疏密相济与工写兼该—略谈牛鹏飞绘画

◇谷卿

疏密相济与工写兼该—略谈牛鹏飞绘画

◇谷卿

牛鹏飞 拂云呈露 45cm×80cm 纸本墨笔 2010年

“疏”和“密”是有关艺术形态与技法层面的重要范畴，饶宗颐先生谓刘知幾论史已标此二体，我曾在讨论晚宋词学“清空”“质实”二分时引入此组概念助论。绘画史的叙述对于“疏”和“密”运用得更广 ，张彦远径言：“若知画有疏、密二体，方可议乎画。”二分是为了便于理解、认知、比较和探讨，倘以为二者绝相抵牾、不可兼容，则容易堕入简单粗暴认识对象的危险之中。

然而危险并不一定因为担忧和防范而变得更少，当前一些基于“工笔”“写意”二分的偏见，仍然影响着我们对于书画艺术以及艺术家的赏鉴和研判，似乎“工”就是等而下之的匠人作为，亦与俗气不可割断，而疏简的笔墨常以讨“写意”之巧，以至于蒙上哲学化的美妙面纱。实则以我有限的审美经验来看，当代工笔画家中早有许多超越这类简单二分者，别署为“芃夫子”的牛鹏飞算为就中后劲。他的工笔画，用笔繁密而不细碎，用色淳雅而不跳宕，沉着精致，当得“夫子”之称，其作造境亦高，意蕴丰饶，实能弥合“工笔”与“写意”之间的断裂。

牛鹏飞久居西京，在西安美术学院求学多年，毕业于国画系和教育系，稔于书画技法和艺术史论，既有扎实的技法基础，也有相当的学术训练，习学之余，遍行南北饱览前贤剧迹，增广见闻、充实胸襟。他的花鸟由明人一路向上，经元而臻宋，得“深”与“密”。清人恽南田自徐崇嗣画中得笔，牛鹏飞则借由南田上窥古法，并用南田的疏新秀雅来消化工笔重彩的凝重与浓烈，因此，他画中的“工”与“写”呈现为这样的辩证和呼应：健挺繁复的线条构筑了一种“密”景，而对与之相应的浓厚设色的舍弃与变革，让原本可能存在的主题感因之消泯，由此变“叙事”为“抒情”，作品更在一种“疏”的状态下获得了许多灵妙的“光晕”（aura）和“诗意”。

近代以来，中国社会积贫积弱，审美风尚渐趋粗疏狂怪，批评的话语权力牢牢掌握在“劳动人民”、“工农兵”手中，因此精工秀丽被视为“小布尔乔亚情调”甚至“毒草”“封建残渣”的体现，精细、优雅的生活品质成为异端，在这样的历史语境中，乱头粗服、服务群众便由一种风格而升为标准，其丰富的意识形态意味也造捧出一大批新时代所谓“人民画家”。然而，当“写意”成为一种逗弄噱头的表演，“文人画”被于经史诗书一窍不通的“文人画家”玩坏玩残的时候，艺术的古典精神的衍展理应探求另一种出路，牛鹏飞笔下的种种呈现，正是恰当的想象和及时的呼应，他在拟古中小心翼翼地探索，不求超越而画品自逸，给可能早已麻木和倦怠的我们以太多启示，也让我们深感值得等待和期许。

（作者为中国社会科学院文学研究所博士后）

牛鹏飞 晚荷郭索 66cm×35cm 纸本设色 2015年