试论新形势下工笔花鸟画的装饰性

摘 要：工笔花鸟画是中国绘画艺术的重要表现形式，其与书画同源，由于前期深受彩陶、青铜器艺术的影响，所以它从一开始就具备装饰性。在新形势下，工笔花鸟画不但表现出了强烈的时代性，而且其装饰性特征也更加突出。然而，充分认识装饰美在当代工笔花鸟画中的重要作用，有助于工笔花鸟画的进一步发展。因此，本文首先介绍装饰性的概念，然后从线条、色彩、空间表现等方面，论述新形势下工笔画鸟画的装饰性，旨在体现工笔花鸟画中的装饰美。

关键词：工笔花鸟画；装饰；线条；色彩；空间

作为形式美的一个重要方面，装饰性可以使艺术形式变得更加完美，真正地表达出作者所要表达的特定内容，也更符合美学法则，它在当代工笔花鸟画中所发挥的美学作用是不可低估的。作为一种独特的绘画形式，我国工笔画也经过了漫长的发展历程，终于有了今天的繁荣，并且出现了样式众多的工笔花鸟画，丰富了中国绘画领域的题材内容。但是在全球化经济、文化的迅速发展下，工笔花鸟画也要与时俱进，不断创新，面向未来，面向世界，但不可全盘西化，只能牢牢地植根于中国的民族艺术之中，充分体现其装饰性特征。因此，在新形势下，了解工笔花鸟画的装饰性表现，关注人们对装饰美感的审美要求至关重要。鉴于此，本文着重研究新形势下工笔画鸟画的装饰性，希望推动中国工笔花鸟画装饰性事业的发展。

1 装饰性的概念

所谓“装饰性”，即艺术家进行创作时，在作品中有意识或无意识地体现出时代的审美潮流，或者合理地融入个人的美学趣味。一般来说，装饰性涉及的是美学的趣味，人们将自己的审美情趣倾注于装饰创造的全过程中，从而使得艺术作品也能体现出艺术家的美学追求，甚至体现其所处的时代风貌。展望中国古代历史，装饰性图案层出不穷，这在很大程度上促成了我国古代艺术的繁荣，同时也表明装饰性是一种表现艺术的有效手段。实际上，装饰性图案的出现，也是先民审美情趣与思想内涵的相结合，并在此基础上延续于中国的绘画领域，使具有装饰性的中国画深深植根于中华传统文化的土壤，凝结着中国艺术的精髓。因此，在全球化艺术发展的今天，研究中国画的装饰性具有深远的现实意义。

2 新形势下工笔画鸟画的装饰性表现

2.1 线条方面

一般来说，工笔花鸟画的线往往具有浓郁的装饰性，而线条的变化又不是随意的，它有着一定的规律性，需要严格按照物象结构变化而变化，并以此穿插的。例如，绘画一幅工笔花鸟画，要求画出叶子的线条，这就需要注意到叶子的厚处，注意到叶子筋纹的粗处，然后采用合理的线条，处理这些粗细不同的叶子，该画粗的叶子，绝不可画细，一定要恰到好处。艺术家要能够根据不同花鸟物象的造型，合理采用最适合的线条，再用转折有序、干温有度，一脉相承的线条，甚至不用任何色彩，都可以淋漓尽致地流露出花鸟物象的形象与质感，更能满足当代人的审美需求。在全球化时代，工笔花鸟画必须与时俱进，但是也要继承传统，推陈出新，尽量创造出具有时代精神之装饰美的花鸟画线条。众所周知，人们之所以喜欢花鸟，主要在于花鸟具有娇贵、华丽、媚态、妖烧等特点，所以艺术家必须将这些要素体现在工笔画中，可以采用装饰图案的造型，洗练且夸张的线条，山水变化的線条等，一举将装饰美展现于当代人的眼前。

2.2 色彩方面

中国画的色彩不是对自然单纯进行临摹，而是在画面需求的基础上进行色彩搭配，这种色彩的选择是人为的，不是客观的。大体上讲，艺术家需要深入理解色彩和绘画环境，并根据情感的变化对装饰色彩有效地进行把握，超越自然的装饰色彩。在工笔花鸟画创作中，色彩的展现也离不开线条与墨色的相伴，这样才能实现色彩的厚重典雅和华丽多变性。例如，描几笔朱砂于一堆柴上，它就成了火，这就是人为的意念化得形于色，即这就是追求意象化的艺术色彩，高度装饰化的色彩观。同时，在当代工笔花鸟画的装饰性表现中，色彩发挥着更加重要的作用，尤其是它独特的语言和艺术表现手法，具体地讲，当代中国工笔花鸟画拥有鲜明的时代特色，采用色彩时，十分注重个人的主观性，力图呈现出装饰意味，强调物体的固有色彩，同时会伴有一些夸张、提炼后的色彩。简而言之，现代科技的发展，各种新材料的运用，极大地影响着中国工笔花鸟画的发展方向，其画面色彩时而强烈，时而典雅，像一张以绿色为主的植物，却全部用红色调进行处理。

2.3 空间表现方面

空间表现也是当代工笔画装饰性的一个重要组成部分，体现着画面的虚实对比和节奏感。创作工笔画鸟画时，艺术家需要采用泼、洒、推晕、渲染等一系列手法，实现抽象、浑厚的大色块关系，这样有利于丰富画面的主题内容，同时也营造出了一个气势庞大的画面，把画面的整体感提升到一个更高度。因此，在这样的空间表现中，工笔花鸟画的虚实必须处理恰当，一方面，使画面效果更具有震撼力；另一方面，也可以为欣赏者留下一下回味无穷的艺术空间。由于大色块的存在，丰富了当代工笔画鸟画的层次，同时在画面中形和形的自然过渡中起到了一个有力的衔接作用，从而使得画面空间感的表现力更为强烈，画面效果更为厚重。以林若熹的《热风》为例，其画作的空间表现力就尤为明显，这种装饰性效果起到了画龙点睛的作用，突出特征体现为：近景为实，远景为虚，虚实处理得当，空间分割更是恰到好处。在此工笔花鸟画作中，艺术家通过个人的独到见解，强调空间表现力对画作的冲击力，如近处的树干是画面的主体，色彩上采用淡黄色的色调，背景的地面是一整片绿色色块，远景以大片白色带过，天空则由一笔红色扫过，即整个画面采用大块的色彩关系对空间进行分割，具有强烈的装饰性。

3 结语

在新时期，人们的审美意识不断增强，对事物外表的装饰美感尤为注重，以工笔花鸟画为代表的绘画作品，呈现出的装饰性具有强烈的时代感，有助于把最好的装饰美感带给人们。从某种程度上讲，当代工笔花鸟画注重人们视觉的感受，其绘画作品具有极强的直观性、新奇性和多元性，绘画人员只有把握好工笔花鸟画的装饰性特征，站在时代的最前沿，不断地摸索最适合的艺术感悟和表现形式，才能让中国工笔花鸟画更具有当代人独特的创意。

参考文献：

[1] 谢华文.工笔花鸟画的装饰美[J].文艺争鸣，2011（4）.

[2] 刘云.论工笔花鸟在粉彩陶瓷装饰中的魅力[J].大众文艺，2013（12）.

[3] 尚可.走向多元——中国工笔画艺术的新表现[M].北京：北京工艺美术出版社，2003.

作者简介：秦林倩（1990—），女，山西运城人，山西师范大学研究生在读，研究方向：国画。