蚌埠市博物馆馆藏书画赏析

王海军-文

蚌埠市博物馆馆藏书画赏析

王海军-文

蚌埠地处安徽省北部，淮河中游地区。清修编《光绪凤阳府志》载：“蚌步（通假‘埠’），乃古采珠之地……”这里地接南北，依傍淮河，自然风光优美秀丽的同时，也极富文化底蕴。考古研究证明，蚌埠境内的小蚌埠“双墩文化”遗址出土的陶器刻画符号距今已有七千多年，被认为是中国文字起源之一，也可以说是中国书法艺术的滥觞。同一遗址出土的陶塑人头像，形象传神，开启了我国美术史的先河。先秦时期，老子、庄子等先贤在淮水两岸创立的道家文化，深深影响着华夏美学的形成和发展。有史以来，蚌埠地区的书画艺术深受淮河文化的滋养，经过千百年的发展积淀，已形成了鲜明的地域风格。唐宋以降直至明清，蚌埠周边地区的文化艺术逐渐受到徽州文化、徐州文化和扬州文化的综合影响，在保持淮河地域文化特征的基础上又有了新的发展。

蚌埠博物馆的馆藏书画作品包括古代书画、近现代书画与当代名家书画。其中，以古代、近现代书画藏品数量最为可观。馆藏书画多为明清以来的书画家佳作，特别是晚清以及民国的画家作品居多。主要以海上画派、扬州画派的画家作品为主，其中不乏如查升、张之万、吴熙载、吴大澂、顾澐、倪墨耕、杨伯润、彭玉麟、高邕、黄士陵、黄宾虹、汪采白等名家的精品。这些书画藏品风格各异，流派纷呈，保存至今弥足珍贵，展现了蚌埠地区及淮河流域书画艺术的源流、发展以及艺术成就，同时也为考察、研究蚌埠历史文化发展提供了珍贵而详实的资料。

图1　吴熙载《楷书八言联》

图2　黄士陵《七言对联》

图3　赵文楷《篆书横卷》

图4　蒲华草书作品《吕洞宾七言诗》

在馆藏书法作品中，吴熙载的楷书《八言联》是难得一见的精品（见图1）。吴熙载（1799—1870年），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。吴熙载为清代著名篆刻、书法大家，为包世臣入室弟子。学识渊博。其篆刻学邓石如，自成面目。此幅《楷书八言联》文字集自王羲之传世名帖《兰亭序》，集言内容为“春水初生系怀左右，清风惠及盛领情文”。文字虽出自《兰亭序》，却自成面目，独有一种吴熙载的书法风格。该联书法敦厚稳健，结体中正舒展，用笔方圆互渗，行笔苍郁厚重，并掺入北碑意韵，扫却“馆阁体”的纤柔风气，为其得意之作。

另外，晚清著名书法篆刻家黄士陵的一幅《七言对联》也值得关注（见图2）。黄士陵，字牧甫，安徽黟县人。其与赵之谦、吴昌硕齐名，同为书画印兼擅的大师级艺术家。他的书法篆刻成就颇高，在晚清艺坛占有重要地位。此联左上款署“馥庭仁兄大人属书丁未秋七月弟黄士陵”。丁未年（1907年）为黄士陵去世前两年，这一时期黄士陵书法技艺日臻成熟。其书用笔清劲沉着，线条浑圆厚重，结体规整中时而错落，平匀中顿生活泼。黄士陵的篆书平实中有动感，紧凑中有宽绰，朴著里有奇笔。他“合以古籀”的书法艺术观，使其书法艺术古朴而新颖，别有一番韵味。此幅篆书对联取法先秦大篆，熔石鼓文与金文为一炉，用笔高古朴拙，气格清秀典雅。

还有清赵文楷《篆书横卷》一幅（见图3）。赵文楷，字逸书，号介山。安徽太湖景宁乡人。嘉庆元年（1796年）状元，太和殿传胪宣榜一甲一名。嘉庆帝御批称赞他“文楷佳名期雅正，为霖渴望副求贤”，授翰林院修撰等职。其虽不以书传世，但此件篆书作品却写得颇可玩味。通篇用笔古拙而不乏生动，不拘于法度，具有独特的个人特色，可谓别开生面。

图5　黄宾虹《山水册页》

馆藏近代书画大家蒲华的草书作品《吕洞宾七言诗》也极为精彩（见图4）。蒲华为海派名家，字作英，浙江人。与吴昌硕友善，兼擅书画，尤精草书，书风奔放，姿态纵逸。此作虽短短几十字，却写得汪洋恣肆，脱落不凡。蒲华作草书，自称效吕洞宾，笔意奔放雄肆，癫狂豪迈，纵意自如。其书风，独具面目，不受前人拘束。看他行笔的动势，点画的扫刷，生发了流动、通畅之气，重欹侧而不重平正，重交叉而不重稳定，追求揖让、动荡、变化以及出奇制胜的即兴应变的线条。在传统与创新之间，蒲华似乎总是在孜孜以求寻找着一种最佳途径，一种新的境界。

图6　汪采白《山水长卷》

图7　清顾若波《设色山水四条屏》

馆藏的绘画作品中不乏新安画派的作品。黄宾虹所作《山水册页》为其早年精品（见图5）。黄宾虹祖籍安徽，为近代开宗立派的书画大师。黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。此幅山水册页应当为其早年之作，画面较为简单朴素，与晚年厚墨凝重的风格形成鲜明的对比。前景几堆坡石，皴染笔法简练，而意态十足。三株矮树随手点染，攒聚在一起的房屋也是简单勾勒，辅以前岸的小桥，颇有宁静之感。远岸淡墨晕染绘以矾点，潇洒之气息铺满整幅画面。画面上方题：拟萧尺木，宾虹题。馆藏另一位安徽籍画家汪采白的作品《山水长卷》也实为难得（见图6）。汪采白为安徽歙县人，家族为徽州名门望族，师从黄宾虹，为新安画派后期重要画家。黄山是新安画派热衷和表现的主要题材，汪采白亦无不同。汪采白5岁师从黄宾虹学古文和绘画，作为常被美术史和评论家忽略的新安画派继承者，汪采白的光辉似乎被其师黄宾虹所遮盖。但是熠熠发光的具有显著黄山精神的作品却是不能被埋没的，那种在尺幅之间赋予黄山以灵气和韵味的能力是许多画家所不能及的。此幅《山水长卷》，跋文：“夕阳满壑晚秋风，霜气纔深叶已红。闲坐溪头看飞瀑，青峰数点碧云中。”画面以高远法布景，前景处堆叠石块，遒劲盘旋的老树占满了画面中心位置，树下平坡处两位老者正在望着远景处的瀑布而赏叹。画面留白处颇显匠心，足见画家严谨的构思与精深的笔墨功力。

图8　杨伯润《山水图》

图9　王一亭《进士图》

图10　王一亭《岁朝图》

图11　黄山寿人物扇面

馆藏尚有诸多晚清民国画家的作品，以江苏、浙江籍画家为多，有不少是扬州、海上画派的名家。顾澐，字若波，属于吴门画师中清晚期的一流山水名家，因擅仿古而被称赞。汲古功力深厚，作花卉、人物也非常精妙。馆藏顾若波《设色山水四条屏》，四幅作品以临古出发，每幅特色各异，有学四王笔意，又有吴门画风之潇洒（见图7）。墨色浓淡不一，且着色亦有区别。构图皆为远近景长条式，前景树石，有人物、房屋等点景伴游其间。从跋文来看，可能为四景图一类。杨伯润为浙江嘉兴人，长于摹古，所作山水犹如清云淡月一般。馆藏杨伯润《山水图》亦有此特点，用笔细腻，树木描写见于形式（见图8）。王一亭，名震，浙江吴兴人，能画人物、花鸟、走兽，尤擅佛像。本馆所藏两幅王一亭画作，一为人物《进士图》（见图9），一为花卉《岁朝图》（见图10）。用色典雅，趣味横生，配以诗文题跋，颇见功底。民国初年，王一亭是与吴昌硕比肩的书画家，也足见其作品价值。本馆所藏海派画家作品居多，另有黄山寿《人物扇面》（见图11）、陆恢《山水条幅》等，亦颇为精彩。

除此以外，馆藏作品中还有传南宋李唐《人物图》（见图12）、旧项元汴题《八骏图》等。其他如《祖容像》等也颇具地方特色，具有一定的研究价值。

禹风淮韵，翰墨丹青，蚌埠博物馆馆藏书画是馆藏的重要历史收藏，在作品的保有量以及书画质量上均有值得称赞之处。特别是对江浙皖地区画家作品的收藏，也为地区艺术发展和交流做出了推动与贡献。书画艺术源远流长，这些弥足珍贵的艺术藏品也为研究蚌埠历史文化提供了详实且有益的资料。

（作者单位：蚌埠市博物馆）

图12　李唐《人物图》