山西漆艺旅游纪念品设计探究

谢玮 韦星屿



山西漆艺旅游纪念品设计探究

谢玮 韦星屿

本文主要探究山西地域特色漆艺元素提取的方式以及此元素在山西漆艺旅游纪念品设计中应用的形式。文章以山西漆艺之平遥推光漆艺、稷山软螺钿漆艺、新绛云雕漆艺为例，通过对各地区漆艺技法延承、髹饰涂表、文化符号凝练等方面的分析重构，提出应该在产品中整合各要素，以设计开发出融合地域特色的山西漆艺旅游纪念品。在山西传统漆艺维度中，要注意对传统元素的现代化改造，对外来元素的本土化改造，并把握现代元素的语言特征进行表达，使其文化特质归趋现代场景之中。

山西漆艺；旅游纪念品；元素；设计

作为文化的物化形式，旅游纪念品设计呈现文化的实体表达，承载文化的传播与发展，并以此获得持续的生命力。旅游纪念品区别于一般产品，其设计开发方法也必然与一般产品有所不同。从其概念判别，旅游纪念品设计要凸显区域文化特质。旅游纪念品的精髓是地域特色，只有其赋予强烈的地方特色才具有高识别性，才能承载纪念意义。［1］本文以山西漆艺旅游纪念品设计为例，在研究与凝练山西漆艺语言的基础上，凝练山西漆艺具有代表性的元素，在产品中整合各要素，以期设计开发融合地域特色的山西漆艺旅游纪念品。

1.山西漆艺旅游纪念品设计开发的重要性

通过对山西漆艺旅游纪念品的调查分析，目前山西漆艺旅游纪念品同质化现象严重，设计开发停留在表层地域文化旅游产品的层面上。［2］表层地域文化在山西漆艺旅游品中主要表现在表层内容上，例如平遥推光漆盒多以彩绘山西代表性建筑呈现；雕漆手镯、嵌螺钿手镯各地漆艺旅游纪念品市场雷同等。这些旅游纪念品设计混淆山西文化内涵，所以探究山西漆艺旅游纪念品设计不能只停留在表层地域文化方面，关键是挖掘深层次的山西地域文化。

图1　山西漆工艺首饰设计

图2　山西博物院鸟尊造型元素凝练的漆首饰

山西旅游行业的蓬勃发展，为山西漆艺发展带来机遇，山西漆艺行业也相继实施了一系列措施。山西平遥成立大大小小的漆器厂（公司），新绛、稷山也成立了不少专业的漆器坊，设立了漆器和综合工艺二个项目以及大师工作室。坊（厂）多以展销为主，展览为辅。例如平遥明清一条街作为景点被纳入平遥古巷风情游线路中，通过旅游业带动漆艺行业的发展。近年，在平遥明清街内又建成了平遥旅游商品展销中心，虽然规模不大，却集观赏、购物为一体。但山西漆艺旅游纪念品的现状却仍以延续山西传统漆艺造型，或以仿制国内经典漆艺造型为主，题材老化、层次较低、工艺形式简单粗糙、产品结构单一、没有形成系列化，无法彰显地域文化内涵，不能反映山西漆艺的地域特色。因其没有进行细分目标客户群，难以驾驭消费者多样化需求，无法充分调动消费者购买欲望。这样的发展模式很难有持续性和生命力。鉴于此，对有特色的山西漆艺旅游纪念品的开发必须抓住区域文化特色，满足纪念品开发原则，注重分析地域文化符号在旅游纪念品设计转化中的运用。

漆艺旅游纪念品绝对不能仅仅提供表层旅游记忆，而是要提供一种产品的身份、一种生活方式。一直以来对于山西漆艺各种角度的探索都是想确立山西漆艺的文化身份，找寻属于自己地域现代的生活形态，为漆艺旅游纪念品设计的探究创造机会去激活创作者的创造欲望和灵感。目前山西漆艺旅游纪念品的发展多从战略的角度考虑，很多学者提出抢救民间的、民族的文化，但是谈何容易。由于原来传统的模式与今天现实的生活有巨大的差异，强行回归是很荒谬的，参与和分享成为最具特征的设计本质。故而山西漆艺旅游纪念品设计开发最终是要让其超出物质、技术层面，让人和漆艺形成新的和谐、共生关系，给山西漆艺以新的生命，以形成新的延续。［3］

2.山西漆工艺特色的旅游纪念品开发

本案例设计旨在抛砖引玉，分别从山西漆艺元素提取、消费者需求的挖掘、地域文化传承和漆艺媒材观念等方面进行设计开发，让山西漆艺旅游纪念品不仅体现的是一种产品，更是一种文化、一种理念的传承，对其赋予更强的表现方式，拥有更强的生命力。

2.1山西漆艺元素的提取

现阶段山西漆艺旅游纪念品以平遥的推光漆工艺、新绛云雕漆工艺以及稷山软螺钿漆工艺三种形态呈现。笔者通过调研并分析其漆工艺特征，在继承山西漆工艺的基础上进行再创新。此设计案例采用平遥推光漆工艺最为显著的表现手法——堆鼓描金技艺、新绛云雕漆工艺的云雕技艺和稷山软螺钿漆工艺的软螺镶嵌技艺这三种语言来凝练漆艺元素进行创作。（图1）

今天市场上大部分的山西漆艺产品以家具类、饰品类、摆件挂件类居多。家具类不便携带，在作为漆艺旅游纪念品方面，饰品盒、饰品、挂件、摆件占据了90%。但全国各地漆艺旅游纪念品趋同，根本不能体现地域文化特色，故此笔者在这次案例设计开发中将设计定位点放在饰品设计上，一方面考虑与现有市场的漆艺首饰盒能相互补充，在维护现有漆艺旅游纪念品市场的基础上进行探索设计，采用渐入式的方式进行漆艺旅游纪念品设计开发，逐步形成当地特色。

此案例设计设定几个定位点：技法采用山西传统漆工艺以呈现山西具有代表性的漆艺特征；在造型、纹饰上提炼山西民居建筑符号和山西博物院的标志器形鸟尊（图2），将旅游纪念品的造型与山西特色地域文化相结合，在继承山西漆艺传统的基础上有所创新，同时充分考虑其方便携带，并能融入生活使用中，与消费者的生活方式贴近，符合消费者的审美喜好，在此基础上传播山西漆艺文化和地方特色。

2.2契合消费者对山西漆艺旅游纪念品的期望

山西漆艺旅游纪念品开发应深入挖掘消费者对纪念品的潜在需求。消费者对产品的喜好程度往往更多地取决于产品自身折射出的信息价值与个人的喜好、信仰、品质等。

首先，立意角度要新颖，将独特的地域文化体现出来，并以独特的名称来命名；例如此案例设计以“晋韵・丝”来体现平遥推光漆艺中堆鼓描金的描金线条美；以“晋韵・流”来体现新绛云雕工艺中云雕纹饰的曲折流转；以“晋韵・钿”来体现稷山软螺钿工艺的材质美。

其中“晋韵・丝”系列（图3）体现人与物的自然沟通形式，通过造型纹饰传达人与人之间和谐共处、心灵沟通的愿望和能力以及本土文化的优化。从造型和纹样组织来看，运用“S”形螺旋纹，以边缘纹饰布局进行分布，看似漫不经心，实则体现出灵活自由的形式。案例整体简约流畅，堆描时讲求一气呵成，流转生动，将飘逸的线条融入纹样中，传达出描金的质感，赋予作品生命力。

其中“晋韵・流”系列（图4）在工艺中融合雕刻和漆绘，进行综合表现，交错凿刻处尽显巧取天工。其工艺程序从选胎开始，运用优质木材作胎，将天然大漆一层层髹饰。一般两色，朱色和黑色循环，当达到3MM厚的漆层时下刀，刀法自然流转宛如天上云层的呈现。从制作工艺上分析，“仰瓦”和“峻深”是云雕的两种设计技法。凹处为“∧”形的为仰瓦刻；凹处为“∨”形的为峻深刻，一凹一凸间尽显灵活生动，漆层赤、玄相应，层次分明。［4］从技法上看，云雕雕绘手法讲究，对下刀起止位置的设计、线条刀法的轻重缓急、深浅力度进行严谨把握。这样一来线条自如，并且根据纹饰选择刀法。在造型中选用阴刻及阴阳混刻手法，从设计造型、纹饰到刀法进行尝试，结合中国画艺术的线描和篆刻表现形式。

图3　“晋韵·丝”系列

图4　“晋韵·流”系列

图5　“晋韵·钿”系列

“晋韵・钿”系列（图5）从整体布局上采用块面分割的形式，融合传统与现代的构图法则，对比与统一并重。图底共同构成画面，黑底漆层明净透亮、软螺钿镶嵌华彩韵章，造型图面主次合宜，内容与形式统一，节奏与韵律使画面响亮完整，装饰语言明快单纯，螺钿细碎却齐整穿梭在黑漆中，给人留有形象延续的空间，这与人对物像的断读错接相联系，张扬着现代唯美主义的流畅、抽象和简约。（图6）

另外，要引起消费者的兴趣，保证纪念品设计的品质，包括山西漆艺文化品质和艺术品质；再次，构思要巧妙，将纪念性和功能性结合，设计出一些既有纪念价值又有使用功能的商品；最后，要注意简洁而不笨重，设计外形小巧且质量轻便易于携带；但绝不能脱离其装饰性，且外观美观。如此，山西漆艺旅游纪念品从设计目的到传达的视觉形式，从使用方式的融合到接受对象感受，在这样的动态发展中有文化的分解与再造，其中可见部分文化特质的丢失，也可见文化新质的再生。［5］

2.3地域文化、地域漆工艺的凸显传承

随着现代物质文明的发展，地域文化受到强烈冲击，作为国家级非物质文化遗产的平遥推光漆器髹饰技艺、绛州剔犀制作技艺（新绛云雕）、稷山螺钿漆器髹饰技艺，［6］是山西地域文化和地域传统工艺的宝贵财富。把它们与旅游纪念品结合，就构成了山西非物质文化的重要部分。通过开发漆艺旅游纪念品，可以使当地人感受到山西传统文化所带来的经济效益，从而自觉保护和传承传统漆工艺，保护地域文化、传承地域工艺，实现山西漆艺的活态传承。［7］因此，不能将山西漆艺旅游纪念品设计开发仅仅视为一种通过技术进步促进经济增长的过程，而应同时将其看作是漆艺文化传承、积累乃至创新的过程。对山西漆艺文化要作深层次的理解和有选择的继承。

传统手工艺品在旅游纪念品中占很大比重，而山西漆艺作为山西传统手工艺品类，承载着独特的地域文化，因此漆艺旅游纪念品设计与山西的传统文化更加贴近。正因如此，漆艺旅游纪念品更容易被消费者所接受。作为商品的山西漆艺旅游纪念品在消费者多样化需求下，也具有商品的特性，其设计要融合山西传统漆工艺，并结合消费诉求，具备产品功能与审美需求，凸显地域文化，兼顾艺术的糅合。

2.4漆媒材的选择体现漆文化理念

山西漆艺旅游纪念品设计群体根据文化感受以及人们的喜好特征进行开发。新材料的介入给漆艺带来的发展是两面性的，要用一分为二的观点来看。很多设计者强调山西漆艺媒材选择的纯粹性，尊重媒材下的漆本性的传递；一些设计者从艺术角度出发，坚持大漆的同时不排斥合成漆，两种媒材观之争形成两种局面的并立。但是每一个所谓的“传统”都是与当时当地的生活方式相符，也是在反复试错的实践中形成的，探索一切相关的可能性是今天漆艺旅游纪念品设计的原则。

图6　漆首饰制作过程

山西日渐浓厚的商业气息，使得漆艺这项传统技艺市场繁荣。周期长、成本高的天然大漆有其高端市场的局限性，作为天然大漆补充的腰果漆因漆艺旅游纪念品有了一定的生存空间，其使用正好克服这种弊端，满足了旅游纪念品市场的需求。通过不断的尝试，这种改良后的腰果漆与大漆的一些特质相近，可以用来进行推光、雕漆、镶嵌等制作。而漆文化大环境使得漆艺设计不可能单一地丢弃天然大漆的使用，亦不会单一丢弃腰果漆的使用，那么泛漆论自然成为选择的必然，漆艺形式的旅游纪念品也促成了泛漆论上升的理由。腰果漆的介入无疑使原先意义上的漆艺设计语汇更加丰富，自由度的弹性空间相应拓展。与今天的生活方式结合，天然漆主导论应以宽宏包容的态度对待腰果漆的存在和使用。当然物欲横流的商业大潮必然使部分追求商业利润的设计者忘却漆艺文化的真质，成为借着泛漆论的面具来追求商业利益的伪者，其也应重拾传统特质的大漆为媒材。

随着人们生活水平的提高，消费者对旅游纪念品的要求也越来越高，更多的还包括个性化、情感化等精神方面的需求。山西漆艺旅游纪念品开发必须强化漆文化理念，媒材、工艺等尽可能满足消费者的不同需求。具体设计可在纪念品相近功能的前提下形成产品功能的系列化。这是一种相关功能整合的功能系列化设计，设计各方面都要体现出整体地域漆元素的特色，加强消费者印象。［8］我们应综合考虑地域特征、漆的媒材语言、工艺手段、旅游产品设计语境、旅游产品适用范围及适用环境等因素，注意与大众生活相结合，在社会实践中充分考虑当代科技和人文环境的影响，遵循山西漆艺传统技法，并注重与现今技术水平、审美观念融合，运用技法、观念的重构进行漆艺旅游纪念品设计重构。

3.反思山西漆艺旅游纪念品再设计

山西漆艺旅游纪念品设计是在继承山西传统漆器技艺基础上的价值重新思考，注意吸收本土文化与外来文化所长，探索多元形式。当然，思想的徘徊、立场的犹豫与价值的踌躇折射出发展历程中脚步的踉跄。创作主体在选择设计本体语言时透出什么样的美学情趣，寄托什么样的心情，选择什么样的题材进行表现，都是对山西漆艺旅游纪念品创造精神的传达。

山西漆艺旅游纪念品设计是一项传统工艺与产品系统设计理念相结合的产物，结合实践分析山西漆艺旅游产品设计中不同范畴的价值诉求，构建山西现代漆艺的体系设置，求得人与物、人与自然的和谐共生，需要在设计技法上不断创新，产品形制上与时共进，让漆艺旅游纪念品能为更多的消费者接受、认同、购买，让漆艺产品融入现代生活体系，符合现代人的审美。生活化在变迁中融合，漆艺旅游纪念品设计必然发生文化的消解与再生。在山西传统漆艺文化的维度中，进行对传统元素的现代化改造，对外来元素的本土化改造，针对新的文化空间，在现代语境中凝练新元素，把握现代元素的语言特征进行表达，使其文化特质归趋现代场景中。［9］此次漆艺旅游纪念品设计案例的探索着眼生活，设计开发体现现代形态又融入生活方式，同时传递山西传统漆艺深厚的人文价值。设计案例从品类、技术工艺、材质把握方面都是传统与现代结合的尝试。

探究漆艺旅游纪念品设计，要坚持一种生态、多元的理念，要对食古不化地照搬传统漆艺的做法进行反驳。当然，山西漆艺旅游纪念品设计在今天又常常被狭隘和功利地看成是一种异化的文化产业，而忽略了其与整个社会所产生的更广泛的联系和注重社会因素综合的格局。漆艺产品的发展有个非常重要的指标，就是当代科学技术的发展、当代经济的发展模式，以及通过消费所反映出来的一种当代生活方式，这是了解漆艺旅游纪念品发展的前提。漆技艺的迁移是一种文化适应性在新材料新技艺层面上的反映，是其观念、思想、方法、技巧和经验的延传，可以表现为漆艺产品文化的互动性，依据本真的原则，通过综合的设计方法创造出新的东西。山西漆艺旅游纪念品是根植于传统基础上的，它是生长的而不是突发的，我们不可能去认可一个没有任何传统经验的、无根源的漆艺产品。［10］

4.结语

山西漆艺旅游纪念品设计本身就意味着一种设计关系的再造，以山西漆艺继承漆材料语言的特性和制作工艺手段为基础，结合产品设计及发展个性特点，构建具有地域性、传达性的设计方案，凭着独有的工艺特效，开拓更广阔的发展和应用空间。在此基础上开发出多样化漆艺纪念品，注重产品的形制、纹饰与生活的全面融合，做到与时俱进，使其脱离单一艺术品的称呼，走进生活、在生活中成长，从本质上提高。

综上所述，山西漆艺旅游纪念品设计的现代语境意味着一种价值认同的结构关系，缺乏这种认同，就会出现概念形式和内涵的脱离甚至反悖，价值扭曲的危险就潜伏在这种意表结构的关系中。从这个意义上来讲，对山西漆艺旅游纪念品设计的探究将是一个永无终结的过程，而对其文化主题立场的自省更是一个需要不断深挖的话题。对于山西漆艺旅游纪念品设计，则是对其社会责任的内涵及更主动的文化主体意识提出了新的要求。

本文系2015年度山西省艺术科学规划课题“山西漆艺旅游产品设计与开发研究”（项目编号:2015E07）、2015年度山西省教育科学“十二五”规划课题“产品设计专业引入传统民具设计主题性教学模式探究”（项目编号:GH-15056）、2015年太原工业学院人文专项重点资助课题“校园文化纪念品设计研究”（项目编号:2015RWZX02）、2013年太原工业学院双优双重工程“产品设计”优质教学共享资源建设（项目编号：201312）阶段性成果

注释：

［1］边坤，杨彦侃.地域特色文化元素提取与旅游产品设计方法探究［J］.包装工程，2012（4）:130-132

［2］乔今.旅游纪念品中的地域文化因素设计［J］.包装工程，2015（10）:113-116

［3］赵平.旅游纪念品设计存在的问题与对策［J］.美术大观，2013（3）:111

［4］谢玮.新绛云雕漆艺参与公共生活之后的创新及其文化再生［J］.设计艺术研究，2012（5）:90-96

［5］郭栋.山西漆艺与社会需求关系探究［D］:［硕士学位论文］.太原:太原理工大学，2013

［6］侯林辉.山西生漆资源古今考略［J］.中国生漆，1992（3）:30-34

［7］郝跃文.基于山西地域文化背景下的旅游纪念品设计研究［D］:［硕士学位论文］.太原:太原理工大学，2010

［8］贾兆颍.旅游纪念品的再设计分析研究［D］:［硕士学位论文］.济南:山东轻工业学院，2011

［9］黄晴，宗明明.情感互动在旅游纪念品设计中的应用［J］.设计，2014（11）:9-10

［10］谢玮.山西现代漆艺发展思问［M］.北京:光明日报出版社，2014.6

谢玮 太原工业学院副教授

韦星屿 云南艺术学院硕士研究生