古汴枕话—隋唐大运河宿州段出土瓷枕赏析

涂　乔-文

古汴枕话—隋唐大运河宿州段出土瓷枕赏析

涂乔-文

隋唐大运河包括通济渠、永济渠、邗沟、江南河四个河段。通济渠史称“唐宋汴河”，唐初改为“广济渠”，宋朝称“隋河”。据《隋书·炀帝纪》载：“大业元年，发河南诸郡男女百余万人开通济渠。”通济渠从荥阳开始，经汴州（开封）、宋州（商丘）、永城、宿州（埇桥）、泗洪（虹县），至盱邘。经历了隋、唐、五代、宋、辽、金、元多个朝代，南宋时期随着政治中心南移，通济渠的地位逐步减弱。后因黄河泛滥的泥沙常年无法得到清淤治理，到了金代中期全部湮废。2006年至2015年间，安徽省宿州市文物管理局配合安徽省考古研究所，先后对隋唐大运河遗址宿州段进行了多次抢救性考古发掘。在湮废的河道里出土了大量瓷器，器形丰富，有碗、盘、盏托、水注、执壶、枕、瓷塑等，其中还有一些制作精美的瓷枕。现撷取部分品相完好的瓷枕精品做简单赏析。

唐黑釉枕

高7厘米，长14.7厘米，宽10.2厘米。枕身施黑釉，底部露胎，胎质灰白，施釉均匀，釉色温润亮泽（见图1）。黑釉瓷成熟于东晋，唐代黑釉瓷器多以釉色取胜。黑釉主要呈色剂为氧化铁以及少量的钴、锰、铜、铬等氧化着色剂，施釉越厚，釉面越黑。在唐代以前为石灰釉，后来基本上改用石灰碱釉。此枕色黑如漆，素面无纹，多作“脉枕”使用。脉枕是中医把脉的工具，在唐宋时期非常流行，小巧精致，便于行医携带方便。

唐酱黄釉绞胎团花纹枕

图1　唐黑釉枕

图2　唐酱黄釉绞胎团花纹枕

高6.4厘米，长12.4厘米，宽6.9厘米。枕面为圆角等腰梯形，枕体侧面有气孔。施黄釉，釉面开细小纹片。胎骨为两种泥料绞合而成，胎质粗松。枕面绞胎五瓣宝相花纹饰（见图2）。所谓宝相是佛教徒对佛像的尊称，宝相花代表着圣洁、端庄、美丽。枕面图案纹理清晰，变幻自然，装饰性强。绞胎装饰是唐代巩县窑创烧的一个品种，这种工艺到了宋代发展到极致，元以后衰落。绞胎分为皮面绞胎、胎骨绞胎两种：前者是将绞胎皮贴于胎骨之上，后者是直接绞胎。绞胎器在唐宋时期多用作贵族的日常用品，因此备显珍贵。北京故宫博物院和上海博物馆都有类似藏品。

唐酱釉象形座枕

高7.5厘米，枕面长12.5厘米，宽7厘米。枕面为长方形，中间微凹，素面。通体施酱色釉，枕身印塑一立象（见图3）。唐代瓷枕枕面下方动物形多为模具印制，这样不仅可以增加产量还可以增加种类。大象温和自然，象腿沉稳，垂耳卷鼻，象头和身体用璎珞纹装饰，极具异域风格。大象在古代象征着吉祥、皇权、太平、长寿。《易》学认为大象五行属金。自古象为神兽，以善吸水驰名，水为财，倍受古人喜爱。在唐代，象被人们看作瑞兽，也比喻好景象，多被用于宫廷娱乐表演。

唐三彩兔形座枕

枕高6.9厘米，枕面长14.1厘米，宽8.6厘米。枕面长方形，两头微翘。枕面花为一对飞翔的天鹅，枕面下方蜷卧一只兔子。兔子四肢蜷卧，神情乖巧。兔身为模具印制而成，通体施黄、绿、褐三彩釉。三彩是盛行于唐代的一种低温釉陶器，是以细腻的白色陶土作胎料，用含铅、铝的氧化物作溶剂，釉色以黄、白、绿三色为主。兔子在十二生肖中称之为“卯”，是一种吉祥温和的动物。晋代傅玄《拟天问》中有“月中何有，白兔捣药”的传说。在唐代墓葬出土的玉器当中也经常可以看到“玉兔”造型。现藏于美国波士顿美术馆、河北省博物馆的三彩兔形枕与此件藏品非常近似。

北宋青白釉双螭龙形座枕

图3　唐酱釉象形座枕

图4　唐三彩兔形座枕

图5　北宋青白釉双螭龙形座枕

高11.8厘米，枕面宽11.7厘米，底面宽9厘米。通体施青白釉，胎体坚密。枕面两侧上翘，枕面开光，中间用蓖纹装饰。枕面下方堆塑两条螭龙，龙头有角，圆眼，颚下有须。龙身一侧为珍珠地装饰，另一侧为鳞片装饰。龙鳞塑形细腻，屈体交缠，相互追戏，形象生动，神态十分夸张。此件瓷枕与北京故宫博物院、江西景德镇陶瓷馆的馆藏瓷枕极为相似，根据其烧制特点应属于景德镇窑烧制。

关于枕是什么时候出现的，没有明确的结论。在我国，枕具的出现可以追溯到公元前1500年的殷商时代。据东晋王嘉《拾遗录》卷七载：“汉诛梁翼，得一玉虎头枕，云单池国所献，有篆书字。云是辛帝之枕，尝与妲己同枕之。”“帝辛”就是商纣王。瓷枕最早出现于隋代，早期的瓷枕作为陪葬的明器，后发展为实用器。据考古发现，河北、河南、安徽、浙江、湖南等地的唐宋时期的瓷器窑址中都有瓷枕的发现。唐代以后瓷枕开始大量生产，到了两宋及金，更为普遍，产地遍及南北。唐宋时期从宫廷到民间，富贵贫贱，无不喜好枕。北宋诗人张耒的诗《谢黄师是惠碧瓷枕》中就有对“瓷枕”的明确称谓，诗云：“巩人做枕坚且青，故人赠我消炎蒸。持之入室凉风声，脑寒发冷泥丸惊。”诗中将瓷枕的作用、疗效做了详细的说明。从隋唐大运河出土的瓷器标本看，瓷枕在出土的瓷器当中所占的比例非常大，种类也非常丰富，有脉枕、生肖枕、腕枕、颈枕等。造型以兽形枕、几何形枕居多，其中生肖枕在当时非常流行。瓷枕的装饰手法也非常多样，除了釉面装饰外，刻花、划花、印花、堆塑、绞胎已经广泛使用。宋代还出现了工艺较为繁复的剔、蓖、珍珠地等技法，有些枕面上还有唐诗和花鸟画作。瓷枕已经不单纯作为实用，而是成为民间艺术的载体。艺人们通过对瓷枕的精雕细作，创造出大量的艺术精品。个别瓷枕枕上还出现了“张家枕”“李家造”的广告用语，说明了当时人们对枕具质量的要求也上升到一定的高度。瓷窑产地多也是隋唐大运河出土瓷枕一大特点。瓷枕的造型、纹饰、图案从一个侧面也折射出了唐宋时期的经济、文化的繁荣。随着大运河遗址出土瓷器的不断问世，隋唐大运河神秘的面纱也将呈现在世人面前。

［1］戴兴华.隋唐运河汴河段漕运探考［M］.合肥：黄山书社，2015.

［2］陈运能.枕头的起源与演进［J］.浙江纺织服装职业技术学院报，2007（1）：1.

（作者单位：宿州市文物管理局）