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我国石窟艺术的美学研究

2016-08-26于跃波赵西庆

环球市场 2016年4期
关键词:麦积山龙门石窟云冈石窟

于跃波 赵西庆

西安美术学院

我国石窟艺术的美学研究

于跃波赵西庆

西安美术学院

美奂绝伦的石窟艺术是我国美术史上浓墨重彩的一笔,不仅是我国宗教艺术、民族文化的见证者和传承者,也是时代艺术风格、文化思潮以及人文精神的剪影。天水麦积山石窟、大同云冈石窟、敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟并称为“中国四大石窟”。本文试从美学角度分析我国四大石窟的艺术魅力。

石窟;美学

石窟艺术,融绘画、雕塑、建筑艺术于一体,是研究中国历史、社会史、艺术史的珍贵资料。虽然四大石窟在历史发展的过程中,由于时代风貌和地域特色的差异,已经沉淀出各自独特的审美情趣和艺术风格,但是他们的艺术魅力却有着极大的共通性。

1 四大石窟

莫高窟,俗称千佛洞,位于敦煌市东南25公里处。它始建于十六国的前秦时期,历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建,形成巨大的规模,有洞窟735个,是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。

云冈石窟位于山西省大同市西郊17公里处,按照开凿时间,可分为早、中、晚三期,不同时期的石窟风格各有千秋。云冈石窟生动的展示了印度及中亚佛教在中国引入发展的历史脉络,堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠,被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。

龙门石窟位于洛阳市区南面12公里处,开凿于北魏孝文帝年间,经历了东魏、西魏、北齐、隋唐、五代、宋等朝代。龙门石窟是北魏、唐代皇家贵族发愿造像最集中的地方,因此,在一定程度上折射出了不同朝代政治、经济态势的发展。龙门石窟展现了北魏晚期至唐代最具规模和最为优秀的造型艺术,代表了中国石刻艺术的最高峰。

麦积山石窟位于天水市东南方50公里处,始建于后秦,经历了北魏、西魏、北周、隋唐、五代、宋元、明清各代不断的开凿扩建,遂成为中国最著名的石窟群之一。麦积山石窟以其精美的泥塑艺术闻名世界,被誉为东方雕塑艺术陈列馆。

2 雄壮大气之美

我国四大石窟的早期石窟,特别是北魏时期的石窟,雄浑大气,气势恢宏。麦积山这个时期的佛像雕塑,为了凸显佛像伟岸的形象,因此大都将佛像雕刻的肩宽雄厚,面容庄严。龙门石窟里,作为中国书法史上里程碑的“龙门二十品”是珍贵的魏碑体书法的精品,字形是端正大方,气势刚健有力,为世人所推崇。云冈早期建造的昙曜五窟,佛像体型高大、气势雄厚、规模巨大,给人以剧烈震撼。

3 细腻精致之美

云冈中期的石窟,在皇家的主持修建之下,尽显皇家华丽气派,以精雕细琢、装饰华丽著称。云冈石窟的细腻还体现在雕刻叙事的细腻以及装饰纹样图案的精致。麦积山石窟以其精美的泥塑闻名中外,由于泥塑材料的特殊性,可以把人物细微的表情、神态、姿势以及服饰表现出来。也正因为如此,相比之下,麦积山石窟造像更加的细腻精致、惟妙惟肖,精美绝伦。

4 清秀飘逸之美

我国石窟造像在经历了早期的威严雄壮后逐渐展现出清秀飘逸之气。北魏中晚期,“秀骨清像”样式的雕塑大量出现在麦积山石窟造像中。云冈石窟晚期,虽窟室规模较小,但人物形象雕刻的清瘦俊美,是我国北方石窟艺术的榜样。敦煌成熟期造像的灵动飘逸、清新脱俗更是将我国的雕塑艺术发展推向了一个新的高潮。雕塑作为宗教艺术典型代表之一,凝聚着世人的期望,是人们精神的寄托。这个时期的佛像,超凡绝尘,带着睿智的微笑,充满着不可言说的神秘性。

5 造型与色彩的和谐之美

中国的古典艺术,音乐、舞蹈以及美术,无一不讲究和谐。和谐,从视觉的秩序感上升到感觉的舒适感,是符合中国人内心规律的一种美。我国的石窟艺术,石刻线条流动传神、壁画色彩绚烂纷呈、石窟布局秩序井然,从生动的线描造型到完美的色彩搭配再到巧妙的构图布局,处处体现着和谐之美。

6 浪漫与现实的统一之美

外来的佛教艺术和我国民族文化的有机融合深刻的影响着我国文化艺术的发展轨迹,这种新鲜的碰撞,强烈的冲击着中国雕塑艺术的发展,直接影响到我国佛教造像艺术的发展。四大石窟,在展现了外国佛教的理想浪漫主义之外,更加入了中国人自己对佛教文化和佛教艺术的思考和理解,同时也折射出了当时的社会现实和世俗生活,实现了浪漫和现实的有机结合。

结语

我国古代的石窟艺术在历史长河中闪耀着璀璨的光辉,直至今天依然光彩夺目。石窟艺术,在我国文明发展史上有着重要的历史地位,为我国造型艺术、色彩文化和审美情趣的发展提供了研究基础,同时石窟艺术独特的文化价值、艺术价值和史学价值也在我国美术史的发展中起到了无法替代的作用。今天的我们,在保护好这些物质文化遗产的同时,更应该将这种民族文化和艺术精神世代传承!

[1]马静.论龙门石窟佛教造像艺术[D].河北大学硕士论文,2008年

[2]张增伟.中国石刻造像之美[D].河北师范大学硕士论文,2010年

[3]凌建英.云冈石窟的美学风格[J].艺术评论,2010,第11期

[4]方健荣.敦煌石窟艺术的美学特征[J].丝绸之路,1997,第6期

(本文获得西安美术学院2015年度人文社会科学研究项目,批准编号2015XK044)

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