斑斓与荒芜

张子杨

曾听人说过，江南古镇犹如深坛中的酒，历久弥香。那古镇中的一砖一瓦，一巷一铺，似乎都成了历史文化最精致的演绎，都沾染上了那么一种深刻悠远的美。古镇江南，身前斑斓，如同凤凰身上绚丽的色彩，而背后却有措手不及的荒芜。

从来都认为，江南是一幅画。水墨、水粉、水彩，在这里上演了一幕幕繁华的戏剧。但其中没有油画，也没有速写。这个原因是很微妙的——油画写实，速写嶙峋，它们都无法表达出江南灵动的水波与氤氲的雾气。

很喜欢江南的流水，它们婉转地缠绕着城市，百转不回。那些乘着乌篷船扬起手腕采莲的女子，漆黑的头发柔顺地从肩膀倾泻下来，然后悄无声息地投入水中。那些发丝的影子荡漾在水草里面，像是她们低低的吴侬软语。偶尔有燕子斜斜地飞过水面，最后也隐没在黑色的屋檐下。

纯真的小孩子在江南充满水气的风里，放起寂寞的纸鸢。这样的纸鸢只会出现在这样的城市里，永远都不可能飞翔在大漠的空中。大漠的风太凛冽，脆弱的纸鸢会被肃杀肢解，然后散成碎片，飘落到天涯。

走在青石板铺成的小路上，听着江南女子悠悠绕梁的小调，抚摩着那一面面刻满了历史的石墙，一股伤感油然而生：原来，在江南华丽斑斓的背后，也有如此的荒芜。伫立在路旁的房屋，向我们诉说着这里发生的一段又一段凄凉绝美的往事，稍远处，古色古香的的桥身似几拱新月，映着桥上依稀的人影。桥下的水，恰似古镇的精魂，冉冉不断。几叶乌蓬穿梭在桥下，是江南古镇最经典的画面，在绍兴见过，在周庄使人感动过，在乌镇也有人邂逅过。这也是诗中“小桥，流水，人家”的幻化。

汩汩的水声在尘嚣退尽之后显得更加清晰与朴实，甚至有些惊心动魄。当初，古城的建造者一定深谙水的灵性，将山泉引入城中，命人在水边种上杨柳，使小城成为清丽的水乡。生活其中，渐渐地，清冽的泉水也流进了江南人的血液，是江南人变得细腻起来。养花种草，迎风弄月，刀枪演变为了笔墨，战场上，痛快淋漓的厮杀幻化成了一行行苍劲的书法、一幅幅清秀生动的工笔花鸟。这样的风雅绵延了几代人，如水一样潺潺不息。

我无论如何也找不到一个词句来单纯地形容描绘江南——那会使它黯然失色。然而，斑斓与荒芜——这两种格格不入的感觉，却在江南身上得到了最完美的统一，撞出摄人心魂的魅力。

这世界虽然有不绝的风景，然而再美的风景也终究有看腻的一天。但是，倘若使风景中注入思想元素和人文关怀，这风景也便成了一种有层次的美。江南人深谙这一点，所以江南也就成为了一个个交织着梦幻的地方。

“灯影桨声里。天犹寒，水犹寒。梦中丝竹轻唱，楼外楼，山外山，楼山之外人未还。

人未还，雁字回首，早过忘川，抚琴之人泪满衫。扬花萧萧落满肩，落满肩，笛声寒， 烟波桨声里，何处是江南。”