，尽管如此，但并不见得每个人都能理解书籍的装帧艺术，这就像人们每日都在吃饭，可是不一定都会做饭一样，因此，越是常见的艺术价值，就越容易被人们有所忽略。出版物也是如此，不管是网络的内容产品还是传统书籍，其字体、图案、色彩的应用仍然在制约着装帧的效果。运用得体、恰当，人们就会爱不释手、百看不厌，否则，就会适得其反，被人遗弃，这就是书籍能否继续存在的道理。应用数字技术进行书籍的装帧设计完全可以通过计算机与设计软件的应用而实现，与传统手工设计方式相比其优势突出。一是，制作简便。只要是思路清晰、目的明确、会应用软件且能按艺术原理设计就会有好的作品展现；二是，修改容易。设计本身就是艺术家素质的体现，它是知识的积累和情感的发泄，但由于受制于业主和受众的思维、习惯和挑剔，因而修改作品也是常有之事，由于整个设计是通过计算机操作的，所以修改起来也比较容易；三是，软件多样。由于流行的设计软件多种多样，其应用范围也极其广泛，这样就给设计者带来了广阔的想象空间，因此在版式制作上、书面的装帧上就会出现不同的效果，实现了装帧、装饰多样化。

四、书籍构成的要素

纸质书籍的装帧由封面设计、版式设计、字体设计、图案设计、色彩设计等若干个因素和内容所构成，对此需要有一个整体的思考与方案。所以，无论是电子读物还是纸质书籍，根据人们的阅读习惯，都应以书的形态对外表现。首先映入眼帘的是书的状况，版式与封面，这只不过一个是有质感的实体物质。

首先要有一个好的字体立意。书的主题主要是通过文字来显现的，其爆发力、感染力对不同层级的读者都会带来不同的影响。因此如何打造一个好的图书封面、版式、内容，向人们进行潜移默化的渗透很重要，所以书籍的结构必须要用一个好的形式、好的主题、好的立意进行表达，使读者见其面如见其“芯”，如《兰亭序》名垂千古，不仅仅有作者字里行间对人生的透彻感悟，更是书法史上里程碑式的作品，有“天下第一行书”美誉。由此，“碑”的设计逐渐浮现。窄而高的黑色书盒即似一座“碑”，又如一块墨。洁白的包覆在整个文本上的外封与书盒形成鲜明对比，撷取《兰亭序》中“后之视今，亦由今之视昔。悲夫！”印在外封上， 与书盒相互映衬，一黑一白，一软一硬，黑中有白，白中有黑。见其表如见其里、见其字便知其意，通过整体形象去联想到书中的内容，进而给受众带来无尽的遐想。（图1）

次之要有一个贴切的构图。在一般的状况下，图案都会与书的用途、名称、色彩搭配出一个比较协调的构图，使之更加凸出书的特点。建筑给人的感觉首先是坚固，现代化的高楼大厦更是高耸入云。白色封面上彩色与黑白书名的排列产生空间上的渐进感（图2）。设计旨在表现上述印象，追求简洁明朗的设计语言。如果说立意是书的灵魂，那么构图就应是书的骨架，这样就突出了它的艺术效果。再之配以適宜的色彩。有光才有色，有色才有彩，这是自然界中的一种现象。因此在设计中就要有色彩的搭配，这样才能使立意、构图、色调浑然天成、协调展现，进而创造出感人的艺术效果。

同时优秀的设计应该是三者的相互穿插结合的设计作品。如图3此书的封面设计十分的有深度，环环相扣，处处传达着设计者的用心良苦。封面中的图形、文字、色彩无不在点出“琴棋书画”四个字。首先整个封面图案上以几个古代学者为主，图案又被五根“琴弦”分割着，点出了“琴”字，其二，封面的“琴棋书画”四字 以园黑背景点缀，就像围棋中的黑子一样，点出了“棋”再者，封面中的“雅”字以中国古典的书法写出，点出了“书”，而一开始说的图案，看起来其实则是一幅“画”。“画”的点出不言而喻。其中文字以中国书法和英文相结合，则是一个古典和现代的结合，色彩上采用的是现代感十足的蓝色，古今结合更是完美。

所以在纸质书籍的设计中，要特别注意内容与构图、色彩等要素的全面合作与协调，使其在统一的配置里，既要张扬各自存在的气息，又能使人们感受和谐统一的美态。

五、书籍版式的特点

无论是电子书的版式还是纸质书籍的版式它们有着诸多的相同之处，虽然它们的传达介质不同，但在格式上无论是由电子屏幕来显示还是由纸质书籍来表达，都是通过其有限的视觉感知经过有机的排列，将理性的思维，通过版面的个性化组合而用统一的风格体现在同一出版物上。因此在整体构思上：

一是版面要和谐。传统的图书和现代的电子读物都是通过版面来对外传达内容信息的，因而，它们的属性不会变，仍然为“书”，其版面就是信息传播的桥梁。在电子书的版面设计中，除了材质、装订不须考虑之外，其它的与传统书籍无二，都要有一个统筹的设计，尤其是格式与内容，须要有一个完美的结合，不然将会使版面杂乱、呆板、死气沉沉，所以版面的设计必须要为内容服务。

二是版式要统一。在此我们所称的版式，就是电子书与纸质书版面的格式，具体指的就是整本、整套书籍的开本；版心和周围空白的尺寸以及正文中的字型、字号、目录、标题、注释、表格、图名、图注、标点、符号、书眉、页码以及版面装饰等内容所构成的空间方式；而版式设计就是如何对它们进行合理的统一安排，使其各有所长、各有所形、各有所用，并要进行合理的布局。在书的设计中，无论是传统的还是电子的，格式的统一极其重要。

三是格调要清新。格调即品味，一部好的书籍如果品味低下或不达标，读者就不会买账，因此，也就没有市场。而要达到人们的满意程度必须做到在内容与版式相对协调的基础上有所创新，具有独到之处，与众不同，也就是说设计上不能落入俗套。版面与版式的设计有着一定的规律，它是前人经验的总结和人们视觉审美的需求，但也决不能默守陈规、一层不变、千篇一律的无休止的照搬。因而在遵循常规的基础上必须要有创新，在框架之内有所创造，形成自己的风格。

六、结束语

电子出版物与纸质出版物在信息时代走的都是数字化设计之路，除了载体有别以外，其设计手法与手段几近相同，而所谓的装帧设计主要是指传统纸质书籍的整体设计，它涉及出版物的方方面面，因此，风格的统一，品质的时尚，内容的时代性与装帧的超前性都是书籍存在和发展的前提，尤其是在电子出版物与传统出版物争夺读者市场的今天，以奇制胜使纸质书籍在产品市场中具有一席之地已势在必行。

参考文献：

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[2] 李巍.平面广告设计新思维[M]. 重庆：重庆出版社，2000.

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