墙内开花墙外香

文|薛珊 图|由采访对象提供



墙内开花墙外香

文|薛珊 图|由采访对象提供

从某种意义上来说，衣湿乐队是一个墙内开花墙外香的珠海乐队，他们的主创成员均生活工作在珠海，创作、排练均是在珠海，但在2015年的全国巡演的11个城市里，珠海的惨淡票房名列倒数第二。可是衣湿乐队却发现自己越来越离不开珠海，因为这里既有着大城市的现代化和节奏，又有小城市的休闲惬意和便利。

自如而非刻意

2007年，在浙江卫视举办的“大学生音乐节”现场，同样来自广东赛区的游淼和林权宏因为音乐而认识了，而后各自回到学校继续学习，一个学的是兽医专业，一个学的是师范。游淼2008年毕业后来珠海工作，他的生活在这座城市慢慢铺开。那是游淼第一次也是唯一一次在QQ空间上传自己的音乐，却不想被林权宏找到了。志同道合的两人又重新取得了联系，了解以后才发现，原来两人同样是在毕业后选择来到珠海工作。此后的故事，跟网上流传的大同小异，业余时间喜欢音乐的兽医游淼和老师林权宏，各取自己职业的一字谐音，组成了“衣湿乐队”，那年是2010年。

经营乐队不是件容易的事，要想把事情做得更好、更专业，就必须找一些志同道合的人跟自己一起创作，衣湿乐队成立至今已经六年，其间经过多次人员变动，成员们的音乐旅程或许在遇见彼此之前早已开始，但能聚到一起却实属不易。作为乐队主唱的游淼和音乐总监的林权宏一直都是乐队的音乐核心，而后加入的香港知名音乐人黄祖辉、贝斯手赵巧如、打击乐手查杰鹏、出身三弦世家的王炳焜、木吉他邵岩峰组成了现在平均年龄40岁的衣湿乐队。

2010年，衣湿乐队第一次演出是在园林路上的现场酒吧，那是一次为了赈灾公益演出。第一次真正意义上的乐队正式演出则是在九号仓，数十个观众，不算多也不算少。2012年起，衣湿乐队开始活跃于各大音乐节舞台，先后登上迷笛、草莓、热波等大型音乐节舞台；2013年参演了珠海沙滩音乐派对，2016年参演了珠海斗门乡村音乐节，同样也是在2016年，主唱游淼在同一天出现在《中国新歌声》和《十三亿分贝》两个音乐类节目中，游淼在前者这个捧红了众多新生代歌手的舞台上，成为播出歌手中第一个以方言进行演唱的，在后者这个以方言音乐为主题的节目中再次让自己成为宜宾家喻户晓的人。这两个节目一经播出，游淼和衣湿乐队被越来越多人所熟知。

接受《中国新歌声》的邀约，对于游淼来说是一个意外。作为一支原创乐队，衣湿乐队先前邀约参加的一般都是原创歌曲类的节目，但机不可失，游淼跟节目双方都做了妥协，虽然游淼是作为个人参加《中国新歌声》，但衣湿乐队却以另一种方式出现在舞台上，游淼在台上演唱的歌曲编曲均由衣湿乐队完成，并且以宜宾方言演唱。现在走在家乡宜宾的街道上，游淼总能被认出，衣湿乐队在四川的知名度也高于其他省份。其实早在多年前，游淼和衣湿乐队开始用宜宾话进行演出时，并没有考虑太多或是赋予更多的元素，诸如家乡情怀。只是因为游淼在创作的时候，用自己熟悉的方言更有意思、更为自如。

原创而非本土

衣湿乐队在音乐上的求新求变，在已发行的两张专辑上便能看出。2014年第一张专辑《神怪辞典》和2016年第二张专辑《流杯池》的全部词曲作者均为游淼，当问到每隔两年就出一张原创专辑是否高产时，游淼却是淡然地回答：“每张专辑都是提前一两年就已经完成编曲，例如《流杯池》里面的歌都是2013年、2014年左右进行创作和编曲的。”好的东西不会过时，这是游淼对自己音乐的自信所在。第一张专辑时的原创词曲和跨国制作，体现了衣湿乐队在音乐上不断创新、追求卓越的进取心，以及紧跟时代潮流、用心打造精品的诚意。第二张专辑《流杯池》的发行时间与游淼在选秀节目中的爆红时间不谋而合，获得了更多的关注。流杯池是游淼故乡宜宾市郊的一处景点，北宋大诗人、大书法家黄庭坚居戎州时，根据王羲之《兰亭集序》的“流觞曲水”意境，凿石为池，并取名为流杯池。专辑封面上徜徉着纸船的小溪画的就是流杯池。其中主打歌《流杯池》用了南萧、吉他、中阮乐器，前奏中长达56秒的民乐伴奏，占去了整首歌五分之一的时间，旋律流畅入耳，给人荡气回肠之感，因为民乐的加入，民族化的趋向也因此更浓。而《流杯池之乡音不改》则加入了广东咸水歌的元素，也是衣湿乐队对比过去的自己，向着探索前进了一大步的尝试。《走远了》与评书艺术家李伯清的合作，也是一次不可多得的全新跨界。

不是刻意搞怪，却有许多接地气的演绎。宜宾方言在民族化的音乐中慢慢散开，让人渐渐走入那个城市和那些人。喜欢其中画面感的作品，因为它们让我想起在四川那些年的晚上。而在方言演绎之外，衣湿的音乐元素和演唱技法甚至在气质上都有许多四川风情在其中，时不时亮出的幽默与讽刺暗示他们有一颗不安分的心。像乐队自己说的那样，希望把许冠杰式的地方语言歌曲变成主流。虽然这不会成为现实，但是他们的音乐作品毕竟呈现了一方水土所养的一群人的情怀。

——大地（乐评人）

在音乐上，《流杯池》里的“衣湿”乐队，虽然延续了此前的民乐风，并运用了中阮、琵琶、三弦、箫等民族乐器，但这一次的他们，却更淡化了传统摇滚乐式的节奏，民族化的趋向也因此更浓。游淼的川音演绎，在《流杯池》里也愈发自如。也正是这种带有江湖气息的川音，让“衣湿”的音乐一直以来，都有一种人无他们有的腔调。也还是这种腔调，让他们的音乐有了故乡与市井的润泽，或者在未来还能成为新的掌故和传奇。

——爱地人（乐评人）

近年来珠海的乐队不少，经常能在各大音乐节上看到各色珠海本土乐队，在想试着打探一下本土乐队在珠海是一个什么样的状态。然而得到的回复有些意料之外，却也是情理之中。“珠海人口少，支撑不了繁荣的音乐市场。作为一个原创乐队，用本土两个字去定义有些局限，好的才能被认可，不能因为加上本土就变成了好的，关于好坏是有一个客观的标准的。”游淼表示并不介意别人在谈起衣湿乐队时加上“珠海本土原创乐队”这样的字眼，但更希望大家可以将关注点放在“原创”，而不是“本土”。面对日新月异的音乐市场，跨界于民谣与摇滚的衣湿乐队始终坚持自己的风格，用宜宾方言的特色、市井的幽默和乐器的不拘一格，成为一种特有的腔调。

对于接下来的计划，衣湿乐队有一种按捺不住的欣喜，10月底将会出一本书跟专辑《流杯池》有关的书，2017年1月1日新年将会在四川做专场演唱会。今年三月签了专业经纪人后，乐队的商业价值体现得更为明显，虽然更多时候是在其他城市受到认可和更多喜爱。在衣湿乐队2015年的全国巡演11个城市中，珠海票房名列倒数第二，这是珠海的环境所致，因为人口基数少。但衣湿乐队并不会放弃珠海这块市场，毕竟在这里演出，他们可以节约很多成本。或许衣湿乐队第一张专辑中的《墙》中的第一句歌词“墙内开花墙外香”是他们在珠海的最好诠释。