浅析《千手观音》的自我突破

李敏

摘 要：2005年，舞蹈《千手观音》到2011年，舞剧《千手观音》，张继刚用7年雕刻了明珠之作，再次震惊了这个时代。编导在同一题材的基础上，以“手”为主线，分别从形式表现、情感表现和文化审美三个方面进行突破，实现了对自我的突破，这是一个走向世间万象的同时，走向本心深处的历程，是一段悲悯智慧，不断感悟升华经历的递进。

关键词：《千手观音》；手；突破

《千手观音》是一台新编舞剧，它突破了传统程式的全新舞剧创作理念，运用浪漫主义和超现实主义创作手法，彰显寓言、传奇、梦幻般艺术风格。人类是大地之子，我们依赖它，讴歌它，它是我们精神家园的象征，它赐予我们无穷尽的力量，更是人类天赋的酝酿。

舞剧看上去更像是一座圣殿，圣殿里回荡着十二首颂歌，悬挂着十二幅画卷，追求着东方文化特有的象征意境，营造出深邃、独特、新奇、意象的舞美效果，讲述着至真、至善之美的传说，唱响一曲弘扬真、善、美，礼赞人间和谐的精神颂歌。在人物刻画，氛围营造，舞蹈编排，音乐，舞美，服装等方面都独有特色，这种勇敢的探索创造了崭新的艺术形式，使千手观音作为一种文化深印在人们心间，具有极高的审美价值和社会价值。

以十二颂歌为段落构成是该剧的创新之一。故事如悄悄诉说般，一幅幅映入观众的眼帘：《请命寻莲》《长路漫漫》《蜻蜓引路》《慧心妙悟》《逼迫蜻蜓》《寻找莲花》《童子归善》《天地之爱》《降魔祛病》《人莲合一》《苦海慈航》《千手千眼》。舞剧中虽然没有俗套的生离死别，也不是靠矛盾情节，性格冲突堆积情感，但是仍令观者一阵阵波澜起伏。音乐，空间，舞蹈，扎实契合了人们的心理节奏和情感诉求，这是对人内心深处的抵达，甚至听得到自己的呼吸，心跳，一种安静悬浮在心间，淡淡的哀伤似乎下一秒就要破壳而出。

地域特色是编导张继刚独有的标签。在过去的作品中，《献给俺爹娘》《黄土黄》《一把酸枣》等一系列浓浓黄土情的作品打动了万千观众，与过去的舞剧《野斑马》《一把酸枣》等的不同，舞剧并没有跳出一般化的民间爱情故事的老套模式，卻仍能够给予这些不新鲜的故事以真诚的深情和新鲜的意境，是因为张导将这对土地对大地的敬仰，寓于作品当中。

舞剧美术设计简洁现代，巨大而单纯。一块巨大LED屏幕组成舞台，长12.5米、宽9.5米、重达17吨的超大型屏幕倾斜着，按照一分为二的哲学理念，将画面和画框上下分离，演员与屏幕的默契配合，某种程度上实现了跟观众的交流和互动，跳下了舞台演绎的角色，这种形式着实冲击观众的的情感。

根据佛教典籍的记载，“千”为无量及圆满之义，以“千手”代表大慈悲的无量广大，以“千眼”代表智慧的圆满无碍。同时，千手观音的普度众生和慈悲，也是这个舞蹈想要表达出来的。每个舞段服装的设计都恰如其分地呼应着情节与内容，引领观者置情感于舞剧，共同感受人家大爱；服装的色彩基调大气恢宏，主演的服装与人物形象完美契合，更好地突出了人物形象的个性，为舞剧的表现力呈点睛之笔。

从舞蹈《千手观音》到舞剧《千手观音》，编导以“手”为主线，分别在手的形式表现、手舞的情感表现和东方文化审美方面有所突破。

1 突破一：手的形式表现

在限制中创新。在舞蹈千手观音中，是以借位的方式，使一面千手形象成为历史经典照片被永久珍藏，是在限制中创造出的经典。然而，在舞剧千手观音中的手，尾处的超大型群舞“千手千眼”，创造出与舞蹈“千手观音”全然不同的视觉感受，可以说是360度无死角，该部分作为三公主普度众生，脱凡入圣的场景，320位舞者摩肩接踵，平躺在舞台上，由此以双手营造紧密而充盈的视觉感官。在最质朴方式的恢弘中感受生命力，这众多舞者手中有眼的双手，丰富变换，活灵活现了千手观音的一些手位，让我们联想到千手观音为众生息灾、增益、敬爱、降伏的普度。这段舞蹈打破了司空见惯的模仿之风和常规的编舞理念，将舞蹈限制在一个特定的平面上，以立体式、多层次、交响化的编排，限制了一个作品基调情感变化的磨刀石，更突显了“出其类拔其萃”的艺术品格。同时，将手的意义上升至：只要心地善良，心中有爱，你就会伸出一千只手去帮助别人；只要心地善良，心中有爱，就会有一千只手来帮助你。

2 突破二：手舞的情感表现

编导另辟蹊径，全篇章以“静”渲染，别具一格。人们通常认为只有在最强音上做功课，才可以达到只抵心灵的震撼，张导反其道而行，力求做到“静”“净”“境”，让音乐有自己的美学，用独有的表现方式让音乐从心底里流淌出来，倾诉般沉醉了喧嚣。一开幕，仅有的一躲安详的莲花，美丽高贵，剧中的磬声环绕，清静而悠扬，更为主题内容附上特有的标签，编导借音乐之“静”，使情感流淌于肢体与空间的微妙之“境”中，如在舞剧中，每段音乐辅之以自然音响和画外音，为舞剧情感编制了独具特点的传达方式，更直接地感受大爱，感受编创者内心的执着与热情，如同山野间的天籁，抚摸着人们的心灵，纯正而纯粹。

通过“静”的表现方式，给人以空间、时间、情感的留白，在有限的实体空间中最大化想象空间。关于留白，笔者认为任何艺术的留白必须是有意义的，如在绘画中，留白是画面结构比例的重要因素，留白不仅仅是为了突出色彩部分，更是为了营造氛围，构建想象，舞蹈中亦是如此，有“无声胜有声的意味”。在这里就是用这种方式，把观众带入一种情景当中，就好像我们亲眼看到，亲手触摸到，亲身感受到三公主，甚至人性本质的慈悲、纯洁。第四幕慧心妙悟段落的荧光手，三公主前面端坐，音乐渐强（手之间的配合形成流动，层层递进的状态），到悠扬（手之间形成一种闭合的空间，展现顿悟前即将冲破的状态），到灵动（飞鸟状，感悟后的自由轻快），手和音乐密切配合，是三公主的内心外化，手是情感外化表现的具体载体，依靠丰富多样的形式变化，变现这一段落的内容。

3 突破三：东方文化审美显现

众所周知，东西方舞蹈的差异之一，即西方人重足蹈，以芭蕾为典型代表，东方人重手舞，如印度舞，鲜族舞等。在舞剧中，手除了空间流动外，还有许多具体的手势，如千手观音的葡萄手，甘露手，白佛手等，不同的手势有不同的内在含义。例如，孔雀状手位这一手势语在不同的地区有不同的含义；吉祥如意，为神献花，抽取神灯的灯芯等，是东方文化的显现。“千”为无量及圆满之义，以“千手”代表大慈悲的无量广大，以“千眼”代表智慧的圆满无碍，千手观音的普度众生和慈悲，也是这个舞蹈想要表达出来的。最后的“千手”“千眼”中以无数的手来象征无数的关怀和大爱，如当三公主从数百只手中穿过的时候，是内心情感最鼎盛的时候，似乎有无数的三公主这般乐善好施的人胸怀大爱，手和三公主互为关系，你中有我，我中有你。因此，舞剧浪漫主义和超现实主义创作手法，彰显了寓言、传奇、梦幻般的艺术风格，表现了大爱无疆，大爱无终，大爱无痕。