心手双畅，挥洒自如 入而能出，学而能化

陶唯庸

自来言书法者，向有碑帖之分，大抵北碑茂密雄强，南帖温润蕴藉。其中帖学一系，递变有序，笔法高妙，风格流美，代有名家，允为书法之正脉，亦不为过。古今有训，一个人艺术的造诣需要天分、良师、方法、环境等诸多因素相合而成，而勤敏则是重中之重。故孙虔礼《书谱》有云：“盖有学而不能，未有不学而能者也。”由此可知，勤能补拙是良训，也是走上艺术高峰必需的阶梯。锦州虚斋魏金国先生则是一位“学书至夜深，临帖闻鸡唱”的书法践行者。

录徐岳兴庆寺题壁诗（行书） 魏金国 作

魏金国蓄美髯，号大髯，书涉多体，尤用功于帖学，风格清健遒媚，点画纯熟，风格独特，出之以拙笔，置书迹于有无之间，且笔墨颇多润色，令人耳目一新。康南海先生曾云，书以晋人为最工，盖姿制散逸，谈锋要妙，风流相扇，其俗然也。观其行草书作，虽宗法“二王”、《阁帖》、米芾诸家，察其用笔则圆转劲浑，不妄生圭角崚嶒，更气脉绵亘，状若断而实连，从容起结，平中寓奇，善用草法，巧于穿插且融入篆隶笔法，线条圆润而具弹性，故能奇正相生而意趣盎然。先生的小楷则专意钟繇高古一格，又有倪瓒之爽利，行楷相糅，又擅参酌草势、隶法，化其板滞，遂臻简古醇雅之态。

魏先生除真草以外，又潜研隶书，盖隶、楷之新变，分、草之初发，适当其会，加以崇尚清虚，雅工笔札，隶书取法广博，于《张迁》《曹全》《礼器》等碑用功尤深，学《张迁》取其凝重拙朴，学《礼器》取其变化无方，学《曹全》取其清丽秀润。

录清·曾国荃楹联（行书）魏金国 作

于遍临汉代名碑之后，由简、帛及清人隶书中得启迪，不斤斤乎蚕头雁尾之表象，借鉴行草用笔，擒纵兼施，体势外展内密，骨力洞达开张，用笔如锥画沙，稳健厚实;又能静中有动，一波三折，且时有连笔，既见体势呼应，又觉意趣灵动;结体则于横向中有舒展，方势中具伸缩，有法而不拘泥，得体而见性情，所谓入而能出，学而能化，深得汉碑三昧。魏先生也偶作榜书，大笔沉酣，返虚入浑，意在笔墨之外。

金国先生日习太极，长年不辍，其各体用笔，真力内蓄，合以贯之，或有以此悟入处，亦未可知。写得古朴，意与古会，调与古合，其更难能可贵之处的是，作品雅俗共赏，厚重中透露着几分调皮，淳朴中融合了古意高贵，耐人寻味，需细细琢磨而知其气韵。

先生又富收藏，时以古押径钤其作，相得益彰，古意盎然。每次相邀拜访，总是侃侃而谈，且常常高兴地将他近期所收藏之物拿出共赏把玩。在严谨的治书之余，又露出了先生怡然自乐的孩童之心，真是一位性情之人。

魏先生于楷书取法高古，以钟王奠基，降及虞褚，笔法娴熟，功力深湛。吾承蒙魏先生看重，集中地看到了他近期的一批佳作，其中以楷书、行草和隶书居多，觉其所作较之以前又有不同，严谨中见从容，扎实中寓洒脱，可谓心手双畅，挥洒自如。

近作中的楷书以小楷为主，有长篇，也有小品。无论何种形式，都写得轻松、洒脱、自然、宽博，能小中见大，有疏可走马之妙，也有密不透风之谨，具天真烂漫之趣。此境极难，殊不易到。正如东坡先生所云：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余……”魏先生的书作正是跌宕之处如万马奔腾而气势磅礴，平静之时若日丽祥和似微风拂面。

《毛诗序》曰：在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故歌咏之，歌咏之不足，不知手之舞之足之蹈之也。魏先生数十年寄情翰墨，一如既往地孜孜不倦，乐此不疲。书法殆亦其笔下之舞蹈哉！

《书谱》有云：“至如初学分布，但求平正;既如平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。”观魏先生近作，觉其能化难为易，平中见奇，正如他平时常常提及的那样：“作书法如打太极一般，送出去还要收回来，一阴一阳，正负相生。”

昔贤论书，谓南人多韵，北人尚骨，韵则遒美，骨则粗犷，今魏先生书纯以韵胜，是知旧说不必尽然。细细回味，真是实践出真知，他打通碑帖的关键所在，并融会贯通，入古出新，以求通会之际。

南庐先生题画曰：“梅与竹邻，淡淡交情。惟其淡焉，乃称君子也！”与魏金国先生粗犷、彪悍的外表相比，其书作显得偏于秀气清淡甚至精致，反映了其个人的内在气质、性格与修养，与其“梅竹品格，虚淡心性”相融相生。吾敬重仰慕魏先生，虽缘于书，又岂独在书哉！

录唐·虞世南《笔髓论》（楷书）

艺术简历

魏金国：男，号虚斋、大髯公，1953年出生，内蒙古赤峰人。中国书法家协会会员，辽宁省书法家协会理事、锦州市书法家协会副主席、锦州市收藏家协会主席。

作品参加国内外大展八十余次，获全国第三届正书展最高奖，首届兰亭书法大赛三等奖，全国第三、四届楹联书法大展铜奖，第三届黄鹤奖全国书法大赛金奖等。百余件作品被美国、日本、韩国、新加坡等国家收藏。《中国书法》《书法》《书法报》《收藏》等三十余种专业报刊曾作专题介绍。多次举办个展，并多次应邀赴美国、日本讲学。出版有《魏金国书法作品精选》等。