中国工笔人物画教学（二十）
2016-09-19梁文博
□ 梁文博 袁
中国工笔人物画教学（二十）
第四章 工笔人物画的造型和学习方法
《历代帝王图》 （局部） 唐·阎立本
第一节 工笔人物画的造型特征
工笔人物画的造型，以现实生活为依据，在尊重客观对象的基础上，不以模拟自然为宗旨，根据作者意象表现的需要，通过对对象正确地表现、恰当地夸张，达到写意传神的目的。所以在塑造人物时，要强调人物造型的整体性、完整性，注意人物的动势和神情。我国古代画家在塑造人物形象时，往往把头部夸大，而将手足略微缩小。以阎立本的 《历代帝王图》 为例，作者笔下的历代帝王，如晋武帝司马炎，是建立晋朝的开国皇帝，灭吴而统一中国，因而被描写得身材魁梧，面相端正，目光炯炯，气宇轩昂；东汉光武帝刘秀是重建刘家王朝的皇帝，也被表现得气势威严，神态飞扬。作者在表现时，夸大了他们的头部，缩短了身躯和四肢，给人的感觉更为稳重端庄而威严。又如元代钱选的《蹴图》，所描写的几个人物具有同样的特点，但个个栩栩如生，专注于脚下的皮球。古代的画家为了突出主要人物，还往往夸张主要人物而缩小陪衬人物。前面提到的 《历代帝王图》就有此特点。再看阎立本的另一幅杰作《步辇图》，作者为了突出唐太宗，使他的头部和身躯与他周围的侍女相比，大概要夸大两三倍，而画面左侧的一些使臣、朝官，又比侍女稍大些。不可否认，这里有封建社会尊卑思想的指导，但画面效果却突出了主次关系。仔细分析《韩熙载夜宴图》等杰作，都具有这一共同特点。
我国古代画家在塑造不同性别、不同类型人物时，根据不同特征，总结出了自己的规律，例如“女无眉，将无颈”“佛容要秀丽，神像须伟壮，仙贤意思淡，美人要修长，文人如颗钉，武夫势如弓。”（见王树村《中国民间画诀》）。
在表现武将时，除了夸张他们威武的动势外，还加强了手势和面部的刻画，夸张了五官鬓发的气势；而表现天女、佛仙时，则强调他们的慈爱和端庄。
《韩熙载夜宴图》 （局部） 五代·顾闳中
《步辇图》 唐·阎立本
