怎样写《乙瑛碑》（二）

□ 滕西奇

怎样写《乙瑛碑》（二）

□ 滕西奇

第二章　《乙瑛碑》的用笔

图1-1

图1-2

用笔，又称运笔，系指使用一定技法写出各种笔画的过程。汉字是由各种笔画构成的，提笔写字，手中的笔管或提或按，或前后左右运转，笔锋在运转过程中写出千变万化的笔画。因此，用笔既是书写汉字时笔锋运转的过程，也是用毛笔进行笔画造型的方法。用笔和执笔，都包括在笔法的范畴之中。

元代书法家赵子昂在《兰亭跋》中说：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”如果毛笔能够运行自如地写出各种形态的笔画，便是掌握了用笔的基本方法。在行笔过程中，使笔锋始终处在良好的状态，保持最佳笔势，写出理想的笔画，是写好字的最基本的条件，道理是永恒的，这就是赵子昂“用笔千古不易”的含义。而由此引发的是，到底是“用笔第一，结体第二”，还是“结体第一，用笔第二”之争，这里且不涉及。

书法，包括篆、隶、楷、行、草诸体。不管哪种书体，只要下笔书写，都包括起笔、行笔和收笔三个步骤。这三个步骤，又包括起笔和收笔、提笔和按笔、方笔和圆笔、中锋和侧锋、疾笔和涩笔等方面的内容。《乙瑛碑》是汉碑中的精品，用笔精到，变化丰富，各种用笔方法都得到了充分地体现。

一、起笔和收笔

1.起笔和收笔的含义

起笔和收笔，是指笔画的起止。

行书和草书笔画连绵，而隶书笔画不连绵，点画、平画、波画、捺画、撇画、钩画、竖画、折画、提画等基本笔画，每一笔都交代得清清楚楚，每一种笔画都有明显的起笔和收笔。

起笔和收笔，是重要的用笔方法，它能够决定笔画的形态，如藏锋还是露锋、圆笔还是方笔、垂露还是悬针等等，无一不受起笔和收笔所左右。有位书友常讲：两端是法，中间是质。这话很有道理。这个书体那个书体，写得像不像，好不好，先看笔画的两端。汉碑一碑一体，没有相同者。《张迁碑》和《鲜于璜碑》以方笔著称，《曹全碑》和《石门颂》以圆笔著称，这些笔画形态的区别，在很大程度上是由起笔和收笔所决定的。至于魏碑和唐楷的不同，楷书中欧、柳、颜、赵诸体的不同，概莫能外。“中间是质”，是说笔画的质量主要表现在笔画的中段，这是另外的话题了，这里不作进一步论及。

2.隶书起笔的基本方法

隶书起笔的基本方法，是藏锋逆入。

写横画时，欲右先左。入笔处不在横画的顶端，而是在顶端的稍微靠右处，由右向左逆行，逆行中笔毫逐渐铺开。当笔毫行至顶端时折锋（虎口右翻）向右行笔，行进中将入笔处的笔锋覆盖住，这叫做藏锋，整个过程叫做藏锋逆入。

写竖画时，欲下先上。入笔处在顶端稍微靠下一点的部位，由下向上逆锋行笔，行进中笔锋铺开，至顶端折锋下行，入笔处笔锋被藏住。

写其它笔画的方法，亦大致如此。

逆锋入纸的作用，是便于将笔毫铺开，使每根笔毫皆尽其力，写出来的笔画浑厚饱满，沉劲有力。

3.隶书收笔的基本方法

隶书收笔的基本方法，是有往必收。

写横画时，笔锋向右行至尽处，提笔向左回锋收笔。

写竖画时，笔锋向下行至尽处，提笔向上回锋收笔。

写其它笔画的方法，也大致如此。

回锋收笔，也叫护尾，使笔画末端写得饱满，防止笔画残缺或虚弱。

回锋收笔，分为实收和空收。实收，也叫实回。所谓实收（实回），就是笔锋至尽处不离开纸面折回原路收笔。空收，也叫空回，就是笔锋至尽处离开纸面，只做出回锋收笔的动作。空收（空回）收笔，笔锋虽然离开了纸面，由于收笔动作是折回原路，笔画末端同样可以避免虚尖等笔病，运用得好，在书写高手笔下，收笔处还会出现折钗股的艺术效果，使收笔处骏爽有力。初学隶书，用笔不熟练，宜用实收（实回）；用笔熟练了，可以空收（空回），或者实收（实回）与空收（空回）相结合，使笔画丰富多变，克服笔画之单调。

以上藏锋逆入和有往必收，就是书法上经常提到的藏头护尾。

隶书是为了适应书写快捷的需要，将篆书缓慢的行笔变为短速的奋笔。因而，隶书的落笔和收笔要果断爽利，简练自然，不要拖泥带水，力免一切不必要的附加动作。如图1-1“乙瑛”的“乙”字，藏锋逆入，入笔处很圆润；收笔处系回锋，含蓄有力。图1-2“鲁相平”的“平”字的波画，向左下藏锋逆入的笔迹清晰可见。

图2-1

图2-2

二、提笔和按笔

1.提笔和按笔的含义

提笔和按笔，就是书法上常说的提按。

隶书是从篆书嬗变而来的，篆书笔画圆匀，粗细反差不大，提按不明显。早期的隶书，承袭了篆书的用笔，提按上变化不大，如《睡虎地秦简》、西汉《阿房宫遗址铜器铭文》《三老讳字忌日刻石》《五凤刻石》等等。

东汉兴碑，石刻隶书进入成熟期。由于出土资料的不断丰富，当今学者认为，到西汉中期简牍隶书早于碑刻隶书进入成熟期。其标志，是特有的横向取势和蚕头燕尾的波势笔画已成定势，如《居延汉简》《敦煌汉简》、西汉《定县简》等等。成熟期的隶书，笔画的粗细与篆书相比有很大变化，提按特别分明，这是隶书在用笔上的一大发展。

2.提笔和按笔的方法

提笔和按笔，各有两种方法。

先谈提笔的两种方法：一是写完上一笔再写下一笔时，将笔提起来，笔锋离开纸面；二是毛笔运行中的提笔，笔锋不离开纸面，提笔处的笔画变细变轻，笔画的粗细轻重发生了变化。如图2-1“王家”的“王”字，一共四笔，每写完一笔，提起笔来再写下一笔，笔锋离开纸面，四笔中的每一笔都交代得清清楚楚。图2-2“杂试”的“试”字，每一个笔画的粗细各不相同，细的地方就是提笔所为，但是笔锋不离开纸面。

按笔也有两种方法：一是多在下笔时按笔，二是毛笔在行进中的按笔。按笔使笔画变粗变重。如图3-1“稽首”的“首”字，其波画下笔处粗重，这是按笔的结果。图3-2、3-3“常人”的“人”字的捺画的捺脚，“三月”的“月”字的撇画的收笔，写得粗重有力，都是按笔的结果。

3.提笔和按笔的作用

在书写过程中，包括许许多多的提按。凡是笔画细的地方都是提笔所为，凡是粗的地方都是按笔所为。提笔和按笔，使隶书的笔画有了粗细、轻重的变化。与笔画均匀的篆书相比，隶书的用笔更为丰富，克服了篆书线条缺少粗细变化的单调，提高和扩大了书法审美的内容。

图3-1

图3-2

图3-3