探析装饰艺术纹样中植物图形元素的秩序性

刘鹏展　刘馨予　梁晓晨

摘 要：在装饰艺术纹样中，纹样的图形元素多种多样，最为常见的是人物图形纹样、动物图形纹样、植物图形纹样以及几何图形纹样。作为装饰艺术纹样元素，上述几种图形元素可以单独构成装饰艺术品，也可以多种组合构成装饰艺术品。装饰艺术之所以被称之为装饰艺术，是源自其独具个性的表达方式，装饰艺术在某种意义上属于特殊信息的结合体或者是完整的“文章”，如此看来独立的个体纹样也应属于组成“文章”的“文字”，看似毫无规律，实则有秩序可循，有章法可鉴。

关键词：装饰艺术纹样；植物图形；图形元素；装饰艺术；秩序性

1 装饰艺术纹样中图形元素的符号化设计

装饰艺术纹样的表达形式多种多样，内容丰富，绚丽多彩。有学者这样概括装饰艺术纹样的设计手法：“省略”是对自然形态的简洁化，减去繁琐细节，以突出整体的特征与个性；“夸张”是对自然形态的某些部分进行装饰变形，使特征与个性更加突出，更加典型；“添加”是运用附加组合的方式在图案中添加装饰，使其更加丰富，更加理想；“分解”是运用形与形之间的相互叠合，或者是运用点、线、面对图形进行分割，以达到更加丰富、有变化的装饰效果。上述表达在技术层面是无可争议的，也可以说是标准化教学的模式概念。然而在研究装饰艺术纹样的过程中，局限于此仍远远不够。在装饰艺术中，有人物图形纹样、动物图形纹样、植物图形纹样以及几何图形纹样，在一个笼统的范畴中研究装饰艺术纹样的图形元素，应考虑到不同的文化艺术基础，不同的地域文化特色。无论在古代东西方装饰艺术中运用到了何种元素或者元素组合，装饰艺术纹样中的图形元素设计不应划归为某一种艺术流派或设计风格，装饰艺术纹样中的元素组成和元素运用皆具有传承性与仿照性，而不能简单地用风格流派将其划分概括。在装饰艺术中，不能把“装饰”仅仅看做装饰。在远古时期，人类在满足自己生存需求的过程中，装饰图形元素伴随而生。早期的图形元素中常见的是几何图形纹样，看似简单的重复与简单的几何造型，却包含着高度统一的秩序性。原始图形元素是一种信息的集合体，原始社会中生存的人类赋予其记载或传播的功能性使命。在设计创作过程中，通过工艺表现方法以达到“空间填充”的效果，并据此来满足部分阶层的需要。

2 装饰艺术纹样中植物图形元素的符号秩序性

模仿是一种高效快速表达意识的手段，植物图形元素取材于自然界，根植于装饰艺术题材。相对于人物图形纹样、动物图形纹样以及几何图形纹样，植物图形纹样所代表的映射似乎没有非常具象或具体，有些植物图形纹样是在渐变过程中逐渐对植物图形产生更为概括的提炼，而有些植物图形纹样是在有意无意的人类活动中逐渐产生变化的。

植物在生长过程中具有一定秩序的排列组合，这是为了更好的生长；在装饰艺术中，如果把描绘捕猎、祭祀、重大历史事件等作为装饰艺术品的创作主题，那么植物图形纹样就是对创作主题的鲜明体现。对于装饰艺术纹样中的植物图形元素，通过视觉系统、效果表现、符号设计三个方面对植物图形纹样的符号秩序性进行阐述。在装饰艺术中，将单个装饰艺术元素提炼出来即得到一个独立的个体图形元素，那么该个体图形元素在单个装饰艺术元素中担当何种角色？其在视觉系统中又要传达出何种概念？视觉艺术的表现形式均以视觉为中介，通过视觉感官初步识别与分析，使得艺术品与受众群体之间产生共鸣效果，因此装饰艺术在表现形式上也是如此。植物图形元素与其他图形纹样的角色一样，都是传达信息或是信息的重要组成部分，诸如此类的图形纹样设计，不能一步到位，也不会一版定型，其在不同时期有着不同的文化含义，目的是满足视觉需要。古代人类可能会对不了解的图形纹样进行全真模仿，但后来的图形纹样中，不同的植物图形元素被赋予了不同的文化属性。视觉要素并未消减，反而更具设计感，在装饰艺术中诸如二方连续、四方连续等图形纹样的产生方式即遵循上述规律。二方连续是指一个独立纹样向上下或左右两个方向反复连续循环排列，产生优美且富有节奏和韵律感的横式或纵式带状纹样，亦称之为花边纹样；而四方连续则是指由一个独立纹样或几个纹样组成一个单位，并且向四周重复连续和延伸扩展而成的图案形式。由此可见，一个独立元素的重复排列也可构成颇具美感的装饰艺术图案。植物图形纹样所蕴含的视觉力量并不亚于动物图形纹样或人物图形纹样；当然也有植物图形纹样不能达到的视觉效果，这在美学中也是有相对局限性的。装饰艺术中的图形纹样在被远古人类创造伊始即是一种记载或传达信息的载体，因此在后来的美学概念中，植物图形纹样相对具有一定的局限性。在装饰艺术中用寥寥数语来概括其艺术内涵是一个极其复杂的过程，因为其中所包含的意义太过繁复；如果把装饰艺术进行划分，并辅以心理学认知就会显得更加明确——植物图形元素在装饰艺术中有着纯粹的表现力，与其他图形元素对比即可发现重复的图形纹样会降低装饰艺术品的价值，而装饰艺术中多用重复的表现手法，是借以强化表达再现生命。

3 结语

任何图形元素的出现都不是凭空而无章法可循的，但这仍无法具体解释植物图形元素为何会出现。经过周密的调研与系统的梳理，笔者认为不妨将其归结于从某种简单的形式开始，在诸多意识形态的影响下最终产出于能工巧匠之手。在装饰艺术的秩序性中，植物图形元素是具有节奏韵律的设计，该现象或多或少地被认为是一种附属。但经过深入的调查研究发现，其实不然，这是一种满足人类对于装饰艺术需要而被刻意创作形成的效果，正是由于秩序结构的多样化，才构成了装饰艺术丰富而有趣味的形式美感。

参考文献：

[1] 阿洛瓦·里格尔.风格问题[M].刘景联，译.长沙：湖南科学技术出版社，1999.

[2] 徐书城.中国绘画艺术史[M].北京：人民美术出版社，2001.

[3] 吴山.中国历代装饰纹样[M].北京：人民美術出版社，1988.

[4] E·H·贡布里希.秩序感——装饰艺术的心理学研究[M].范景中，杨思梁，徐一维，译.长沙：湖南科学技术出版社，1999.

作者简介：刘鹏展（1989—），男，甘肃白银人，广西艺术学院硕士研究生，师从广西艺术学院柒万里教授，研究方向：民族设计艺术。

刘馨予（1989—），男，江苏连云港人，广西艺术学院硕士研究生，师从广西艺术学院黄卢健教授，研究方向：动画艺术语言。

梁晓晨（1988—），男，山东东营人，广西艺术学院硕士研究生，师从广西大学帅民风教授，研究方向：民族装饰艺术。