独特的漆工艺与其抽象语言研究

摘 要：大漆在抽象性的表现上有着自己独特的语言，丰富的肌理、温润的色彩、强烈的视觉效果以及与多种材料结合时显现的材料美感，在艺术舞台上吸引了众多人的目光。这些特殊的效果不仅和大漆这种天然材料有关而且更和其复杂的工艺流程相关。漆画的材料和制作技艺本身具有发挥抽象性的巨大潜力。本文从大漆独特的工艺角度出发，尝试探索其抽象性语言的特点。

关键词：抽象艺术；漆画材料；漆画工艺

1 抽象艺术与抽象语言

抽象艺术是现代艺术中很重要的一种表现形式，其主要观念是认为艺术作品的魅力来源于形式的变化，注重画面间点线面的构成，色彩之间的相互作用以及各种肌理对视觉造成的一种心理感受和视觉美感。

而所谓的抽象语言在绘画艺术上是指构成一件艺术作品中所运用的媒介手段。抽象语言是非常广泛的，有的是艺术家个人独特的风格语言，有的是材料本身的材质语言。不同的画种由于材料的特性和限制会有不一样的绘画语言。

大漆在介入抽象领域时，有着独特的艺术面貌。因为其材料和独特的制作工艺，大漆在抽象艺术的范畴有着与众不同而又独具魅力的语言库。

2 漆画工艺与抽象语言的关系

漆画与其他画种不一样的很重要的一点就在于它是从漆器制作当中脱离出来的。所以，在漆画的绘制上，仍然保持了很多工艺流程。据明代史料记载，漆艺的技法有四百多种，分为泼洒、堆塑、变涂、研磨、描绘、镶嵌、刻画等几大类。传统工艺华贵神秘、精美深邃、工艺复杂，包括涂漆、裱布、刮灰、打磨、撒粉、固粉、推光等。在抽象性漆画当中，一些特殊的效果要通过一定的工艺流程才能达到。这些工艺流程主要分为以下几种：

2.1 髹涂

髹涂是漆所运用的最原始、最基本的方法，而且其他技法也离不开髹涂。这种技法可分为四种类型：研磨髹涂、厚料髹涂、罩染髹涂、薄料髹涂。

薄料髹涂是先将金箔和银箔研成泥，再入漆和色料，然后用手指拍打。运用这一方法会出现很多含金蕴银的色彩，形成特殊的效果。在铝地上敷色可以收银地映衬的效果，因而具有金属质感。薄料髹涂也可以同时使用好几种色彩，可以几何切割也可以渲染，可以几何形切割，变化无穷。这个特点常常被运用到抽象性绘画中来创造出一种特殊的视觉效果。

罩金髹涂是利用透明色漆或者透明漆罩在金银、木材或者彩漆上的髹涂方法。罩染的方法简便易行，在家具、漆器中应用特別广泛，也常常运用到其他技法中。漆画中的红锦呈半透明状态，这种颜料可以覆盖在其他颜色上，经过打磨以后，可以隐隐约约地看到里面的颜色，给人一种雾里看花的朦胧美感，经过推光以后更能显现光泽。当在金银铝底上罩染半透明的大漆时，画面中便呈现出闪烁的金属光泽的色彩。这种色彩无法调制出来，只能与其他材料结合时才能表现出来，因此这便是漆画抽象语言独特的表现方式。

2.2 变涂（彰髹）

变涂，中国古代称彰髹，也称作斑漆，自然界的形象是各式各样的，变涂就是模仿这些斑纹。现在，变涂已经不限于模仿自然造物，可以用各种各样的材料来引起肌理。具体的操作方法可分为媒介物起纹、工具起纹、稀释剂起纹、粒粉无起纹。它千变万化的肌理具有无可比拟的抽象美。

另外，利用稀释剂和漆的另外一种方式是将一种或多种漆用稀释剂等材料调和后，泼洒在漆板上，不断变换位置，让不同颜色的漆之间相互渗透，产生变幻莫测的丰富的抽象性效果。这种方法主要分为飞溅类和流动类。著名漆画家汤志义的河流系列就是运用这种泼漆的方法。

2.3 磨绘

磨绘指在绘画的过程中，或撒上干漆粉、金银粉，或者贴金箔、粘附铝箔粉，让漆面变得凹凸不平，接着填上色漆或者透明漆，各种漆相互覆盖变得模糊，最后再经过研磨，显现出图纹，漆面也变得平整。这种技法有很强的综合性，但以研磨为主要手段。磨绘的过程中很多效果是偶然出现的，这种偶然性使得每一件作品都是独一无二的，抽象艺术家在这个过程中也会获得无尽的灵感。

2.4 堆塑

堆塑是指在漆面上，用木炭粉、漆灰、稠漆或者胶灰等材料进行堆高，然后在高起的部分加工。堆塑的技法异常丰富，按材料可分为炭粉堆、漆堆、漆灰堆。按形态有面堆、线堆、薄堆、高堆。运用在画面上，在漆灰上勾勒出形式各样的笔触，或者运用其他引起物留下特殊的肌理，干固以后形成一定高度并可以留下丰富的笔触。

2.5 镶嵌

镶嵌是利用大漆的粘合性，将其他材料与大漆结合的一种手段。镶嵌的材料十分广泛，包括金属材料和螺钿，骨石、百宝、蛋壳、角目等。不同的材料有着不同的材质语言，通过镶嵌的手法与大漆结合，形成的抽象艺术作品能够很好地表达出材料本身的材质美。这是其他材料所无法达到的。

2.6 底胎

漆艺底胎制作工艺比较复杂，所运用的材料种类繁多，制作的方法也各不相同。漆艺的胎骨用料以木材为主，应用非常广泛。脱胎是利用麻布的张力和漆的黏性使其一层一层粘合重叠而成胎骨，实际上是布胎。皮胎以兽皮为胎。纸胎以厚纸板为胎，它轻盈、不变形、耐腐。此外还有竹胎、陶瓷胎、藤胎、金属胎等。不同的胎底与制作方法为漆艺独特的抽象语言提供了很多的选择空间。不管是在平面上还是立体的抽象作品上，漆艺的胎底工艺都可以衍生出多样化的选择。

3 漆画工艺中偶然性与抽象语言的关系

漆艺创作的魅力之一就在于它效果的不可预见性。漆画中偶然因素给绘画提供了多种的可能性。比如，大漆肌理的形成，磨显时的色层效果。追求偶然性和不确定性，已经是现代艺术发展的一大趋势。一件艺术作品的完成除了需要艺术家主动以外，还需要各种偶然因素的不断刺激。偶发的各种效果可以引发抽象创作的种种灵感。在漆画制作当中，由于大漆随着环境温度和湿度而产生变化无常的肌理效果，金属箔类的氧化，层层堆漆与磨显等的种种不确定因素，使得在漆画创作的过程中随时都有可能出现偶然的效果，这些效果在意料之外，有可能不可复制，由于这种偶然性和不可复制性使得漆画的某些抽象语言具有独一性。

漆的制作工艺本质就是对偶然效果的整体把控。比如，若要得到某种效果的纹理，必须按照某种特定的流程运用特定的媒介物才能达到。而工艺就是前人在不断实践的基础上对这些流程和效果的总结而形成的规范。当然，这种把控是在整体上而言的。因为在漆画上，你不可能找到两种一模一样的肌理，也制作不出相同的肌理。

4 结语

漆画在表现抽象领域时，有着其他画种不具有的非常个性化的语言特点。点、线、面还有色彩因为漆画材料与漆画工艺的特殊性而有着不一样的面貌与个性。工艺流程与工艺效果是漆画独特抽象性语言一个重要的特点。这些工艺效果是前人的智慧和经验的结晶，当把传统工艺留下的工艺流程和工艺效果引入到抽象性漆画当中时，它们就构成了漆画语言的一种庞大的语言库，每一位漆画创作者都可以在其中找到自己想要的、适合自己作品的语言。

参考文献：

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[5] 王世襄.髹饰录解说[M]. 文物出版社，1983.

作者简介：李栋祥（1990—），男，福建泉州人，福建师范大学美术学院硕士研究生，研究方向：美术。